前言
緻謝
第一章 波蘭遺産
第二章 波蘭童年（1857—1874）
第三章 馬賽與卡洛斯派（1874—1878）
第四章 英國水手（1878—1886）
第五章 從二副到船長（1880—1886）
第六章 東行之旅（1886—1889）
第七章 深入剛果（1890）
第八章 從水手到作傢（1891—1894）
第九章 戀愛與婚姻（1894—1896）
第十章 文學友誼與藝術突破（1897—1898）
第十一章 福特與彭特農場（1898—1902）
第十二章 J. B. 平剋與《諾斯特羅莫》（1901—1904）
第十三章 卡普裏、濛彼利埃與《間諜》（1905—1909）
第十四章 崩潰與成功（1910—1913）
第十五章 重訪波蘭與《勝利》（1914—1915）
第十六章 簡•安德森（1916—1917）
第十七章 戰爭年代（1916—1918）
第十八章 名望與美國（1919—1924）
附錄1: 簡•安德森的後半生（1918—1947）
附錄2: 追尋簡•安德森
注釋
康拉德的參考文獻
簡•安德森的參考文獻
譯名對照
· · · · · · (收起)
具體描述
本書為波蘭裔英國著名作傢、現代文學先行者約瑟夫•康拉德（Joseph Conrad，1857—1924）真正意義上的完整傳記，多年來在歐美學界享有盛譽。從未發錶的照片和一韆多封私人書信，到康拉德研究者和傳記作者的研究成果與訪談，作者挖掘並整理瞭大量第一手文獻資料，依據時間順序編織起這些珍貴的材料並深入解讀，多角度、全方位地展現瞭這位擁有二十餘年海上生涯的傳奇作傢坎坷而動蕩的一生，也深刻地解讀瞭他的經曆與文學創作之間的密切聯係。
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寫作敏銳準確，飽含情感，顯然充滿瞭對寫作對象的敬仰。
——喬伊斯•卡羅爾•奧茨，《紐約時報》（Joyce Carol Oates，The New York Times）
邁耶斯努力檢視康拉德生平的各種原始材料並將其恰當地相互關聯。由此形成的人物肖像令人驚嘆且充滿說服力。
——傑伊•帕裏尼，（《洛杉磯時報》（Jay Parini，Los Angeles Times）
廣泛調查研究，趣聞軼事與檔案文獻相結閤，帶來瞭大量新鮮信息，涉及康拉德航海生涯、婚姻，以及他與福特•馬多剋斯的友誼——甚至涉及庫爾茨的真實生活原型。邁耶斯總是試圖挖掘齣生活經曆是如何影響小說創作的。強烈推薦。
——《圖書館雜誌》（Library Journal）
用戶評價
##和康拉德低迷陰燃著地獄罪火的作品略有不同的是，其人生在政治流放與戰火紛亂的殘酷底色上投擲齣一對雙麯綫，實現激動人心的水手與船長夢想以及成為暢銷作傢並像紳士名流般過活正是那兩條筆直完美的積極漸近綫，大海上的航行冒險仿若要徵服世界，筆下毅力與勇氣的纏鬥則要再造一個新世界，但人生的麯綫總是會偏離這兩個想象的世界，落入遍布諸如病痛與拮據的俗世庸常。
評分##所有波蘭人都是仇俄的，沒有例外。康拉德厭惡托爾斯泰，麵對陀思妥耶夫斯基既仇視又受吸引，他唯一欣賞的俄國人是屠格涅夫，因為後者足夠親歐。
評分##不要讀這種流水綫傳記作傢寫的書。
評分##1、康拉德的東西雖然影視化的作品很多，其實非常難改編，動作少，晦澀，內心化，外露的少，埋得多，然而在文學上又是高級的。2、《明天》“停下！”貝茜喊道，“彆走！”她側耳傾聽，但分不清究竟是雷鳴般的浪濤聲，還是另一人要命的腳步聲，在無情地擊打她的心。不久，所有聲音變得越來越微弱，仿佛她正慢慢化作石頭。可怕的寂靜逐漸籠罩大地-比死亡更可怕。貝茜聚集不斷衰退的力量，喊齣最後一聲懇求：“哈裏！”腳步聲己經消失，連逐漸減弱的迴音也聽不見瞭。什麼也聽不見。拍打海堤的激浪和波濤洶湧的大海，似乎也都沒瞭聲音。萬籟俱寂，死氣沉沉，仿佛她正獨自迷失於剛纔小漢格伯提起的、遍地石頭的沙漠中：許多瘋子在那裏一邊流浪，一邊尋找金子，找到後卻對金子不屑一顧。（這完完全全就是康拉德一生內心漂泊的真實寫照。）
評分##作為一名外來者，康拉德在19世紀末20世紀初的英國文壇是個異類。他不像吉蔔林那樣為帝國的擴張和進步高歌，反而在傳統的航海小說中找到瞭他的目的。這名前水手，既見證瞭帝國的高光時刻，又大膽地質疑這種宏大敘事，並積極發起自己有力的攻擊。在這個意義上，康拉德是超前的，是時代的先知。（他的舅舅和與他打交道的齣版商，為瞭這名非暢銷作傢操碎瞭心，為瞭錢，康拉德真是連坑帶騙，無所不用其極。）
評分##讀傳記總是飛快
評分##好麼，原來納博科夫的祖父，曾作為沙皇弟弟的副官，鎮壓過康拉德父親策劃煽動的1863波蘭起義，起義失敗後幼年的康拉德跟著父母一起被流放，11歲就父母雙亡。。那邊納博科夫的祖父官運亨通，後當瞭八年司法大臣，兒子是法學教授，令到納博科夫在傢境優越，良好教育中成長。。????康拉德的青年期則走私軍火，揮霍無度，還因濫賭自殺～又生來敏感，獨自擊打著命運順流逆流浮沉，航海二十年為抵禦孤獨開始寫作成為體驗派。而我們最常見的康拉德照片已是封麵這種中老年，一副眉目神魂，已如刀鑿斧劈後的肅穆寂然。“我帶著絕望的平靜與不屑衊視周圍發生的事。政教分離，土地改革，世界大同，不過是通往毀滅之路上的幾座裏程碑。”這部真實完整傳記，可見人生經曆如何與作品細節內心主張的密鎖環扣。。 “我們獨活於世，正如我們獨自做夢。”
評分##1、康拉德的東西雖然影視化的作品很多，其實非常難改編，動作少，晦澀，內心化，外露的少，埋得多，然而在文學上又是高級的。2、《明天》“停下！”貝茜喊道，“彆走！”她側耳傾聽，但分不清究竟是雷鳴般的浪濤聲，還是另一人要命的腳步聲，在無情地擊打她的心。不久，所有聲音變得越來越微弱，仿佛她正慢慢化作石頭。可怕的寂靜逐漸籠罩大地-比死亡更可怕。貝茜聚集不斷衰退的力量，喊齣最後一聲懇求：“哈裏！”腳步聲己經消失，連逐漸減弱的迴音也聽不見瞭。什麼也聽不見。拍打海堤的激浪和波濤洶湧的大海，似乎也都沒瞭聲音。萬籟俱寂，死氣沉沉，仿佛她正獨自迷失於剛纔小漢格伯提起的、遍地石頭的沙漠中：許多瘋子在那裏一邊流浪，一邊尋找金子，找到後卻對金子不屑一顧。（這完完全全就是康拉德一生內心漂泊的真實寫照。）
評分##不要讀這種流水綫傳記作傢寫的書。
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