序言之一
序言之二
中文版前言
英文版前言
第一章 流行的政治
印度电影的大爆炸理论 // 002
电影的多产业融合 // 008
殖民误读 // 018
电影赝品和容易受骗的印度人 // 023
审 查 // 027
斯瓦德什经济 // 031
《古尔- 巴卡瓦利》和政治流行 // 037
一个世纪过去 // 042
简史笔记 // 043
第二章 殖民时代晚期
对于帝国来说，没有引领者 // 046
对于电影的殖民抱负 // 050
金融家和先驱者 // 056
拉合尔电影：阿娜卡莉效应 // 059
变革范例：孟买之音 // 065
标志性风格 // 068
第二次世界大战和现实主义的到来 // 076
现实主义下的情节剧 // 080
简史笔记 // 087
第三章 分治和“全印度电影”
困难重重的新生 // 090
第二次世界大战后的孟买 // 095
明星之路降临 // 100
电影音乐 // 106
金融家模式 // 109
“全印度电影” // 112
独立导演 // 120
简史笔记 // 131
第四章 新电影
电影的分离 // 134
地区邦、地区国家 // 139
地区新电影 // 142
“好标准”电影 // 152
1975 年：墙 // 162
缔造和平 // 167
简史笔记 // 173
第五章 宝莱坞
阿米塔布在皮卡迪利广场，
拉吉尼坎塔在东京 // 176
宝莱坞的关键词：“混音” // 181
逮 捕 // 187
灾 难 // 193
“数字黎明” // 200
还有改变 // 204
幽灵般的存在和在塞尔福里奇
百货公司的宝莱坞 // 207
宝莱坞后记 // 216
简史笔记 // 218
插图 // 220
参考文献 // 225
延伸阅读 // 234
· · · · · · (收起)
具体描述
印度是电影大国（年产量高、观影人数多），近几年，印度电影在我国又掀起一轮一轮的高潮，前几年曾在我国出版《你不属于：印度电影的过去与未来》的阿希什·拉贾德雅克萨的这本新作《印度电影简史》主要以时间顺序，以通俗朴素、详略得当、深入浅出的文笔概述了印度电影自诞生之日至宝莱坞风靡全球的过程，阿希什摘取了印度电影史上每个阶段的重要事件，介绍了众多杰出的电影人和优秀的电影作品，同时辅以社会上的经济、政治、文化等热点事件，夹述夹议地将社会的方方面面与电影紧密结合，向我们展现了一幅精彩而又波折的印度电影史的画卷，相信也会对我国的电影事业发展有些许借鉴意义。
用户评价
##挺有趣的一本小册子
评分##需要再看一遍才行
评分##翻译非常死板，读的也略感吃力。宣传语说是“从流浪者到摔跤吧爸爸”但这其实只能概括杜庆春老师写的前言。书中内容则和这两部国人最熟悉的印度电影，毫无关系。我们对印度电影的认知是割裂的，这也让一般影迷很难从这类维基百科写法的简史里获得啥有用的信息。还是更希望能看到一本从作者论出发的印度电影专著。
评分##从序开始就非常精彩，一定程度上改变了我对印度电影的看法，这种专业知识内的通识了解是非常必要的。印度的电影工业，既复杂又简单。宝莱坞只是印度电影甚至孟买电影的组成部分，却在国界之外变成了印度电影的代名词；它是多种娱乐工业和形式的结合，这种多样性，混合型和包容性，在世界范围内无出其右；它也是深度地被国家政治，经济，历史，文化所促成滋养的产物。惊讶的是在印度电影的发展过程中，由于早期的殖民属性和复杂多样的宗教语种，国家政策没起多大作用，民间资本靠自己的运作与当地民众共同构建了特定空间信仰语种下的特定文化语境，并将之投射到了电影的创作上，使之充分反映当地的文化生态。书中同时也在引导我们思考，中国电影如何从这种模式中借鉴，两国间的电影是否还能有更进一步的交流（比如如何扩大批片式引进的影响力）。
评分##从序开始就非常精彩，一定程度上改变了我对印度电影的看法，这种专业知识内的通识了解是非常必要的。印度的电影工业，既复杂又简单。宝莱坞只是印度电影甚至孟买电影的组成部分，却在国界之外变成了印度电影的代名词；它是多种娱乐工业和形式的结合，这种多样性，混合型和包容性，在世界范围内无出其右；它也是深度地被国家政治，经济，历史，文化所促成滋养的产物。惊讶的是在印度电影的发展过程中，由于早期的殖民属性和复杂多样的宗教语种，国家政策没起多大作用，民间资本靠自己的运作与当地民众共同构建了特定空间信仰语种下的特定文化语境，并将之投射到了电影的创作上，使之充分反映当地的文化生态。书中同时也在引导我们思考，中国电影如何从这种模式中借鉴，两国间的电影是否还能有更进一步的交流（比如如何扩大批片式引进的影响力）。
评分##翻译非常死板，读的也略感吃力。宣传语说是“从流浪者到摔跤吧爸爸”但这其实只能概括杜庆春老师写的前言。书中内容则和这两部国人最熟悉的印度电影，毫无关系。我们对印度电影的认知是割裂的，这也让一般影迷很难从这类维基百科写法的简史里获得啥有用的信息。还是更希望能看到一本从作者论出发的印度电影专著。
评分##这是一本侧重印度电影政治、产业和文化影响的理论性简史，对不了解印度电影的人来说脉络性很差，不适合入门搭框架或科普片单。全书回顾了印度电影在政府、族群、金融、黑金与艺术工作者相互合作与掣肘下坎坷的发展之路，对其复杂性与前途提供了一个开放性的解答。全书缺少对著名电影艺术家和作品的就其作品本身价值的介绍与评价，看完收获较少，个人认为“推荐序01”是本书最有价值的一篇文章。读完全书很多问题仍旧不清楚：印度电影为何形成了糅合了不同的表演空间(歌、舞、马戏、戏剧、神话等)的形式？片长为何有别于其他国家偏长(一部电影3小时，中间有10分钟甚至半小时的休息时间)？方言电影为何如此之多？目标受众如何消费每年巨量的电影产量？……能把这本产业文化史著作翻译得能读懂，也真的难为译者了。
评分##需要再看一遍才行
评分##翻译非常死板，读的也略感吃力。宣传语说是“从流浪者到摔跤吧爸爸”但这其实只能概括杜庆春老师写的前言。书中内容则和这两部国人最熟悉的印度电影，毫无关系。我们对印度电影的认知是割裂的，这也让一般影迷很难从这类维基百科写法的简史里获得啥有用的信息。还是更希望能看到一本从作者论出发的印度电影专著。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.teaonline.club All Rights Reserved. 图书大百科 版权所有