墓地是首雕塑诗:对欧洲墓地雕塑的艺术思考

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赵鑫珊 著
图书标签:
  • 墓地雕塑
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出版社: 百花文艺出版社
ISBN:9787530661970
版次:1
商品编码:11188219
包装:平装
开本:32开
出版时间:2013-02-01
用纸:胶版纸
页数:335

具体描述

内容简介

《墓地是首雕塑诗:对欧洲墓地雕塑的艺术思考》的作者赵鑫珊是一位颇有灵性的学者,他对建筑、对音乐,有一种天生的敏感,有一种发自骨子里的热爱。作者谈欧洲墓地的雕塑艺术,予人的不是阴冷的感觉,而是美的享受,智的启迪;众多艺术雕塑照片,带有更为强烈的美感。本书图文并茂,精彩纷呈;情智交融,新意盎然;闪烁着思想和智慧的灵光,凸显超过人生的艺术精神。

作者简介

  赵鑫珊,教授,作家,哲学工作者。 成书于东汉的《太平经》是道家经典。其中有个重要命题:“天文地文人文神文。”用这个“四重结构”作为手中一张无形的大网向世界撒去,便是一个哲学工作者的最高人生使命。 “我手中握有大网,故我在。”——这才是哲学工作者的座右铭。

目录

卷首语
题记十六则
“劳我以生,息我以死”--序言
一、本书的缘起;二、基督教以及儒释道这四家的生死学表述
关于远古人类和墓地起源--在欧洲基地仰观俯察时的遐想
从古希腊罗马墓地艺术到今天的欧洲墓地雕塑
《圣经》是怎样解释十字架的?--欧洲墓地没有十字架便不成其为墓地
作为空筐结构的十字架及其空纳宇宙万境的伟力--“宇宙美学”符号及其主题变奏
一、十字架选型的多样性及其意义;二、我对欧洲墓地十字架
“文本”的解释
墓地秋风·;枯叶寒鸦·;西山落霞
一、荒残美学原理;二、“雨湿渡头草,风吹坟上花”
每座坟墓都埋葬着一个故事--没有故事的墓是空的
舍生取义--儒家学说照亮欧洲坟场
墓地艺术一定有阶梯进步性吗?--关于“玩”这个汉字
法国文化名人墓地效应--“生当为人杰,死亦为鬼雄”的生死学
生是偶然,死是必然
德国哥丁根大学城的伟人坟
一、高斯;二、普朗克;三、玻恩
西方人的墓志铭的哀歌
一、孤坟;二、终曲;三、同行
宠物之墓--“以宇宙万物为友,人间哀乐为怀”
死亡需要宗教到场吗?
我为什么写作--结语
附录:
澳门和上海的墓地

