序言之一
序言之二
中文版前言
英文版前言
第一章 流行的政治
印度电影的大爆炸理论 // 002
电影的多产业融合 // 008
殖民误读 // 018
电影赝品和容易受骗的印度人 // 023
审 查 // 027
斯瓦德什经济 // 031
《古尔- 巴卡瓦利》和政治流行 // 037
一个世纪过去 // 042
简史笔记 // 043
第二章 殖民时代晚期
对于帝国来说，没有引领者 // 046
对于电影的殖民抱负 // 050
金融家和先驱者 // 056
拉合尔电影：阿娜卡莉效应 // 059
变革范例：孟买之音 // 065
标志性风格 // 068
第二次世界大战和现实主义的到来 // 076
现实主义下的情节剧 // 080
简史笔记 // 087
第三章 分治和“全印度电影”
困难重重的新生 // 090
第二次世界大战后的孟买 // 095
明星之路降临 // 100
电影音乐 // 106
金融家模式 // 109
“全印度电影” // 112
独立导演 // 120
简史笔记 // 131
第四章 新电影
电影的分离 // 134
地区邦、地区国家 // 139
地区新电影 // 142
“好标准”电影 // 152
1975 年：墙 // 162
缔造和平 // 167
简史笔记 // 173
第五章 宝莱坞
阿米塔布在皮卡迪利广场，
拉吉尼坎塔在东京 // 176
宝莱坞的关键词：“混音” // 181
逮 捕 // 187
灾 难 // 193
“数字黎明” // 200
还有改变 // 204
幽灵般的存在和在塞尔福里奇
百货公司的宝莱坞 // 207
宝莱坞后记 // 216
简史笔记 // 218
插图 // 220
参考文献 // 225
延伸阅读 // 234
· · · · · · (收起)
具体描述
印度是电影大国（年产量高、观影人数多），近几年，印度电影在我国又掀起一轮一轮的高潮，前几年曾在我国出版《你不属于：印度电影的过去与未来》的阿希什·拉贾德雅克萨的这本新作《印度电影简史》主要以时间顺序，以通俗朴素、详略得当、深入浅出的文笔概述了印度电影自诞生之日至宝莱坞风靡全球的过程，阿希什摘取了印度电影史上每个阶段的重要事件，介绍了众多杰出的电影人和优秀的电影作品，同时辅以社会上的经济、政治、文化等热点事件，夹述夹议地将社会的方方面面与电影紧密结合，向我们展现了一幅精彩而又波折的印度电影史的画卷，相信也会对我国的电影事业发展有些许借鉴意义。
用户评价
##好书，可惜真的是极简，视角偏向文化研究，想起印度历史学家人均马克思、后殖民的梗hhh从分治到紧急状态的历史简直太有趣了，印度巨坑越陷越深，甚至想写毕业论文。不过话说除了《你不属于》他貌似还是牛津那本《世界电影史》印度部分撰稿人，有点惭愧，我之前的资料来源居然都是一个人????这本书除了给你提供视角和框架，还会良心地给你提供的各种神仙网站……
评分##好书，可惜真的是极简，视角偏向文化研究，想起印度历史学家人均马克思、后殖民的梗hhh从分治到紧急状态的历史简直太有趣了，印度巨坑越陷越深，甚至想写毕业论文。不过话说除了《你不属于》他貌似还是牛津那本《世界电影史》印度部分撰稿人，有点惭愧，我之前的资料来源居然都是一个人????这本书除了给你提供视角和框架，还会良心地给你提供的各种神仙网站……
评分##有点不知所云
评分##作为民族国家的印度，实际上在百年电影史里，并没有像其他国家一样，存在一个主流的代表国家形象/文化的电影，即“印度电影”这个概念，在印度内部分化为以语言为中心的地区电影。本书着重从印度作为英属殖民地到独立时期，电影与经济、政治、政权的关系，阐述其独特的发展进程。印度电影和印度的国家结构——联邦制，密切相关。不同语言、宗教和地方民族主义，使得印度电影分裂为多种语言甚至是不同政权倾向的电影中心/体系，有大有小。直到上世纪末，印度政府开始重视电影作为软实力的重要性，宝莱坞经过清理后，渐渐成为印度电影在世界的代表。
评分##没什么可读性
评分##翻译非常死板，读的也略感吃力。宣传语说是“从流浪者到摔跤吧爸爸”但这其实只能概括杜庆春老师写的前言。书中内容则和这两部国人最熟悉的印度电影，毫无关系。我们对印度电影的认知是割裂的，这也让一般影迷很难从这类维基百科写法的简史里获得啥有用的信息。还是更希望能看到一本从作者论出发的印度电影专著。
评分##在书店草草翻完的。印度电影业，是结合着印度的近代史，和（多）民族的自我觉醒息息相关。电影（艺术）的政治属性，在印度电影的发展历史中，尤为突出。
评分##内容是好的，对一个个主题的零散讲述很有知识性，还扩展了我的待看列表。翻译和排版简直灾难，赶时间吗
评分##有点不知所云
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