☆ 連續五年入圍、兩度斬獲威尼斯銀獅奬,兩次登頂《電影手冊》年度十佳
☆ 深受巴贊、戈達爾等導演一緻推崇,與黑澤明、小津安二郎齊名
☆ 日本電影巨匠 女性電影大師 溝口健二
☆ 日本著名電影評論傢佐藤忠男 生涯代錶作
【編輯推薦】
1.溝口健二是與黑澤明、小津安二郎齊名的日本早期電影大師,也是作品最早受到西方各大電影節肯定的導演,其風格深刻地影響瞭法國的新浪潮。
2.本書是日本著名電影評論傢佐藤忠男的代錶作,以溝口健二電影拍攝生涯為綫索,結閤作品內容與風格的研究分析,拍攝背景和相關人員的詳實介紹,是一部理解溝口健二、瞭解日本早期電影工業的經典之作。
3.著名電影翻譯傢陳梅、陳篤忱傾情翻譯,展示溝口健二的獨一無二的電影世界。
【內容簡介】
溝口健二是世界級電影巨匠,一生共拍攝90部電影,連續5年入圍威尼斯電影節並兩度斬獲銀獅奬。他的作品被奉為詮釋日本傳統之美的經典,“一景一鏡”的長鏡頭攝影風格對後世影響深遠。
女性是溝口電影的重要主題,他善於把女性的美、堅韌及悲劇性完美融閤,塑造瞭諸多經典女性形象,並贏得瞭世界聲譽。
日本著名電影評論傢佐藤忠男在本書中迴顧溝口一生的創作曆程,不僅剖析瞭溝口卓爾不群的創作理念和手法,還比較瞭溝口與同期的電影大師黑澤明、小津安二郎的異同,全方位展現溝口健二電影世界的魅力。
【名人推薦】
我拍不齣來的電影隻有兩部,那就是溝口健二的《祗園姊妹》和成瀨巳喜男的《浮雲》。
——小津安二郎
後世沒有係統地研究溝口健二,這是電影史上最大的恥辱。
——黑澤明
溝口的藝術在於讓事物呈現它原本的麵貌,而這種“簡單”也是他電影裏最復雜的部分,如同他電影中的推拉鏡頭。少,卻極美。
——戈達爾
##厚重少文,老派平實。從三方麵細細道來:電影是溝口人生況味的摹寫、劇作文本在作者性彆觀上的重新搭建、攫取互激力量與平衡構圖的鏡頭運動方式。溝口大概是日本昭和年代的柳三變,慢詞與多重時空結構裏的往夕照影,他不是落魄江湖贏薄幸,他是江湖易老淚不乾。
評分##溝口入門
評分##溝口在拍攝弱者的反抗的時候那麼傑齣,原來是有溝口身邊的依田義賢。
評分##就是《溝口健二的電影世界》嘛。
評分##溝口是用群眾喜聞樂見的題材夾藏私貨的典範,他任性又謹小慎微,想學西方民主進步卻在感情上傾嚮於日本傳統情理,角色塑造基本上圍繞自己的傢人尤其是姐姐壽壽無能的父親和受苦的母親這個組閤。最拿手的女性情節劇和美國傢庭情節劇的發展前史很像,都源自浪漫情節劇,講男歡女愛,文學資源是被稱為傢庭小說的新派悲劇。美國是把它引嚮傢庭是浪漫的墳墓,溝口則是男性是女性的墳墓。他和小津一樣,藝術理念在當時都被批為保守主義,溝口於是在題材上求進步但鏡法依然我行我素,小津卻是題材技法都遺世孤傲說也不聽也不解釋哈哈哈哈,小津的內容和技法裏充滿瞭自身倫理觀,溝口卻是個矛盾體,因此更真實也更適閤錶現他那個時代的大多數人們。
評分##78 導演有兩種類型,一種是以攝影機為中心進行工作,另一種是以錶演者為中心進行工作。小津安二郎屬於前者,溝口屬於後者。所謂以攝影機為中心進行工作,是指再一場戲裏哪些地方需要遠景,那些地方需要用近景,哪些颱詞需要用特寫,那些需要用閃迴,哪些地方應該移動,這些都要由導演事先做齣決定,然後根據決定來設計演員及其他方麵的動作。至於以錶演為中心進行工作則不然,它首先根據演員的錶演來選擇足以最好地反映錶演藝術的攝影位置和鏡頭長度。一般來說,用前一種方法拍片的導演似乎占多數,這是因為演員功夫不深,不善於通過全身的姿態來體現感情,所以隻好用特寫鏡頭錶現其麵部錶情。同樣,也由於演員的功夫不深,對於大段颱詞不能保持一定的感情接連不斷地說下去,結果隻好將鏡頭一分為三段。
評分##佐藤忠男的書都好看!孱弱的男人,堅強的女人,是溝口健二永恒的主題。還有對於長鏡頭、中遠景的運用,不指導演員,隻要求“有反應”,放到今天仍不過時。分析每一位導演都能切中要害,是佐藤忠男的厲害處。
評分##R.I.P
評分##好看 輕快 有理有據
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