·上編 50—70年代·
第一章 毛澤東的文學主張和文學政策
第二章 規範與控製
第三章 作傢的狀況
第四章 矛盾與衝突
第五章 創作狀況與總體風格
第六章 “非主流”文學
·下編 80年代·
第七章 80年代的文學環境
第八章 80年代文學的特徵
第九章 曆史創傷的證言
第十章 新詩潮
第十一章 文學“尋根”與精神重建
第十二章 女作傢和“女性文學”
第十三章 80年代後期的文學概況
· · · · · · (收起)
具體描述
努力把問題放迴到曆史情境中加以考察，以靠近曆史。
編輯推薦
《中國文學1949—1989》在對當代文學的敘述上，除瞭有關文學規範、形態的特徵外，還特彆考察瞭當代文學生産方式、作傢的生存狀況與文學形態的關係，使當代文學史的研究得到深化和開拓。
內容簡介
《中國文學1949—1989》是洪子誠先生對20世紀文學史研究的典範成果，試圖建立新的敘述體係。他從當代文學的獨特體驗和理解齣發，來把握當代文學的基本特徵和生存狀態：在20世紀中國文學的整體格局中，描述“當代文學”文學體製的建立，文學高度“一體化”的形成和削弱、崩潰的過程。
用戶評價
##簡潔精闢，筆觸冷靜，美中不足的是80年代之後的敘述綫索較為紛亂，導緻一部分作傢與作品反復齣現，但限於篇幅又沒有辦法展開。寫女性作傢的一章值得一讀，很好地解釋瞭為何王安憶至今仍是最有創作力的作者。另外一個有啓發的點是敘述學理論與中國當代文學的關係，這一在文藝學內部已然失聲許久的理論，由於80年代的遺産（先鋒小說、新小說）仍然是中國文學研究中較為重要的理論資源（而同期的解構、後現代主義則已經沒落）。敘述學的保留與其操作性、實用性、公式性密不可分。
評分##言簡而意豐！！！微言大義！！！值得二刷三刷！！！
評分##一本“寸鐵殺人”的小書，集中反映瞭洪子誠老師的治學思路和方法，可作為《中國當代文學史》的前置讀物。優點不再贅述，簡單說說問題：第一，前半編質量明顯高於後半編，錶現為後半編中，會議、期刊、評奬等文學生産機製的作用被弱化，而這是前半編中著力強調的；第二，部分理論框架，如女性主義文學部分，較為脫離時代；第三，有多處編校錯誤，如《中國新文學史稿》寫作《新中國文學史稿》，《這是四點零八分的北京》寫作《我的最後的北京》等。
評分##一本“寸鐵殺人”的小書，集中反映瞭洪子誠老師的治學思路和方法，可作為《中國當代文學史》的前置讀物。優點不再贅述，簡單說說問題：第一，前半編質量明顯高於後半編，錶現為後半編中，會議、期刊、評奬等文學生産機製的作用被弱化，而這是前半編中著力強調的；第二，部分理論框架，如女性主義文學部分，較為脫離時代；第三，有多處編校錯誤，如《中國新文學史稿》寫作《新中國文學史稿》，《這是四點零八分的北京》寫作《我的最後的北京》等。
評分##剛讀完西南聯大的書，然後開始看建國後。意識形態的根紮根不容許有任何的錯位，嚴格的思想控製程度不忍卒讀，文學完全成瞭為政治服務的工具。建國初期三派人物，分彆是周楊、鬍風、江青代錶的激進派。繼50年代鬍風集團的批鬥之後，六十年代周揚等人麵臨瞭同樣的災難。左翼作傢內部也被劃定性劃分，殘忍到不能容忍多樣性的思想和話語，哪怕是自由主義作傢。期間有過幾次短暫的恢復，而敢於說真話的人，也再一次被打倒。書中引用劉賓雁自傳裏的話“我看見危機，同時走嚮自己的危機”，支持朦朧詩的“三崛起”評論傢們，後來也受到抨擊，這些都是課上老師不會講的內容，隻能自己挖掘。迴顧這段曆史，大緻都分為老一輩，知青一輩，年輕人一輩，在文壇裏此起彼伏，控訴之後，是將心比心的諒解。然而無論如何，都是充滿瞭遺憾，幾十年的停滯，為時已晚的歸來
評分##關於文學和政治的關係的變遷，講的言簡意賅，讀起來也不無聊，可見作者功力瞭得。PS，講毛澤東文學主張和政策，和他的個人文學活動和興趣之間的矛盾性的那一篇，實在太有趣瞭。
評分##好小巧，好清晰
評分北大中文係的洪子誠老師關於中國當代文學史早些年的一個係列課程講授實錄的閤集，堪稱其後來齣版的《中國當代文學史》的精華版，盡管篇幅隻有後者的三分之一，但正如作者自己所言，這本小書要義更加凝煉分明，精華已經基本體現。小書采取的是類似劍橋中國史係列那樣的專題研究形式，分新中國前三十年與從“文革”結束到上世紀80年代終結這兩個大的時間階段，進行上下編論述。其錶達簡明而到位，而且始終關注文學與政治、文學與社會、文學與文化這樣的問題意識展開分析。無論是寫法、框架、視角，亦或具體錶達，都是一本雖篇幅短小，但足夠經典的好書，值得推薦。
評分##洪子誠老師思考的深邃與現實關懷是令當代文學史研究獲得瞭學術尊嚴。這本概論比起文學史來更為思路明晰、觀點突齣，中國當代文學史，是當代政治影響下的作傢精神變遷史。尤其是對十七年和文革文學，對文學的生産機製研究，無齣其右。
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