第一章：浴簾
遺失的西部片/ 大力士/ 沙中的遊戲/ 德意誌剋洛伊茨要塞史無前例的防禦
第二章：褻瀆上帝與海市蜃樓
生命的標記/ 最後的話/ 提防狂熱粉絲/ 東非飛行醫生/ 復雜蜃景/ 侏儒
流氓
第三章：適當的意象
殘缺的未來/ 沉默與黑暗的世界/ 阿基爾：上帝的憤怒
第四章：競技與美學
木雕傢斯泰納的徹底忘我/ 沒人願意和我玩/ 卡斯帕·豪澤之謎/ 玻璃精靈
第五章：正統性
一隻土撥鼠能咽下多少木頭/ 史楚锡流浪記/ 蘇弗雷火山/ 諾斯費拉圖/
沃伊采剋
第六章：挑戰地心引力
上帝的怒漢/ 休伊布道/ 陸上行舟/ 小兵之歌/ 發光的山
第七章：無賴電影學院
第八章：遐想與想象
綠螞蟻做夢的地方/ 非洲黑奴/ 高盧人眼中的法國人/ 沃達比，太陽的牧
民/ 來自昏暗國度的迴聲/ 烏代布爾王公的古怪私人劇場/ 石頭的呐喊
第九章：事實與真相
黑暗課程/ 來自深處的鍾聲/ 將世界轉變成音樂/ 五種死亡的聲音/ 小迪
特想要飛/ 希望的翅膀
第十章：熱情與悲傷
我最親愛的魔鬼/ 上帝和負荷/ 朝聖/ 納粹製造/ 一萬年年華老去/ 時間
之輪/ 白鑽石
第十一章：燒保險絲
灰熊人/ 浩渺的藍色遠方/ 重見天日/ 在世界盡頭相遇/ 壞中尉
第十二章：生命之歌
兒子，你都乾瞭些什麼/ 忘夢洞/ 快樂的人/ 人類黎明頌/ 凝視深淵/ 死
囚/ 須臾之間
詩十首
附錄：
關於德國的思考
明尼蘇達宣言
亡命天涯拍電影
跋
· · · · · · (收起)
具體描述
維爾納·赫爾佐格是德國電影新浪潮的靈魂人物，一生拍攝電影逾六十部，在劇情片和紀錄片領域都有著極高的藝術成就。他的作品大多以狂熱、孤獨的狂想者為主人公，強調人力與天意的對抗，很多作品具有寓言性質。著名導演弗朗索瓦·特呂弗曾稱贊他是“當今最重要的電影導演”。
在本書中，赫爾 佐格全麵迴顧瞭自己的電影生涯，其中涵蓋瞭《阿基爾：上帝的憤怒》《陸上行舟》《卡斯帕·豪澤之謎》《諾斯費拉圖：夜晚的幽靈》等代錶作品的颱前幕後，以及他為拍攝這些作品而深入荒漠、雨林、高山等蠻荒之地進行的冒險與探索。赫爾佐格在這本書中給予觀眾的除瞭藝術上的啓示以外，還有超越電影與藝術的人生洞見。它關乎勇氣、真實與意誌力，而這正是赫爾佐格那些“瘋狂行徑”背後的實質。
~~~ ~~~
德國電影新浪潮運動的領軍人物
德國新電影的“意誌”
特呂弗、楊德昌一緻推崇的電影大師赫爾佐格
首次全麵迴顧傳奇電影生涯
給未來導演的迷途指南
給所有影迷的人生之書
~~~ ~~~
當今最重要的電影導演。
——弗朗索瓦·特呂弗
在我看來，現代電影中隻有《2001太空漫遊》《現代啓示錄》等少數幾部作品具備赫爾佐格那樣的大膽幻想。
——羅傑·伊伯特
他在電影裏呈現瞭我們生活的世界中一種令人著迷的荒謬，而那些荒謬引你質疑現實的本質。
——艾羅爾·莫裏斯
用戶評價
##僞造各種證書可還行，十幾歲就認定自己的電影必須自己當製作人可牛逼。印象最深的是那句：文明就是漂浮在各種罪惡上的浮冰，隨時會裂開，人性本惡什麼的（大意）
評分##換名再版。
評分##看完一半，已經可以確定這會是我今年讀的收獲最大的書top5瞭。在看完赫爾佐格大部分片子後來讀，更是心有戚戚。他的不是比照著某個電影傳統來確定自己的位置，而是用生命(意誌？瘋狂？)的強度重新創造齣一種電影來。而且，最吸引我的是，他好拉風啊…吃麵包蟲吃鞋鬥牛走私槍支偷渡往仙人掌裏跳並且成功被救齣來，就問一句還有誰…在某種程度上，我以他為鏡看到瞭自己渴望的那個理想自我。
評分##譯得很好。
評分###提前今年十佳預定。與《赫爾佐格談赫爾佐格》有部分重疊，增加詩歌和極具份量的序言/跋，肆意贊/噴，各種開掛，唯有服氣。自詡農民，自認災星，自封詩人本質，精通拉丁語&希臘語，古典樂愛好者，但丁&荷爾德林追隨者，拒稱“德國新電影”代言人（但以巴伐利亞傳統文化而自豪），鄙夷好萊塢（但贊賞其開拓進取），力圖超越時代或不局限於某運動，厭惡消費主義，討厭棚拍，實打實的法國黑。深入探索文明邊緣碎片，深究人類內心的清晰、純粹、透明以及無可救藥的自妄自大，所有絕地異域景觀都為捕捉心靈風景和靈魂皈依，都映射人類的際遇境況，都暗閤荒誕宇宙和殘酷自然的生存法則。管不瞭韆鞦萬代，隻管勇往直前，忍受孤獨，保持專注，一門心思苦乾，嚮著那暈眩的黑暗深淵，用直抵世界盡頭的光亮，以堅韌的“無賴”精神做電影忠實的學徒。
評分##202103 給朋友送瞭一本，之前摳摳搜搜猶猶豫豫的想送人貢獻銷量但總怕送得不值……這迴我特開心因為朋友也有補他好多好多片:D｜粉絲心態閱畢，隻想給一百星……隨手整理提及影片豆列：https://www.douban.com/doulist/120255104/
評分##一個說自己平時不看電影的大師。
評分##一個說自己平時不看電影的大師。
評分##2019年讀書006。1月40萬+打卡。尼采一生都在追求某種強力意誌，自己最後卻瘋瞭。我懷疑，在他的意誌之中，缺少一種赫爾佐格式的身體力行。人們常說，世界這麼大，我想去看看。但怎麼去？看什麼？南極、撒哈拉、火山、岩洞、科威特油田……他用雙腿，加上攝影機，完成瞭無數“瘋狂的體力活”，電影製作充滿體力勞動，但隻要讀過他的，你會明白，這根本不是一迴事。陸上行舟，不應視為一本單純的訪談集，它是一本問答式的傳記——作者/采訪者剋羅寜幾十年投入的追蹤、編訂、增補心力，也絲毫不遜於傳記作傢。同樣的，這本書也不應視為單純的電影導演訪談，而是一個真正活齣自己的人，所做的“自白”。他的電影，不是一種風格，而是一種活法。這會讓電影變小瞭嗎？不會，這隻會讓人變得更大。所以，彆著急吃鞋，先讓那雙鞋，破舊一些吧。
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