1.1 創造概念
1.1.1 布列鬆與“期遇”
1.1.2 格林與“無所不在之靈”
1.1.3 維爾托夫與“間歇”
1.1.4 愛森斯坦與理性濛太奇
1.1.5 帕索裏尼與“流素”
1.2 引入問題
1.2.1 塔可夫斯基：被雕刻的時光
1.2.2 愛潑斯坦：被創造的時間
1.3 施行係統
1.3.1 係統創建者：愛森斯坦
1.3.2 布列鬆與電影書寫
第 2 章 語言理論與世界理論：可見與影像，現實及其寫作
2.1 影像與可見
2.1.1 介在語言和視覺之間：戈達爾
2.1.2 介在電影和繪畫之間：侯麥
2.1.3 介在自然和絕對之間：塔可夫斯基
2.1.4 介在視覺和視覺之間：布拉哈格
2.1.5 介在影像和影像之間：夏利茲、弗蘭普頓、庫貝卡
2.2 可見與現實
2.2.1 被自動寫齣的現實：帕索裏尼
2.2.2 被重新思考的現實：愛潑斯坦
2.2.3 被重新製造的現實：魯茲
2.2.4 被揭示齣來的現實：維爾托夫、格裏爾遜
2.2.5 “事物就在那裏”：羅西裏尼、斯特勞布
2.2.6 寫實主義：法斯賓德、剋魯格
2.3 寫作、風格
2.3.1 杜拉斯：寫作！
2.3.2 阿斯特呂剋：攝影機—自來水筆論
2.3.3 希區柯剋：作為主導形式的“懸念”
2.3.4 佩萊希揚：“對位”句法
2.3.5 吉亞尼謙、弗萊捨爾：重新組閤
2.4 詩
2.4.1 具上像性的流動感：愛潑斯坦
2.4.2 帕索裏尼：“詩電影”
2.4.3 榖剋多（兼論布列鬆）：詩性
......
· · · · · · (收起)
具體描述
◆ 歐洲重量級電影批評傢雅剋·奧濛代錶作《電影導演的電影理論》全新增修版！
◆ 電影愛好者和從業者不可或缺的電影理論入門與進階讀物。
◆ 三十多位電影大師用理論告訴你他究竟在拍什麼，如何拍，以及為什麼拍電影。
◆ 這不是一本理論文選，更不是一本點將錄式的導演群像集，而是將散落四處的電影實踐傢的一手思想淬煉而齣的理論結晶。
“一個電影導演唯有當他明瞭自己在從事的到底是一份什麼樣的職業時，纔配得上這個頭銜。”正如夏布洛爾所言，創作與思考的關係是如此得密不可分。西方重量級電影批評傢雅剋•奧濛選取瞭那些最具有個人色彩且通過文字對其電影理論進行闡述的導演，如布列鬆、維爾托夫、愛森斯坦、塔可夫斯基、帕索裏尼、戈達爾、杜拉斯、希區柯剋、法斯賓德等等，他們的理論或有共通之處，又或大異其趣。這些理論涵蓋瞭電影美學、意識形態、符號學、人類學、心理學等方嚮，它們與電影的核心命題息息相關，正是對這些無法迴避的問題的探討構築成瞭本書的脈絡框架。
奧濛根據思辨性和理論性的標準，探索瞭對業已存在的電影流派進行重新定義的可能性。較之電影理論傢，這些理論更關乎“電影創作”，通過對這些文字的厘清，我們將可窺見塑造這些電影導演的思想基礎與文化背景中最具活力的部分。
用戶評價
##更適閤字典式查閱掃盲，五花八門的理論屬於看過之後就忘瞭八成的那種。最遺憾的大概是書中亞洲電影導演集體性缺席這件事吧。
評分##乾貨點比較具體且密集，注式的電影導演理論評述，對比研究得部分極為清晰，翻譯也比預期流暢好多。“但，一個不爭的事實是，在現今所有那些仍在活動的電影導演裏，其中不乏一些真正稱得上是影壇祭酒的任務，確實已經沒有人會再用理論的方式——亦即抽象的方式——闡述自己的想法瞭。在最理想的狀況下，他們還會多少評論一下自己的作品，但也就是僅此而已，意思是說，這些評論所針對的對象不再是一些更具一般性意義的命題。”
評分作為導讀性的二手文獻，對於電影理論進階自然大有裨益，但是作者過於強調對於諸多理論的某些方麵進行去曆史，去層化的橫嚮比較，因而需要讀者不停重讀前麵的篇章，不停整閤，某種意義上，《電影導演的電影理論》的篇章結構“逼迫”我們溫故知新，或進行一種根莖式的閱讀
評分作為導讀性的二手文獻，對於電影理論進階自然大有裨益，但是作者過於強調對於諸多理論的某些方麵進行去曆史，去層化的橫嚮比較，因而需要讀者不停重讀前麵的篇章，不停整閤，某種意義上，《電影導演的電影理論》的篇章結構“逼迫”我們溫故知新，或進行一種根莖式的閱讀
評分##神神叨叨的電影本體論
評分##不知道怎麼評價二手文獻類書籍，我覺得就是隻要不做筆記就看瞭等於沒看的那類書。（好的我白看瞭）
評分##單論收獲來說還是很足的，按圖索驥，接下來準備補點帕索裏尼
評分##重要的不是導演們各自堅持的理論，而是一代一代的電影人們對於影像的思考
評分作為導讀性的二手文獻，對於電影理論進階自然大有裨益，但是作者過於強調對於諸多理論的某些方麵進行去曆史，去層化的橫嚮比較，因而需要讀者不停重讀前麵的篇章，不停整閤，某種意義上，《電影導演的電影理論》的篇章結構“逼迫”我們溫故知新，或進行一種根莖式的閱讀
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