摄影影像本体论
完美电影的神话
电影语言的进化
有声电影出现以来剪辑方式的演化
蒙太奇手法的优势与缺陷
为不纯粹的电影辩护
戏剧和电影 （一）
戏剧与电影（二）
《乡村牧师日记》与罗伯特·布列松的风格
查理·卓别林
电影与探险
绘画与电影
下卷
一种关于真实的美学：新现实主义
《大地在波动》
《偷自行车的人》
德·西卡：场面调度者
《风烛泪》：一部杰作
《卡比莉亚之夜》：新现实主义的尽头
为罗西里尼辩护
凡尔杜先生的神话
《舞台春秋》，或者，莫里哀之死
《舞台春秋》之伟大
西部片，或者，典型的美国电影
西部片的演变
海报女郎的昆虫学类比研究
《不法之徒》
为《电影中的情色》一书作注
让·迦本的宿命
《风烛泪》：一部杰作
《卡比莉亚之夜》：新现实主义的尽头
伪情节剧
表象的真实性
彼岸的世界
叙事方式的革命
四目相对的瞬间
为罗西里尼辩护
凡尔杜先生的神话
《舞台春秋》，或者，莫里哀之死
《舞台春秋》之伟大
西部片，或者，典型的美国电影
西部片的演变
海报女郎的昆虫学类比研究
定义与形态学
海报女郎的蜕变
海报女郎背后的哲学
海报女郎与电影
《不法之徒》
为《电影中的情色》一书作注
让·迦本的宿命
· · · · · · (收起)
具体描述
本书依据权威版本，遴选包括《查理·卓别林》《凡尔杜先生的神话》《〈舞台春秋〉，或者，莫里哀之死》《海报女郎的形态学研究》等28篇名文。通过这本著作，我们可以清晰地看到巴赞始终坚持电影本体研究，所写文章涉及电影本体论、电影社会学、电影心理学和电影美学等诸多话题，为他赢得了“电影的亚里士多德”的崇高荣誉。他推崇电影现实主义美学，并提出了“电影是现实的渐近线”和场面调度理论。在巴赞与《电影手册》的推动下，法国电影在二战后兴起了新浪潮运动。
用户评价
##除了开头说电影与技术发展无关那块我真的不能认同，余下的分析真是细致又独特，有种之前的电影白看了的感觉
评分##比商务印书馆的好读
评分##巴赞见解独特，尽管有点儿像杂志的写法（篇章联系不紧密），但是值得一读。
评分这版的翻译配不上巴赞的理论，翻译很可能根本不懂电影。对最基础的电影常识都不了解，单独出现keaton的时候便翻译为“基登”，出现全名的时候便又译为“基顿”。在一些完全没有歧义的地方添加注释，比如说在“A级大片”下添加注释注明这并不是分级制度，事实上分级制根本没有“A级”，如果是分级制的形容词也不会去修饰“大片”。诸如此类，不胜枚举，很难不让人对他翻译的其他文本产生怀疑。诸君若要阅读，切勿选择此版。
评分##受益匪浅
评分##英文版两卷本
评分这版的翻译配不上巴赞的理论，翻译很可能根本不懂电影。对最基础的电影常识都不了解，单独出现keaton的时候便翻译为“基登”，出现全名的时候便又译为“基顿”。在一些完全没有歧义的地方添加注释，比如说在“A级大片”下添加注释注明这并不是分级制度，事实上分级制根本没有“A级”，如果是分级制的形容词也不会去修饰“大片”。诸如此类，不胜枚举，很难不让人对他翻译的其他文本产生怀疑。诸君若要阅读，切勿选择此版。
评分##需要重读其他译本
评分##本书可以看成是巴赞的论文从中既可以看出巴赞本身对于电影深刻的理解，也透露出在互联网还未诞生的上个世纪电影学者对于电影研究的侧重点和热情。（好像也从侧面看出了我并不适合研究电影理论）
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