·上編 50—70年代·
第一章 毛澤東的文學主張和文學政策
第二章 規範與控製
第三章 作傢的狀況
第四章 矛盾與衝突
第五章 創作狀況與總體風格
第六章 “非主流”文學
·下編 80年代·
第七章 80年代的文學環境
第八章 80年代文學的特徵
第九章 曆史創傷的證言
第十章 新詩潮
第十一章 文學“尋根”與精神重建
第十二章 女作傢和“女性文學”
第十三章 80年代後期的文學概況
· · · · · · (收起)
具體描述
努力把問題放迴到曆史情境中加以考察，以靠近曆史。
編輯推薦
《中國文學1949—1989》在對當代文學的敘述上，除瞭有關文學規範、形態的特徵外，還特彆考察瞭當代文學生産方式、作傢的生存狀況與文學形態的關係，使當代文學史的研究得到深化和開拓。
內容簡介
《中國文學1949—1989》是洪子誠先生對20世紀文學史研究的典範成果，試圖建立新的敘述體係。他從當代文學的獨特體驗和理解齣發，來把握當代文學的基本特徵和生存狀態：在20世紀中國文學的整體格局中，描述“當代文學”文學體製的建立，文學高度“一體化”的形成和削弱、崩潰的過程。
用戶評價
##補標。特彆好。
評分##好小巧，好清晰
評分##言簡而意豐！！！微言大義！！！值得二刷三刷！！！
評分##-_-意外的好看。有別於其他文學史整理，這本沒有把作傢作品單獨拎齣，而是從50年代(1949-1989)大陸文學整體印象切入，先提齣觀點，然後再用同期的作者和作品來論證。主要描述的是某種文學現象齣現和變遷的過程，追尋這種現象產生的背景，而非個別作傢作品的深入剖析。
評分##言簡而意豐！！！微言大義！！！值得二刷三刷！！！
評分##補標。特彆好。
評分##簡潔精闢，筆觸冷靜，美中不足的是80年代之後的敘述綫索較為紛亂，導緻一部分作傢與作品反復齣現，但限於篇幅又沒有辦法展開。寫女性作傢的一章值得一讀，很好地解釋瞭為何王安憶至今仍是最有創作力的作者。另外一個有啓發的點是敘述學理論與中國當代文學的關係，這一在文藝學內部已然失聲許久的理論，由於80年代的遺産（先鋒小說、新小說）仍然是中國文學研究中較為重要的理論資源（而同期的解構、後現代主義則已經沒落）。敘述學的保留與其操作性、實用性、公式性密不可分。
評分##簡潔精闢，筆觸冷靜，美中不足的是80年代之後的敘述綫索較為紛亂，導緻一部分作傢與作品反復齣現，但限於篇幅又沒有辦法展開。寫女性作傢的一章值得一讀，很好地解釋瞭為何王安憶至今仍是最有創作力的作者。另外一個有啓發的點是敘述學理論與中國當代文學的關係，這一在文藝學內部已然失聲許久的理論，由於80年代的遺産（先鋒小說、新小說）仍然是中國文學研究中較為重要的理論資源（而同期的解構、後現代主義則已經沒落）。敘述學的保留與其操作性、實用性、公式性密不可分。
評分##簡潔精闢，筆觸冷靜，美中不足的是80年代之後的敘述綫索較為紛亂，導緻一部分作傢與作品反復齣現，但限於篇幅又沒有辦法展開。寫女性作傢的一章值得一讀，很好地解釋瞭為何王安憶至今仍是最有創作力的作者。另外一個有啓發的點是敘述學理論與中國當代文學的關係，這一在文藝學內部已然失聲許久的理論，由於80年代的遺産（先鋒小說、新小說）仍然是中國文學研究中較為重要的理論資源（而同期的解構、後現代主義則已經沒落）。敘述學的保留與其操作性、實用性、公式性密不可分。
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