《電影中的錶演》推薦序 喬納森·羅森鮑姆
《電影中的錶演》中文版序
緻謝
第一章 導論
第一部分 機械復製時代的錶演
第二章 規約
錶演構架
錶演是什麼？
演員和觀眾
第三章 修辭和錶達技巧
第四章 錶達的連貫性和錶演中的錶演
第五章 配件
錶達性物體
服裝
化裝
第二部分 明星錶演
第六章 《真心的蘇西》（1919）中的麗蓮·吉許
第七章 《淘金記》（1925）中的查爾斯·卓彆林
第八章 《摩洛哥》（1930）中的瑪琳·黛德麗
第九章 《汙臉天使》（1938）中的詹姆斯·卡格尼
第十章 《休假日》（1938）中的凱瑟琳·赫本
第十一章 《碼頭風雲》（1954）中的馬龍·白蘭度
第十二章 《西北偏北》（1959）中的加利·格蘭特
第三部分 作為錶演文本的電影
第十三章 《後窗》（1954）
第十四章 《喜劇之王》（1983）
寫給中文版讀者
第十五章 電影錶演與模仿藝術
參考文獻
· · · · · · (收起)
具體描述
納雷摩爾是想告訴我們，電影中的錶演隻不過是我們在這個世界裏呈現自我的一種方式……但究其根本，《電影中的錶演》是一本關於我們作為人類如何生活的書……探討電影錶演就是探討世間的一切，錶演存在於電影之內，也存在於電影之外，寫作錶演便是寫作我們的生活方式。
——喬納森·羅森鮑姆
《電影中的錶演》敏銳地分析瞭電影錶演所涉及的諸多層麵的問題，發展齣一個在機械復製時代分析錶演的有效方法，同時，作者納雷摩爾還揭示瞭各種錶演方法背景的意識形態意義，並說明銀幕上的言行舉止是用哪些方式同現實社會中自我的呈現聯係起來。
作者還說明瞭傳統舞颱技巧是怎樣經過改造而運用於主流電影的，他指齣，在電影中，風格化的錶演有助於打造“自然的”人物的幻象。作者具體分析瞭卓彆林、白蘭度、黛德麗、格蘭特等多位銀幕巨星的錶演，洞悉明星形象與其銀幕角色之間交互作用的微妙機製。本書堪稱一部理論性和可讀性兼具的佳構。
自首版以來，《電影中的錶演》已成為明星研究領域中的經典著作，它是早期幾本從“錶演文本”這一嚮度來分析電影的著作之一，為解讀電影提供瞭另類的可能性。
用戶評價
##進化後再讀
評分##進化後再讀
評分##想法和思路很好，可是問題在於寫的有些散，整體的論證東一塊西一塊，沒有一定的理論功底會感覺有點費勁。好在後半部分用大量的實例進行係統性論述。 整本書給錶演瞭一個全新的視角，錶演並不是專屬於電影或者戲劇的行為，相反它是日常生活中人際交往過程中就一直存在的。每個人都在扮演著不同角色。 從曆史的維度的看，錶演是逐步從錶現性嚮再現性轉化的過程，自然主義已經占據瞭主體，但錶現性依舊存在。電影作為一種媒介，起到的更多是修辭的作用。在敘境中，電影演員要做的往往是保持人格的連續性，並凸現齣錶現的不連貫性，以展現自己豐富的內心，除非是在喜劇中用布萊希特的錶現性手法實現反諷的目的。 而服裝，化妝或其他的道具則作為一種配件，它呈現齣人與物之間的雙嚮關係，越豐富的服飾往往帶來更豐富的情感展現，情感外化的空間。
評分##目前讀到的對於電影錶演最好的解讀，它好在將錶演當成電影史的一部分，而不是像普通的錶演分析，從黛德麗和卡格尼的戲劇風格，窺見酷兒群體和黑幫群體的時代麵貌，其他的凱瑟琳赫本、馬龍白蘭度、加裏格蘭特、麗蓮吉許選擇的每一位明星的錶演都可以對應電影史的一個斷代，目前國內還沒有這類型的研究，也可以看齣好萊塢的強大在於整個環節！沒有一個是扯後腿的，建議提及的演員的經典作品都看過之後再來看這本書，一定會有更好的體會。
評分這本書去年初齣版到現在，居然纔13個人讀過，連個評分也沒有，先感慨一下。在電影裏，錶演其實是最難描述和評論的，要把錶演和種種理論結閤起來就更是難上加難。第一部分或許有點艱澀，第二部分尤其是分析詹姆斯·卡格尼、凱瑟琳·赫本和馬龍·白蘭度的三章相當精妙，對於這樣古典時期的巨星的錶演風格和範式，國內其實很少有人做具體的研究。另外，明顯能看齣有些章節的翻譯還是存在較大問題，文字校對也不夠細緻，是為瑕疵
評分##目前讀到的對於電影錶演最好的解讀，它好在將錶演當成電影史的一部分，而不是像普通的錶演分析，從黛德麗和卡格尼的戲劇風格，窺見酷兒群體和黑幫群體的時代麵貌，其他的凱瑟琳赫本、馬龍白蘭度、加裏格蘭特、麗蓮吉許選擇的每一位明星的錶演都可以對應電影史的一個斷代，目前國內還沒有這類型的研究，也可以看齣好萊塢的強大在於整個環節！沒有一個是扯後腿的，建議提及的演員的經典作品都看過之後再來看這本書，一定會有更好的體會。
評分##錶演藝術到底是一麵對著世界舉起的鏡子，還是一盞將個人情感投射進世界的燈？1988年的首版書，但時至今日對錶演領域的嚴肅探討仍是電影批評中相對稀缺的一環；錶演作為電影誕生以來呈現自我的一種新的方式，有著關於“角色”、“人格”和“自我”的辯證關係，雖然作為熒幕前的大眾在領受明星們巨大魅力的同時，更樂於品咂那些攝影機後的緋聞軼事；“配件”一章，演員與無生命物體的互動可以演繹得如此迷人，擁有如此豐富的解讀趣味，不妨引為今後觀影鑒賞之一角度。
評分##納雷摩爾確實是我非常欽佩的一位學者，他的分析將錶演從諸多電影分析要素中解放齣來，成為幻象與真實、模仿與情感的辨證遊戲，最終指嚮對西方演劇傳統和關於“自我”的文化潛意識的叩問。以及他對50s方法派的描述是十分精確獨到的，當然他在另外一些書評中會先等更加犀利和針鋒相對，指齣其在盛名之下的誤導性和虛僞之處。錶演分析無論是作為明星研究的補充，抑或是電影風格演化的例證，都具有可行性，而他更重視的錶演命題自身的循環、實踐與交雜的對話。反觀國內的錶演研究（假如真的能這樣稱呼的話），往往在不討論框架和定義的前提下，把“演技”作為一個先在的概念，實則最後不過是對中影史定論老生常談的復讀罷瞭
評分##很精彩的錶演研究，對錶演進行瞭一次係統化的框架建構和慣例分析，很明顯的詩學思路。史論結閤，一些片例細節分析很精道，感覺作者是真的很喜歡加裏•格蘭特，反復破除方法派錶演的迷思。個人感覺隨著特效技術和明星製的發展，在總體自然的審美下，一些錶現性的錶演方式，比如啞劇、舞颱劇的錶演形式，似乎也有瞭更多發揮。
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