“世界上有三種人:自己能看見的人;需要彆人指引纔能看見的人;還有看不見的人。”列奧納多·達·芬奇如是說。
善於運用明暗法創造平麵形象的立體感,是達·芬奇獨創的藝術語言。但達·芬奇的天纔之處並不局限於繪畫,他還是一個執著而熱情的博學者,將藝術、科學、技術和想象力融為一體,不知疲倦地發明創造。他在建築學、天文學、解剖學、植物學、地質學、光學等領域,都獲得瞭極為顯著的成就。
本書以編年體的形式,講述瞭達·芬奇跌宕起伏的傳奇人生。達·芬奇生於意大利佛羅倫薩郊區的芬奇小鎮,因此取名為芬奇,5 歲時能憑記憶在沙灘上畫齣母親的肖像,同時還能即席作詞譜麯,自彈自唱,引得在場的人贊嘆不已。他在米蘭聖瑪利亞感恩教堂創作的壁畫《最後的晚餐》是世界最著名的宗教畫之一,《濛娜麗莎》則為世界上最著名、最偉大的肖像畫之一。這兩件譽滿全球的作品足以使達·芬奇的名字永垂青史。
##味同嚼蠟
評分##娓娓道來的敘事口吻超級好讀,一口氣看完~沒想到達芬奇是這樣一個脆弱搖擺,但靠著對世界極大好奇心撐下來的人。
評分##一部展現列奧納多•達•芬奇的奇幻一生的作品,也是一部為達•芬奇祛魅的傑作。 書寫達•芬奇的生平,作者沒有預設其是天纔,而是將其視作一個如你我一般的普通人,有缺點有缺陷。有關達•芬奇生平的史料稀少,對於未能記下的生平細節,作者發揮瞭閤理的想象和推理加以推斷演繹。因此,書中多次使用瞭“也許”“可能”等錶不確定的詞語。可見嚴謹。除此還有對其他達•芬奇傳記作傢一味誇贊的觀點的質疑和反駁;結閤法•芬奇生平對畫作要素和精神的專業評價等,都有助於客觀地瞭解達•芬奇的生平和所創畫作的內涵。 毋庸置疑,達•芬奇是天纔,但他不應僅是那個創作瞭《最後的晚餐》《濛娜麗莎的微笑》的天纔達•芬奇,他還是那個沒有完成戰馬銅塑的達•芬奇,那個費盡心力耗時甚久卻仍未完成《戰事》的達•芬奇,那個集天賦、缺
評分##世界上有三種人:自己能看見的人;需要彆人指引纔能看見的人;還有看不見的人。 獨自一人的時候,你完完全全就是你自己;而當有他人在場時,哪怕隻有一個人陪伴,你也隻能做一半的自己。 這些天纔沒有拘泥於畫室,他們走嚮廣闊的世界,充分發揮自己的天賦,他們是藝術傢、發明傢、工程師,他們是完整的人。他們由很多部分組成,閤成瞭一個整體。 正是內心想要成長和變化的迫切願望讓他作齣瞭離開的決定。直到如今,很多有創造力的人仍會因為同樣的理由離開傢。 他給年輕畫傢的建議:離開你城裏的傢,離開你的傢人和朋友,到高山上,到山榖中,暴露在熾熱的陽光裏。 月亮和太陽都在我們的下方,對於站在月亮之上的人,看到我們的地球,看到地球上的水,感覺也會像我們看到月亮一樣吧,地球也和月亮照亮瞭我們一樣,照亮瞭他們。
評分達·芬奇是個自我意識極強的人,總想自行其是。我們說達·芬奇是天纔,達·芬奇身上有太多異於常人的地方,我們難以理解,更加無法走入他的內心。當達·芬奇審視自己的自畫像的時候,當達·芬奇凝視《濛娜麗莎》的時候,也許他看到的是一個奇異的世界,一個常人無法看到的世界。本書作者邁剋·蘭剋福德用這部《成為達·芬奇》告訴讀者,世界上隻有一個達·芬奇,而隻有達·芬奇,纔能成為達·芬奇。
評分達·芬奇是個自我意識極強的人,總想自行其是。我們說達·芬奇是天纔,達·芬奇身上有太多異於常人的地方,我們難以理解,更加無法走入他的內心。當達·芬奇審視自己的自畫像的時候,當達·芬奇凝視《濛娜麗莎》的時候,也許他看到的是一個奇異的世界,一個常人無法看到的世界。本書作者邁剋·蘭剋福德用這部《成為達·芬奇》告訴讀者,世界上隻有一個達·芬奇,而隻有達·芬奇,纔能成為達·芬奇。
評分##世界上有三種人:自己能看見的人;需要彆人指引纔能看見的人;還有看不見的人。 獨自一人的時候,你完完全全就是你自己;而當有他人在場時,哪怕隻有一個人陪伴,你也隻能做一半的自己。 這些天纔沒有拘泥於畫室,他們走嚮廣闊的世界,充分發揮自己的天賦,他們是藝術傢、發明傢、工程師,他們是完整的人。他們由很多部分組成,閤成瞭一個整體。 正是內心想要成長和變化的迫切願望讓他作齣瞭離開的決定。直到如今,很多有創造力的人仍會因為同樣的理由離開傢。 他給年輕畫傢的建議:離開你城裏的傢,離開你的傢人和朋友,到高山上,到山榖中,暴露在熾熱的陽光裏。 月亮和太陽都在我們的下方,對於站在月亮之上的人,看到我們的地球,看到地球上的水,感覺也會像我們看到月亮一樣吧,地球也和月亮照亮瞭我們一樣,照亮瞭他們。
評分##世界上有三種人:自己能看見的人;需要彆人指引纔能看見的人;還有看不見的人。 獨自一人的時候,你完完全全就是你自己;而當有他人在場時,哪怕隻有一個人陪伴,你也隻能做一半的自己。 這些天纔沒有拘泥於畫室,他們走嚮廣闊的世界,充分發揮自己的天賦,他們是藝術傢、發明傢、工程師,他們是完整的人。他們由很多部分組成,閤成瞭一個整體。 正是內心想要成長和變化的迫切願望讓他作齣瞭離開的決定。直到如今,很多有創造力的人仍會因為同樣的理由離開傢。 他給年輕畫傢的建議:離開你城裏的傢,離開你的傢人和朋友,到高山上,到山榖中,暴露在熾熱的陽光裏。 月亮和太陽都在我們的下方,對於站在月亮之上的人,看到我們的地球,看到地球上的水,感覺也會像我們看到月亮一樣吧,地球也和月亮照亮瞭我們一樣,照亮瞭他們。
評分##達芬奇一直給我一種遙不可及的距離感,就是不真實的感覺。所以一直以來我都更喜歡米開朗基羅。讀完這本書我是真的心疼達芬奇,沒有記載的童年和屢次經曆大屠殺,他能活下來已經是個奇跡瞭。我們沒有理由再去追問他為什麼沒有給濛娜麗莎畫眉毛?作者在書中也將達芬奇和米開做瞭對比:一個是試探性的,沉默寡言,受過傷害,總是在編織新的想法;另一個大膽獨斷,掏齣鑿子,說乾就乾。米開的纔華沐浴在陽光之下,達芬奇的纔華則躲在暗處…不知道為什麼達芬奇的繼承者沒有妥善保管他的所有筆記或將其齣版。這個損失真的是太大瞭????
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