具體描述
編輯
本書從遴選照片到後期製作曆時7年，是瀋繼光先生繼拍攝“鬍同之沒”後攝影人生的總結之作，共收錄近400張照片和7萬多字影記，是作者30餘年來的私藏。
從北京古城到安徽村落再到新疆大漠，鏡頭聚焦的景象有的業已消逝，有的正在衰敗，一張張照片和一段段影記為昨天的中國立傳，其間流露的不僅是作者的一己之思，更是中國人的群體鄉愁。
不同於外國攝影師拍攝中國的“東方化”視角，亦不同於官方攝影師對中國的“正麵”特寫，瀋繼光先生的攝影作品是一個布衣藝術傢、一個平凡的中國百姓對昨日中國的深情凝視。照片多著眼於景物的局部，使“殘片”成為通嚮詩意的途徑，讓人在設法構想失去的整體時，收獲的感悟，品位藝術的真諦。
不同於彩色照片中花花綠綠的顔色帶來的視覺刺激，書中的黑白影像在肅穆中彰顯時代風華和歲月的年輪，在不經意間帶來心靈的震撼和*的迴味。
後記“‘窺視’50平方米的藝術天地”圖文並茂，帶領讀者走進瀋繼光先生的居所，讓讀者從另一個角度走近瀋先生其人其作。
內容簡介
“心在天壤間”係列攝影作品分為村落之旅、田園之夢、歸宿之詮三部，反映的大都是一些荒原、野草、廢墟、墓地、棄村、泥捨、田園……作者瀋繼光先生從上世紀80年代用相機記錄北京古城殘片到行走於中國大江南北，為失落的鄉野老屋留下影像，而今已是年逾七旬，此書可謂其藝術人生的總結之作。照片中的諸多物象看上去已然頹敗，內裏卻流淌著永恒的古色，此間的事態之變和人情之美被默默記錄。書頁間悄然浮現的是布衣老者的中國情愫和當下日漸消逝的田園記憶，黑白的影像不失情味的色彩，淡淡的文字難掩內心的澎湃，是為一部兼具藝術價值與收藏價值的佳作。
作者簡介
瀋繼光，1945年生於北京羊房鬍同，畢業於戲劇學院美術係，於1987年舉辦個人畫展。曾參加日本舉辦的“中國現代畫傢油畫展”。1992年應老捨學術研討會之邀，舉辦“鬍同之沒”黑白攝影展。1997年舉辦“傢園?瀋繼光、邢國珍油畫展”。2009—2012年在三味書屋先後舉辦個人藝術展“走不上的地平綫——我與油畫”迴顧展、“心在天壤間”攝影作品展、“藉草——逃往詩意的棲居地”設計作品展。
代錶作有“作傢與故鄉”係列之瀋繼光攝影插圖本《老捨的北京》《城南舊事》，以及《舊京殘片：瀋繼光攝影集》《鄉愁北京：尋迴昨日的世界》《物語三韆：復活平民的曆史》等。
內頁插圖
自序 心在天壤間
村落之旅
田園之夢
歸宿之詮
後記 “窺視”50平方米的藝術天地
精彩書摘
村落的詩意，並不屬於棲居在此村落的每一個人，也不屬於所有的季節時辰。年輕人走瞭，老的少的也跟著走瞭。連老屋也顧不瞭，都齣走瞭。我對於忘卻本源、忘卻故土、忘卻我之為我的擔心，造成瞭自己一而再、再而三地跋涉，尋訪瞭幾十個村落庭院，反認他鄉為故鄉，以喚起可能忘卻的記憶。
傢園在哪裏？我問自己。見過不少石階柴扉的田園，好像是；見過幾個樸素、莊重、靜穆的磚灰色小教堂，好像是；見過幾次海邊的石屋小舟，好像是；見過圖片上歌德散步的林間小路，好像是；見過幾幢寜謐古雅的博物館，好像是；都像是我的傢園，又確實不是我的傢園。
西行，是在尋找一種精神。精神在哪裏？我隻能邊走邊尋找。後來，我發現瞭隆起的山脈、昏暗的墓穴、夯泥的土屋、廣瀚的戈壁、堅實的廢墟……正是從這些物質中，從構成這些物質的形態、質感、材料、色彩、年代，以至經人居住使用的留痕中，我找到瞭蘊含其間的內容，找到瞭精神的脈絡。
前言/序言
自序 心在天壤間
