只为女人拍电影：沟口健二的世界 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

##伟大导演的序列里，我个人最衷爱的几位都是这样的男人：他们的身体里好像住着一个(至少是半个)女人，沟口健二大师就是其中一位。同情有时溢了出来，或可视之为缺点，亦可视之为欲庇天下寒士的巨大怜惜。佐藤忠雄描绘了沟口一的复杂，作品与为人的某种精分，屡屡让我想起英格玛·伯格曼，几乎一生都在“审父”，批判冷漠寡情的父亲，对宗教怀着复杂的情绪，但现实生活中，对子女对伴侣，完全也称得上渣。但我能理解，因为知行分裂才是人的常态常情，对于敏感与自省的人而言，这种分裂是双刃，同一题材的各种变奏，就是不断的自我惩诫。他们已经为世人的隐痛悲愤提供了药石，可以豁免世俗的道德审判。

##沟口在拍摄弱者的反抗的时候那么杰出，原来是有沟口身边的依田义贤。

“读电影书未必要先看其电影”的阅读经验在这本偏向电影评论研究的书前终于失效，还是先看几部他的电影再来读！虽传记性稍弱有些不过瘾，但佐藤对日本早期电影剧种演变的科普，男性和女性文化在日本社会双重构造的阐释，也补偿它有了可读的方向。“无法容忍不努力的人”、逃避拍摄倾向主义电影、攀附流行但也固守信赖的拍摄方法，沟口的个性与人生已可足观。他用人生和作品都扮演着小生，最耐人寻味的是他这个小生却会在现实中幡然调头，精力浑然投身于电影，用电影塑造那些映照男性软弱卑鄙的女性角色，表达对残酷现实的慈悲之心，新的译名真的太太好了！

##佐藤忠男的书都好看！孱弱的男人，坚强的女人，是沟口健二永恒的主题。还有对于长镜头、中远景的运用，不指导演员，只要求“有反应”，放到今天仍不过时。分析每一位导演都能切中要害，是佐藤忠男的厉害处。

##78 导演有两种类型，一种是以摄影机为中心进行工作，另一种是以表演者为中心进行工作。小津安二郎属于前者，沟口属于后者。所谓以摄影机为中心进行工作，是指再一场戏里哪些地方需要远景，那些地方需要用近景，哪些台词需要用特写，那些需要用闪回，哪些地方应该移动，这些都要由导演事先做出决定，然后根据决定来设计演员及其他方面的动作。至于以表演为中心进行工作则不然，它首先根据演员的表演来选择足以最好地反映表演艺术的摄影位置和镜头长度。一般来说，用前一种方法拍片的导演似乎占多数，这是因为演员功夫不深，不善于通过全身的姿态来体现感情，所以只好用特写镜头表现其面部表情。同样，也由于演员的功夫不深，对于大段台词不能保持一定的感情接连不断地说下去，结果只好将镜头一分为三段。

##重点着墨于对沟口健二作品的详细分析，结合其生活经历细细道来创作思路，读完对沟口的电影有较完整的观感与认识。专辟两章节分析其镜头语言——利用日本建筑的特点，摄影机自由进出室内外，实现升降平移，由此产生“一场一景和拍出特写的长镜头主义”；人物位置关系、姿势变化、身份/心理转变与摄影机的俯仰角度有密切关系。“基于情义和人情的人际关系”——出自反对派的评论，竟是十分贴切的评判；以描摹女性的悲惨境遇凸显其圣贤化，以女性的奉献、容忍、牺牲彰显男性的无能、软弱、自私、愚蠢，均投射进沟口以及其父自身的影子，家庭关系是他创作的一大源头，姐姐亦是很多女主角的原初形象来源。为逃避军国主义的严压，遁入进“艺道作品”，以张扬传统文化的国粹主义曲径通幽言心声，于卑贱之人身上寻找高贵精神，具有一定的宗教性。

##特别清晰和细致的梳理，还有对日本电影的整体状况的说明，令我学习到不少，包括态度。

##记忆最深的是沟口“那不服输的信念，碰到自己不懂的刚开始不会直接承认但是在后面又会学习补上” 确实傲娇又谦逊。不过说实在的，很多电影还是要看了才知道啊！

##78 导演有两种类型，一种是以摄影机为中心进行工作，另一种是以表演者为中心进行工作。小津安二郎属于前者，沟口属于后者。所谓以摄影机为中心进行工作，是指再一场戏里哪些地方需要远景，那些地方需要用近景，哪些台词需要用特写，那些需要用闪回，哪些地方应该移动，这些都要由导演事先做出决定，然后根据决定来设计演员及其他方面的动作。至于以表演为中心进行工作则不然，它首先根据演员的表演来选择足以最好地反映表演艺术的摄影位置和镜头长度。一般来说，用前一种方法拍片的导演似乎占多数，这是因为演员功夫不深，不善于通过全身的姿态来体现感情，所以只好用特写镜头表现其面部表情。同样，也由于演员的功夫不深，对于大段台词不能保持一定的感情接连不断地说下去，结果只好将镜头一分为三段。