【世界】
在全世界的附近 《报道》杂志
贝鲁特来信：从革命到瘟疫 丽娜·芒泽尔休斯敦来信：让游行照亮美国 丹尼尔·佩尼奥
东京疫情，我的“三号” 吉井忍
瞥见可能的未来 希瑟·帕里
疫年双重记 李炜
我无法呼吸——“黑人的命也是命”运动在波陆/珀斯
玛兹雅·穆罕默达里
二〇二〇年三月到八月 汉娜·拉维利
【自我】
无人接触 约翰·弗里曼 （间歇性）结束一切 万杰里·加库如
中断修辞法 亚当·柯利
在山上，那里你觉得自由 大卫·索洛伊
人觉得自己渺小一点也挺好 顾湘
我们喂养你 安德烈·道、迈克尔·格林
不如去摆摊 张赛
你激烈地越过自身——三月到四月 林白
【附近】
渗漏的容器：新冠时代下的共情与第一人称 简·卡森
双凤 许莹玲
看门记 欢乐的戴维琼斯
普通疫情生活图景 文珍
2020的谜语 巫昂
危机中的未来，以及乐观主义时刻 战洋
乐园 昆鸟
· · · · · · (收起)
具体描述
一场2020年的记忆争夺战，一部记录当下的现实书。
一系列社会与环境危机不断累积、爆发，让2020年的特殊性被一再凸显。从岁初到年末，《单读》向海内外的作者、合作伙伴以及读者发起广泛征文，收集世界各地关于这一年的记录。最终，来自18个国家、34位创作者的24组纪实作品被汇集于此。《单读25·争夺记忆》在结构上打破了过去按照文体分类的方式，以“世界—自我—附近”三组关键词作线索，让诗歌成为另一条起承转合的线索；封面再做创新，以拼贴和重叠作为对纷乱记忆的表意；正书加别册的出版尝试，将是未来《单读》的新方向。
在闪烁其词和置若罔闻大行其道的如今，持续的记录与反思，是我们的回应。
用户评价
##上一本《走出孤岛》收入了不少疫情的记忆，可是这本里还是有直接流水帐一样的疫情文章就真的太不应该了。争夺记忆如果只是像吃家常便饭一样平铺直叙地回忆，那就太没必要了，希望更多对于这次疫情带来的反思甚至是质问却没能看到几句，与封面展示的问题看似尖锐且丰富，最终内容部分却过于表面，令我想到食品包装袋上右下角的那行字“图片仅供参考，以实物为准”，此集关于疫情部分也可以套用一下“封面仅供欣赏，以实际内容为准”，这样的话，下一部书名干脆为《记忆：一起走出孤岛》算了。除此之外，整体还不错。另，诗歌部分有不少几篇很不错的作品，还有喜欢的诗人昆鸟，有点惊喜。出乎意料的是附赠的别册，内容反而比书本里更丰富和有料得多嘿嘿嘿。
评分##以前一本书出版以后就再也不敢翻开，因为一看到错漏就很想死。这一本完全不同，样书一到就抢走一本。这是我们急于忘记但不可绕过的一年，可能也是在单读工作以来最接近理想状态的一次尝试，及时地捕捉世界的变化，而又不完全被外部的剧烈带走。毫不避嫌，也不谦虚，真的很好看！迫不及待想做它的第一个读者。
评分##记述远远多于思考，所以整本册子显得碎片化（虽说杂志文章本就是碎片化，但对MOOK的期待不同于普通杂志，希望其能在每一册选定的主题上有递进的思考脉络）。用绘画作比喻，这一册收录的文章相当于速写，欠缺成型的画作。 比较喜欢李炜的文章和林白的诗
评分##2020年漫长难捱，想起来，仿佛已经遥远。我们擅长遗忘，擅长删除、修改。这些文章，一篇就是一枚楔子，就是一次定格。最喜欢的，是顾湘的。格外淡定。大约是因为，她在村子里，原本就有些与世隔绝，村子封锁了，生活没大变样，多了些绕路的不便，村人不怎么慌张，有土地，就能种些东西，树林里的鸟叫声依然悦耳。我们需要的，其实就那么多，可是，我们大抵只能处在其他文章所显示的常态里了。
评分野心很大，但是内容的选择完全支撑不起庞大的野心。不仅无聊，而且充斥着中产之上阶级的无病呻吟。如果对于疫情的痛苦回忆仅仅局限于不能出门游山玩水，这些记忆真的代表过去的有数十万人死去的那一年吗？如果不能，那么争夺这些记忆又有啥用呢？
评分##记述远远多于思考，所以整本册子显得碎片化（虽说杂志文章本就是碎片化，但对MOOK的期待不同于普通杂志，希望其能在每一册选定的主题上有递进的思考脉络）。用绘画作比喻，这一册收录的文章相当于速写，欠缺成型的画作。 比较喜欢李炜的文章和林白的诗
评分##不知是我的偏见，还是我的误解，以中文为母语的写作者在处理这样集体性事件的题材时，常常呈现出高度相似的特点：明明山上滚落的是巨石，这巨石阻碍了前行的路，他们却偏要去挑选路边的小石子观望，再抱怨几句山路的泥泞。这本书译介过来的几篇，无一例外都是在表达愤怒与质询、对秩序的渴求和怀疑、在个体经验的基础上呼吁更广泛的人类共情，更多是透过哲学和政治的镜片反观现实、当下。尽管隔着语言的屏障，这些篇章却如此有力、让人过目难忘——这难道仅仅是语言的原因吗？译介的语言同样也可以表达复杂、深刻的情绪，可为什么我们的写作者会在最急迫、最重要的问题面前别过身去？PS：原本以为在世界性的大瘟疫过后，写作是唐突的、可疑的。但是读了这本《争夺记忆》之后，又燃起了一点希望，也许我们还可以在有限的空间做点、说点什么吧？
评分##要勇于盲目的爱
评分##不知是我的偏见，还是我的误解，以中文为母语的写作者在处理这样集体性事件的题材时，常常呈现出高度相似的特点：明明山上滚落的是巨石，这巨石阻碍了前行的路，他们却偏要去挑选路边的小石子观望，再抱怨几句山路的泥泞。这本书译介过来的几篇，无一例外都是在表达愤怒与质询、对秩序的渴求和怀疑、在个体经验的基础上呼吁更广泛的人类共情，更多是透过哲学和政治的镜片反观现实、当下。尽管隔着语言的屏障，这些篇章却如此有力、让人过目难忘——这难道仅仅是语言的原因吗？译介的语言同样也可以表达复杂、深刻的情绪，可为什么我们的写作者会在最急迫、最重要的问题面前别过身去？PS：原本以为在世界性的大瘟疫过后，写作是唐突的、可疑的。但是读了这本《争夺记忆》之后，又燃起了一点希望，也许我们还可以在有限的空间做点、说点什么吧？
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