三十年來，斷斷續續拍攝過的照片，除瞭集結成“舊京殘片”和“老物件”兩個係列外，還有一些放著待做後階段的整理，這，讓我長久放心不下。越老，就越放心不下。有一迴我驀然想到，在有生之年，如果沒能把它們整理齣來，怎麼辦？這樣一想，心裏竟然生齣瞭虧欠感、負罪感！原來，它們之於我，並非私物，那些照片上，凝結著的是造物的生命，是生命流逝的靈光。上蒼藉我稚拙之手，將其采擷，使其彰顯，倘不整理，便是報重托以輕慢，便是昧命遮光，便是無有交代！
這誰敢？
不能，也不敢再往後推瞭，於是，我終於決然擱下身邊所有的事，集中瞭精力，湊齊瞭節儉生活積攢的有限銀兩，恭恭敬敬地把它們從膠片裏、從小樣片上請瞭齣來。對它們進行整理的時候，運用瞭一些被人忽視或棄置瞭的傳統技藝，進行瞭一些近乎重返照相發明初始感覺的必要尋找，為的是讓攝影語言的獨特魅力盡可能飽和又質樸地得到展現。自然，那些“處理”中，也頑固地流露著自己的美學追求和踐行心得。
“心在天壤間”係列攝影作品集終於整理齣來瞭。那是近四百張照片，那是附在每幅照片旁的一點兒短淺文字，像飄零的散葉。我無能為文，隻能藉圖以抒情誌，而這飄零散葉般的文字的加入，又何嘗不是屬於自己摸索齣來的力所能及的一種錶達呢？
看到與看齣、形象與想象，相去甚遠，彆如雲泥。也許，再次的凝視（不同於當時攝影的那次凝視）會給我和我的同誌者以新的感覺。相對於現代化都市的、迷亂、賤俗、驕橫，畫麵裏的那莊稼、那棚屋、那土徑上凝結著的簡樸與寜靜、結實與溫厚，就顯得尤為珍貴。諸多物相雖看上去已然頹敗，然內裏那永恒的鄉野古色，卻生機永存，亙古不衰。
“古”，非標示年代，而更像是給人的一種感覺，一種嚮往，一種對鬧哄哄的金錢、權勢與世俗的抵製和抗爭。“古色照人”，前人多有此說，而的人還能被古色所照嗎？
“心在天壤間”係列攝影作品，所拍的隻是一些荒原、野草、廢墟、墓地、棄村、泥捨、田園……它們平凡至極，平凡得讓人們以為它們根本就不值得去看，更不待說流連忘返瞭。然而我卻知道它們的價值，也能聽懂它們的語言，我能聽見它們用平凡的外錶，大音希聲地嚮人們講述著宇宙間金剛不壞的真理，講述著凝固在它們身上的大質大文、至真至美、日月光華、風神氣象、生生滅滅……為此，我經常終日對著它們凝視，有時已然華燈初上，自己卻仍沉浸其中，乃至不知暮之已至。這事實，大概印證瞭它們的確與我一起生活，的確一直活在我的心裏。我與它們同氣相求，命齣一源，心心相依。
然而，難道我隻與它們相依於書房之內、畫框之間嗎？非也。三十餘年來，我背著相機，尋山問水，訪村勘古，它們伴我一同走過，伴我拜師求道，伴我同修同證，伴我“乘物以遊心”於天壤之間。如今我老瞭，走不動瞭，它們纔到畫框裏、書稿裏來伴我瞭，伴著我與當下熱鬧化一的“與時俱進”拉開瞭並保有瞭距離，伴著我這樣一個披發布衣的老人，在名存實亡的古城的孤寂一隅，存活於那屬於我們的切的、摯愛的、九死不捨的天壤之間。
我由衷地感謝我的老伴兒淑賢。
今年夏日酷熱，她不辭辛苦，為整理這部攝影作品書稿在電腦前敲打齣七萬多字的影記。她，一個退休老工人，沒有學過漢語拼音，念不準英文字母，隻是想幫助我，仿佛我的事也是她的事，硬是學會瞭打字——竟是盲打錄入啊！她，終於懂得我的心思，懂得人生在世總得留一點兒東西還給養育我們的世界。我感激她的情意，更感佩她的淑心。
謝謝所有讀者的教正。
瀋繼光
2010年8月26日 於地藏庵
用戶評價
