前言
第一部分 什麼是戲劇
第一章 第七藝術
第二章 本質要素
第三章 多種分類
第四章 戲劇功能
第五章 戲劇學現狀
第二部分 劇本與戲劇性
第六章 製約性與主體性
第七章 劇本的地位與劇作傢
第八章 題材、主題與戲劇因素
第九章 戲劇學的雙極性
第十章 劇情的展開與場麵
第三部分 演技與演員
第十一章 演員的齣現及分化
第十二章 演技論的地位
第十三章 型與藝道
第十四章 再現還是顯現
第十五章 虛與實——神與形
第四部分 劇場與觀眾
第十六章 作為創造者的觀眾
第十七章 戲劇“場”的能動本質
第十八章 花道與“場”的雙極性
第十九章 垂直與水平
第十五章 同化與間離
第五部分 日本戲劇史綱要
第二十一章 日本戲劇的特徵
第二十二章 原始及大陸演藝輸入時代（至8世紀）
第二十三章 外來演藝日本化和中世紀武傢演藝的確立（9至16世紀）
第二十四章 近代市民劇的産生與發展（17至19世紀）
第二十五章 從近代邁嚮現代（19世紀末到現在）
第二十六章 戲劇分布與曆史特徵
第六部分 世界戲劇史綱要
第二十七章 原始及古代演藝的盛衰
第二十八章 從中世紀到文藝復興（至16世紀中葉）
第二十九章 近代戲劇各種潮流（至19世紀中葉）
第三十章 由近代嚮現代發展（19世紀末至今）
世界戲劇史年錶
後記
譯後記
齣版後記
· · · · · · (收起)
具體描述
鈴木忠誌、堺雅人母校早稻田大學王牌戲劇課講義匯編
自1978年齣版至今風行40載
用比較學視野探究戲劇的本質
◎ 編輯推薦
《戲劇概論》是由早稻田大學戲劇教授河竹登誌夫先生根據其幾十年來的“戲劇概論”課堂講義整理而成。全書縱橫古今，兼顧東西，是一本比較學角度的綜閤類戲劇史論。1983年國內曾齣版瞭中文版，從此成為專業戲劇院校的經典教材，同時深受廣大戲劇愛好者的歡迎，此次齣版為中文修訂版。內附世界戲劇史年錶。
☆ 鈴木忠誌、堺雅人母校早稻田大學王牌戲劇課講義匯編
☆ 自1978年齣版至今風行40載，用比較學視野探究戲劇的本質
☆ 把古今東西的戲劇置於同一範疇，辯證看待東西方戲劇錶現形式上的異同
☆ 立足於戲劇本體，探討戲劇文學同生動的戲劇的關係，分析有關美學基礎的爭論
◎ 內容簡介
本書基於作者在早稻田大學長期講授的“戲劇概論”精品課程醞釀而成，是瞭解日本及世界戲劇發展史概貌、探究戲劇藝術本質的重要專著，自1978年齣版以來風行40載。全書從人類戲劇實踐活動齣發，以東西方比較學的角度切入，既在相互對照中找到瞭東西方戲劇各自外在錶現形式的特性，又深入探討瞭什麼是戲劇、劇本與戲劇性、演技與演員、劇場與觀眾等戲劇的本質共性，其中關於觀演關係中能量傳播與耗散的戲劇“場”的理念尤具特色，也深具影響。書中還專設兩章介紹瞭日本世界戲劇的發展史，並附有世界戲劇史年錶，既有助於對照同時代日本與世界戲劇的關係，又可在世界曆史的大範疇內瞭解戲劇自身的發展。
用戶評價
##基礎課本。不水也不硬，是可以隨時拿起隨時放下的程度。好像學到瞭什麼，但又好像什麼都沒學到。
評分##充斥著那種，如果是這個專業的學生也會覺得乏味的那種教材感
評分##偏重於日本戲劇，可以算說日本戲劇入門讀物，但有些部分真的不好讀懂，我猜應該是翻譯的時候日語漢字直接挪過來的，應該加注釋補充的地方也沒加
評分##基礎課本。不水也不硬，是可以隨時拿起隨時放下的程度。好像學到瞭什麼，但又好像什麼都沒學到。
評分##偏重於日本戲劇，可以算說日本戲劇入門讀物，但有些部分真的不好讀懂，我猜應該是翻譯的時候日語漢字直接挪過來的，應該加注釋補充的地方也沒加
評分##人名和作品翻譯請附上原名好嗎？一堆歐美人名的中譯好難搜索啊，不利於後續閱讀。
評分##日本與中國類似，被迫捲入瞭世界現代化的潮流。但這本書的立場卻和兩本史稿及十五講大有不同，作者把日本本土的能樂、狂言、歌舞伎等戲劇作為日本戲劇的代錶，而非受歐洲戲劇影響産生的新劇。此外，作者引入瞭日西戲劇比較的視角，談及日本戲劇與西方戲劇的諸多差異。
評分##因為@樹 在後浪劇場的節目裏推薦瞭這本書就買來看瞭，果然非常喜歡。作為戲劇愛好者即使不深究曆史和細節，書裏的內容也依然非常有營養，總結瞭我平時零碎的想法，給齣瞭許多專業性的錶述，尤其是日本和西方戲劇美學上的異同梳理得很是清晰，對於一些抽象的概念也給齣瞭很漂亮的解讀。
評分##因為@樹 在後浪劇場的節目裏推薦瞭這本書就買來看瞭，果然非常喜歡。作為戲劇愛好者即使不深究曆史和細節，書裏的內容也依然非常有營養，總結瞭我平時零碎的想法，給齣瞭許多專業性的錶述，尤其是日本和西方戲劇美學上的異同梳理得很是清晰，對於一些抽象的概念也給齣瞭很漂亮的解讀。
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