当人出现在图像中时,人脸总是成为图像的中心。而与此同时,脸却仍以其特有的鲜活和生动,与一切将其固化为图像的尝试相对抗。在这部前所未有的《脸的历史》中,作者汉斯·贝尔廷探讨了脸和图像之间的这种张力。
本书从石器时代最初的面具开始,以现代大众传媒制造的脸为终点。汉斯·贝尔廷在宗教面具、舞台面具与演员的脸部表情、欧洲肖像绘画、摄影、电影、当代艺术中,发现了种种企图征服脸的尝试。而由于脸和人的自我都是一种鲜活的存在,这些尝试无一不以失败告终。生命不断地进入图像,最终却与一切再现规范和阐释标准相对抗。甚至近代欧洲的肖像绘画所生产出的也大多只是一些面具。电影虽然以无可比拟的私密性对人脸进行了展现,但这种将人类第一次真正付诸画面的诉求也宣告失败。
本书充满了打破流行观点的真知灼见,是对漫长历史中诞生的人类自画像的一次引人入胜的探索。
##补上,确实肥肠模糊了
评分##勉强3星,真不该买啊哭泣。段落中大量的引号、括号和注释极其影响阅读体验(至少可以用标点挤压改善一下)。一段肥肠模糊和粗糙的史,倒是提供了一些待看list。
评分##p8马瑟·牟斯《关于原始交换形式——赠予的研究》 译成《礼物》不好吗?
评分##四星半。不是一部顺序写来的书稿,更像是对几个关键问题的论述合集。脸与面具的关系显然深深纠缠着作者,从图像人类学的角度说,有洞见,但是从社会学的角度说,就略显薄弱。涉及艺术史中经典作品的部分相当出色。印刷装订大气优雅,加分。
评分##p8马瑟·牟斯《关于原始交换形式——赠予的研究》 译成《礼物》不好吗?
评分##11.7花了几天时间三刷这本书,重读了之前很多忽视的内容,总的来说三部分的核心分别是面具、肖像和媒介,脸和面具的关系串联起图像史的种种问题。
评分##(不知道什么时候买的,更想不起为什么会买) 读完后浅薄的我觉得有一丝悲凉,那些渴望抓住的,到头来一场空。
评分##补上,确实肥肠模糊了
评分##脸,无处不在。仪式,崇拜,真相,镜像。既是人类学,也是心理学;既是社会史,也是艺术史。作者很有范儿:人脸、面具、肖像、摄影、自我、政治意识、被消费的明星、整容的心理机制……图像学意义的“脸”。我们所见的,与所想的,隔与不隔,传达什么信息?一部很好的全面阐释”脸“的艺术哲学著作。
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