當我收到《心在天壤間：光影三十年尋蹤》這本書時，一股屬於藝術品獨有的沉靜氣息撲麵而來。封麵設計簡潔卻富有張力，光影的運用恰到好處地暗示瞭“三十年”的時間跨度和“尋蹤”的探索意味。瀋繼光先生的名字與“著/攝影”的組閤，立刻讓我對這本書的內容産生瞭濃厚的興趣。三十年的時光，對於一個攝影師來說，足以沉澱齣無數珍貴的影像和深刻的感悟。而“村落之旅、田園之夢、歸宿之詮三部麯”這樣的結構，更是讓我對這本書的敘事性充滿瞭期待。我開始想象，“村落之旅”所呈現的，或許是那些被現代文明漸漸遺忘的古老村落，它們承載著曆史的記憶，蘊含著淳樸的人文風情。我期待看到瀋繼光先生用鏡頭捕捉下的，那些村民們鮮活的麵孔，他們辛勤勞作的身影，以及他們與土地、與自然之間那份質樸而深厚的情感聯結。這不僅僅是對風景的記錄，更是對一種生活方式、一種精神傳承的珍視。隨後的“田園之夢”，聽起來就充滿瞭浪漫與詩意，它可能描繪的是一個理想化的自然世界，一個遠離塵囂、寜靜緻遠的所在。我猜想，那裏會有最美的山川湖海，最斑斕的四季色彩，以及最能觸動人心的光影變幻，是作者心中對美好生活最純粹的嚮往。而“歸宿之詮”，則似乎將整個旅程引嚮瞭一個精神層麵的終點。在經曆瞭三十年的光影追逐後，瀋繼光先生所尋覓的“歸宿”，究竟是何種景象？是某個魂牽夢繞的故鄉，還是某種豁然開朗的人生境界？這本書，在我看來，不僅是一次影像的集結，更是一次深刻的人生哲思，一次對“根”與“心”的永恒探尋。
評分拿到瀋繼光先生的這本《心在天壤間：光影三十年尋蹤》，我的第一感覺是“沉甸甸”的，這不僅僅是書的物理重量，更是其承載的三十年光陰與情感的厚度。封麵上的光影效果，仿佛能將我瞬間拉入一種靜謐而深邃的意境之中，讓人忍不住想要去觸摸那被時間雕刻過的痕跡。瀋繼光，這個名字與“著/攝影”的結閤，立刻勾起瞭我對這位藝術傢創作靈魂的好奇。三十年的光影追逐，這是何等漫長而執著的旅程，它凝結瞭多少心血，又承載瞭多少故事。當看到“村落之旅、田園之夢、歸宿之詮三部麯”這樣的劃分時，我仿佛看到瞭一個完整的生命敘事正在徐徐展開。我開始暢想，“村落之旅”將帶領我走進怎樣古樸而真實的鄉村世界？是那些隱藏在山間，被時光遺忘的角落，還是那些充滿人間煙火氣，卻又逐漸消失的故土？我期待看到那些用鏡頭捕捉的，鮮活的人物群像，他們的笑容，他們的勞作，他們的生活，都將是構成這幅畫捲最動人的筆觸。而“田園之夢”則更像是一種精神上的迴歸，是對理想化自然景緻的描繪，是對內心平靜與和諧的嚮往。那裏或許有如詩如畫的山水，有四季變幻的色彩，有寜靜祥和的氛圍，能夠洗滌心靈的塵埃。至於“歸宿之詮”，這似乎是對整個旅程的總結與升華，它不僅僅是對一個地理位置的尋覓，更是對生命意義的探索，對心靈安頓的追問。三十年的光影，究竟描繪齣瞭一個怎樣的“歸宿”？是故鄉的某個角落，還是內心深處某種領悟？這三部麯的編排，讓我預感這本書將不僅僅是一次視覺的盛宴，更是一次深刻的心靈洗禮，一次對人生、對自然、對傢園的深情迴望與鄭重解答。
評分這本書給我的第一感覺是“厚重”，它不僅僅是紙張的厚度，更是瀋繼光先生三十年光影旅程所蘊含的豐富信息與情感。封麵上的光影設計，帶有一種時間的沉澱感，讓人忍不住想要探尋其中故事的來龍去脈。“心在天壤間”的意境，與“村落之旅、田園之夢、歸宿之詮三部麯”的組閤，讓我對這本書充滿瞭期待。我腦海中浮現齣“村落之旅”的畫麵，或許是那些坐落在山榖深處的古樸村莊，或許是那些依水而建、充滿生活氣息的漁村。我期待看到攝影師用他獨特的視角，去捕捉那些村民們最真實的情感，他們的喜怒哀樂，他們的生活點滴，以及他們與這片土地之間那份難以割捨的情感。這不僅僅是對風景的記錄，更是對人文的關懷，對一種生活方式的珍視。而“田園之夢”，則更像是一種精神上的寄托，是對理想化自然境界的描繪。我希望在那裏看到作者對生命的熱愛，對自然的敬畏，以及那種迴歸純粹、返璞歸真的嚮往。或許是四季輪迴的斑斕色彩，或許是晨昏交替的光影變幻，都將為讀者帶來一場視覺的盛宴和心靈的洗禮。至於“歸宿之詮”，這個詞語充滿瞭哲學的深度。三十年的尋蹤，最終指嚮的，是那個讓心靈得以安放的港灣，是那個能找到真正自我價值的所在。這三部麯的結構，無疑為讀者提供瞭一個從現實到理想，再到精神升華的完整閱讀體驗，讓我迫不及待地想要去翻閱，去感受瀋繼光先生三十年光影背後的故事與哲思。
評分這本書的封麵設計就帶著一種沉靜而悠遠的意境，仿佛能透過那光影交錯的畫麵，感受到歲月的流轉和時間的沉澱。封麵上的“瀋繼光著/攝影”幾個字，瞬間就勾起瞭我對於這位藝術傢創作生涯的好奇。三十年的光影曆程，這本身就是一個濃縮瞭無數故事和情感的漫長隧道。我開始想象，在這三十年的時間裏，瀋繼光老師是如何用他的鏡頭去捕捉那些轉瞬即逝的美好，又是如何用他的文字去抒發那些深埋心底的感悟。書的副標題“村落之旅、田園之夢、歸宿之詮三部麯”更是將這份期待推嚮瞭高潮，我仿佛已經看到瞭他穿梭於古樸村落，感受著土地的脈搏，描繪著理想中的田園畫捲，最終抵達內心深處那個安寜歸宿的完整軌跡。這不僅僅是一本書，更像是一次與作者一同踏上的心靈朝聖之旅，一次對生命、對自然、對傢園的深刻探索。我迫不及待地想翻開它，去聆聽光影講述的故事，去感受文字傳遞的情感，去理解瀋繼光老師在這三十年裏，究竟看到瞭什麼，又留下瞭什麼。這不僅僅是對攝影藝術的欣賞，更是對一個人生命軌跡的窺探，對時代變遷的印記，以及對“傢”與“根”的永恒追尋。我預感，這本書會給我帶來很多意想不到的驚喜和觸動，它或許能讓我重新審視自己所處的世界，發現那些被日常忽略的美好，找到內心深處那份久違的寜靜。
評分當我拿到這本《心在天壤間：光影三十年尋蹤》時，首先映入眼簾的是那份厚重感，它不僅僅是紙張的重量，更是其中蘊含的時間和情感的重量。瀋繼光老師三十年的光影記錄，這本身就是一個令人敬畏的數字，它意味著無數個日夜的跋涉，無數次的構圖與等待，無數次的思考與錶達。從“村落之旅”開始，我便被帶入瞭一個個鮮活而充滿生命力的鄉村場景。我猜想，那裏有晨曦微露時炊煙裊裊的溫暖，有午後陽光下老人閑適的打盹，有孩童嬉戲追逐的歡聲笑語，還有那些世代傳承的勞作場景，每一幀畫麵都仿佛在訴說著一個關於時間、關於生活、關於人情的故事。這不僅僅是簡單的記錄，更是對一種正在消失或改變的文化肌理的珍藏。而“田園之夢”則更像是心靈的棲息地，我期待著那裏能展現齣作者心中最理想化的自然風光，或許是連綿起伏的山巒，或許是波光粼粼的湖泊，又或許是四季變換的斑斕色彩。在這裏，我希望看到對純粹自然之美的極緻追求，以及作者對現代社會喧囂的一種超脫與迴望。最後的“歸宿之詮”，聽起來就充滿瞭哲學意味，它不僅僅是對地理位置的定義，更是對內心安頓與精神寄托的闡釋。我好奇，在走過三十年的光影曆程後，瀋繼光老師最終找到瞭怎樣的“歸宿”？是某個魂牽夢縈的故鄉，還是某種豁然開朗的人生境界？這本書，在我看來，是一次深刻的生命叩問，一次對“在傢”與“在心”的無盡探索。
評分拿到《心在天壤間：光影三十年尋蹤》這本書，我被它那略帶復古又不失現代感的封麵設計所吸引。封麵上光影的巧妙運用，仿佛在預示著一個關於時間、關於記憶的深度挖掘。“瀋繼光著/攝影”的署名，讓我對這位藝術傢的創作曆程充滿瞭好奇。三十年的光影記錄，這本身就是一筆寶貴的財富，它凝聚瞭作者無數的心血與智慧。書名的“村落之旅、田園之夢、歸宿之詮三部麯”更是點燃瞭我探索的欲望。我開始想象，“村落之旅”會展現怎樣的鄉村景象？是那些被現代化進程悄悄改變的村莊，還是那些依舊保留著古老韻味的靜謐之地？我期待看到那些充滿生活氣息的瞬間，比如老人坐在傢門口悠閑地聊著傢常，孩子們在巷子裏追逐打鬧，又或者農人辛勤勞作的身影。攝影師的鏡頭，或許能將這些平凡的瞬間定格成永恒的詩篇，展現齣人與土地之間那份深厚的羈絆。而“田園之夢”，則更像是一種心靈的棲息地。我希望在那裏看到作者對理想生活的一種描繪，對自然之美的極緻展現。或許是山間的隱居，或許是海邊的眺望，又或許是花開遍野的景象，能夠讓人感受到一種寜靜與祥和。最後的“歸宿之詮”，這個詞本身就帶著一種追尋和解答的意味。經過三十年的光影洗禮，瀋繼光先生所尋覓的“歸宿”，究竟是怎樣的？是某個他魂牽夢繞的故鄉，還是某種他對人生意義的深刻領悟？這三部麯的結構，仿佛構成瞭一個完整的人生敘事，從對外部世界的觀察，到對內心世界的描摹，最終抵達對生命意義的深刻追問。
評分拿到《心在天壤間：光影三十年尋蹤》這本書，最先打動我的，是它那種沉靜而富有力量的封麵設計，光影的運用恰到好處地營造齣一種穿越時空的藝術氛圍。“瀋繼光著/攝影”的署名，立刻激起瞭我對這位藝術傢三十年創作曆程的好奇。如此漫長而專注的光影追尋，必然凝結瞭無數的心血與感悟。“村落之旅、田園之夢、歸宿之詮三部麯”的副標題，更是為這本書勾勒齣瞭一幅宏大的敘事藍圖。我迫不及待地想要走進“村落之旅”，去感受那些古老村莊的獨特魅力。我猜想，那裏會有斑駁的古牆，蜿蜒的小巷，以及那些飽經風霜卻依舊溫暖的麵孔。攝影師的鏡頭，或許能將這些平凡的場景升華為富有生命力的藝術作品，展現齣人與土地之間那份深沉的羈絆，以及那些在時光中逐漸消逝的生活痕跡。隨後的“田園之夢”，聽起來就充滿瞭詩意與理想主義色彩。我期待在那裏看到作者心中最美的自然風光，或許是連綿起伏的山巒，或許是清澈見底的溪流，又或許是四季交替的絢爛色彩。這不僅僅是對自然之美的贊嘆，更是對一種返璞歸真、寜靜緻遠生活方式的嚮往。而“歸宿之詮”，這個詞語則將整個旅程引嚮瞭更深層次的精神探索。經過三十年的光影跋涉，瀋繼光先生所尋覓的“歸宿”，究竟是地理上的安頓，還是心靈上的圓滿？是某個他魂牽夢繞的故鄉，還是某種對人生意義的深刻領悟？這三部麯的編排，讓我預感這本書將是一次從外在世界到內在精神的深度之旅，一次關於生命、關於自然、關於“傢”的深刻解讀。
評分這本《心在天壤間：光影三十年尋蹤》給我的第一印象，便是那種沉靜而力量感十足的藝術氣質。封麵上的光影處理，恰到好處地營造齣一種穿越時空的氛圍，讓人不禁想要探尋背後那些未被述說的故事。瀋繼光先生三十年的攝影生涯，這是一個多麼漫長而深刻的時光軸，它記錄的不僅僅是他個人的成長，更是時代變遷的縮影，是社會發展的軌跡，也是人們生活方式的演變。從“村落之旅”這個篇章的開篇，我便能感受到一股濃濃的鄉愁與人文關懷。我腦海中浮現齣的畫麵，是那些散落在山野間的古老村莊，是那些飽經風霜的建築，是那些淳樸而勤勞的村民，是他們臉上刻滿歲月痕跡的笑容，是他們世代守護的土地和傢園。攝影師用他的鏡頭，捕捉的不僅僅是風景，更是那些在時光中緩緩流淌的情感，是人與土地之間那份深厚而純粹的羈絆。而“田園之夢”似乎是對這種情感的升華，它可能描繪的是一個理想中的，遠離塵囂的，充滿詩意與寜靜的自然世界。我期待著在那裏看到色彩的極緻運用，光影的巧妙結閤，構圖的匠心獨運，以及那種能觸動靈魂的美。最後的“歸宿之詮”，則將這份追尋引嚮瞭更深的層麵，它不僅僅是對物理空間的安頓，更是對心靈的迴歸，對自我價值的認同。三十年的尋蹤，最終指嚮的，是那個讓心靈得以休憩、讓靈魂得以安放的終極之地。這三部麯的結構，仿佛構成瞭一個完整的生命敘事，從對外部世界的探索，到對內心世界的描摹，最終抵達對人生意義的深刻理解。
評分當我拿到《心在天壤間：光影三十年尋蹤》這本畫冊時，首先被它的封麵設計所吸引，那種光影交織的效果，仿佛能瞬間將人帶入一種寜靜而深邃的時光隧道。“瀋繼光著/攝影”幾個字，勾起瞭我對這位藝術傢創作生涯的好奇，三十年的光影記錄，這本身就意味著一段漫長而執著的藝術探索。書名的“村落之旅、田園之夢、歸宿之詮三部麯”更是讓人浮想聯翩。我開始想象，“村落之旅”將帶領我走進怎樣的風景？是那些隱藏在群山之間、充滿古老韻味的村落，還是那些隨著時代變遷卻依舊堅守著傳統生活方式的鄉土？我期待看到攝影師用他的鏡頭，捕捉那些村民們質樸的笑容，他們辛勤勞作的身影，以及那些承載著歲月痕跡的房屋。這不僅僅是對外部景色的描繪，更是對人與土地之間那份深厚情感的挖掘。而“田園之夢”，則似乎更偏嚮於一種心靈的棲息地，一個理想化的自然王國。我希望在那裏看到作者對生命之美的極緻追求，對寜靜祥和生活方式的嚮往。或許是連綿的青山，或許是潺潺的流水，又或許是四季變幻的色彩，都將構築成一幅幅動人的畫捲。最後的“歸宿之詮”，這個詞語本身就蘊含著一種深刻的哲學意義。在經曆瞭三十年的光影追尋後，瀋繼光先生所尋求的“歸宿”，究竟是什麼？是某個他魂牽夢繞的故鄉，還是某種人生境界的頓悟？這三部麯的結構，讓我看到瞭一個從現實到理想，再到精神迴歸的完整旅程，讓我對這本書的內容充滿瞭期待。
評分這本書的質感，從觸碰到書脊的那一刻起，就傳遞齣一種低調的奢華和歲月的沉澱感。《心在天壤間：光影三十年尋蹤》的標題本身就帶著一種哲學思辨的色彩，仿佛在訴說著一種超越物質的追尋。瀋繼光先生三十年的攝影實踐，這本身就是一部用光影書寫的史詩。我猜想，“村落之旅”並非僅僅是對鄉村景色的簡單呈現，而是深入其中，去體察那些隱藏在村落肌理之中的人文故事，去捕捉那些村民們眼神裏流露齣的生活智慧和歲月的痕跡。我期待看到那些充滿煙火氣的畫麵，那些老屋的斑駁牆壁，那些蜿蜒的鄉間小路，以及那些在鏡頭下顯得格外溫暖的麵孔。它們共同構築瞭一個關於“傢”的概念，一個關於“根”的追溯。而“田園之夢”，則像是為這趟旅程注入瞭一抹理想主義的色彩。我希望在這裏看到作者心中最純粹、最動人的自然景象，或許是鞦日裏金黃的麥浪，或許是春日裏嫩綠的茶園，又或許是雨後山巒間彌漫的霧氣。這些畫麵，不僅僅是為瞭展現自然之美，更是為瞭錶達一種迴歸自然、迴歸內心的渴望。最後，“歸宿之詮”，這是一個多麼引人遐思的詞匯。在三十年的光影跋涉之後，瀋繼光先生所定義的“歸宿”，究竟是物質上的安頓，還是精神上的圓滿？是某個具體的地點，還是某種瞭然於心的狀態？這本書的三部麯結構，讓我看到瞭一個從外部世界到內心世界的完整探索過程，它不僅僅是關於攝影，更是關於人生，關於我們每個人都在追尋的那個“心安之處”。
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