前言/序言


墓地是首雕塑诗:对欧洲墓地雕塑的艺术思考 导言:凝视永恒的艺术殿堂 在人类文明的长河中,死亡始终是一个永恒的命题。它不仅是生命的终结,更是一种形态的转变,一种对逝去者记忆的持续。而欧洲的墓地,作为这种思索的物质载体,早已超越了简单的安葬场所,演化为一座座露天的艺术博物馆。它们是历史的切片,是文化的缩影,更是雕塑艺术最深刻、最私密也最宏大的展示空间。 本书旨在深入剖析欧洲墓地雕塑的艺术演变、风格流派、文化内涵及其与特定历史时期和地域精神的紧密联系。我们不会将目光局限于墓碑本身的铭文或其象征意义的简单罗列,而是着重于将这些作品置于西方艺术史的宏大叙事中,以雕塑艺术理论的视角,解读其形式、材料、构图和情感表达的复杂性。 第一章:从古典的庄严到中世纪的敬畏 欧洲墓地艺术的源头可以追溯到古希腊罗马的传统,彼时,对逝者的纪念往往追求不朽与永恒的理想化表达。本章将梳理古典主义对英雄主义、比例与和谐的追求如何被早期基督教文化所吸收和改造。中世纪的墓葬艺术,则深深烙印着宗教的神权色彩。我们将探讨哥特式建筑对墓葬空间的影响,以及“死亡之舞”(Danse Macabre)等主题如何以一种朴素而有力的雕塑语言,传达出生命无常的普世教义。这一时期的作品,重在象征和精神力量的传达,其艺术手法往往趋向于程式化和平面化,但其宗教情感的纯粹性极具震撼力。 第二章:文艺复兴的个体觉醒与人文精神的重塑 随着文艺复兴的曙光,艺术的焦点从神转向人。墓地雕塑也迎来了其第一个高峰期。本章将详细分析人文主义思想如何解放了雕塑家的想象力。我们关注那些开始强调个体肖像、情感流露和古典美学的纪念碑。米开朗基罗等巨匠对人体结构和动态的把握,虽然主要体现在世俗建筑中,但其影响无疑渗透到了私人墓葬的创作中。 本章特别聚焦于文艺复兴晚期及巴洛克初期,雕塑家如何利用戏剧性的光影、夸张的姿态和丰富的情感层次,来表现“复活的希望”或“悲痛的极致”。罗马和佛罗伦萨的家族墓穴,成为展示财富、权力和艺术品味的舞台,其雕塑语言充满了强烈的叙事性和感官冲击力。 第三章:巴洛克与洛可可的华丽挽歌 巴洛克艺术的“动感”和“情感饱满”是墓地雕塑发展中不可或缺的一环。在本章中,我们将深入研究巴洛克雕塑如何通过扭曲的线条、丰富的大理石纹理和高超的明暗处理,营造出一种超越尘世的庄严感。例如,那些张开双臂迎接天使的躯体,或是挣脱束缚向上飞升的灵魂形象,都是对死亡超越性的强烈艺术宣言。 紧接着,洛可可风格为原本严肃的墓园带来了轻盈与精致。虽然其在大型公共纪念碑中不如巴洛克流行,但在私人陵墓和小型墓碑上,我们能看到诸如花环、丝带、爱神丘比特等装饰元素的运用,这标志着对死亡主题的“温柔化”处理,反映了上流社会对死亡的审美情趣。 第四章:新古典主义的回归与浪漫主义的激情 十八世纪末至十九世纪初,欧洲艺术界掀起了对古希腊罗马艺术的复兴运动——新古典主义。本章将探讨新古典主义如何用冷静的线条、克制的表情和标准的理想化人体,试图在“永恒”与“道德教化”之间寻找平衡。这种风格在英美两国尤为盛行,表现为对安详、沉思和寓言性女神形象的偏爱。 然而,对理性与秩序的反思催生了浪漫主义。浪漫主义的墓地雕塑充满了强烈的个体情感和对自然的崇拜。本章将分析,在维多瓦庄园、雨果式的忧郁氛围中,雕塑家如何用破碎的柱子、仰望星空的姿态、以及对“崇高”(Sublime)的追求,来表达个体面对无垠宇宙时的孤寂与热情。这一时期的雕塑常常与特定的自然景观相结合,强调环境对情感氛围的烘托作用。 第五章:维多利亚时代的象征迷宫与工业化的影响 十九世纪的维多利亚时代是欧洲墓地雕塑的“黄金时代”,其风格复杂多样,充满了象征主义和对死亡的百科全书式的表达。本章将详细梳理维多利亚时代墓园的特征:从高度程式化的“生命之花”、“沉睡的羔羊”到对逝者生平的高度写实化描绘。 工业革命带来的材料和技术进步,使得大规模生产的铸铁和高质量的进口大理石得以广泛应用,这深刻影响了墓葬艺术的普及性与风格的标准化。同时,唯灵论(Spiritualism)的兴起,也催生了许多表现“帷幕的揭开”、“灵体的显现”等超自然主题的雕塑作品。 第六章:现代性的挑战与艺术语言的解构 二十世纪伊始,艺术进入了现代主义阶段,墓地雕塑也面临着巨大的转型。新艺术运动(Art Nouveau)以其流畅的有机线条和对自然形式的抽象化处理,为沉重的纪念碑注入了生命力。 随后,立体主义、超现实主义等前卫思潮对传统的纪念碑形式提出了根本性的挑战。本章将研究现代主义雕塑家如何运用抽象形式、材料的原始质感(如粗凿的石头),甚至直接的“非纪念性”来表达对传统悼念方式的批判。对逝者的纪念不再是具象的描摹,而演变为对“缺席”本身的探讨,对“纪念”这一行为的哲学反思。 结语:超越死亡的雕塑诗学 欧洲墓地雕塑是一部跨越两千多年的视觉编年史,它以石材和青铜为媒介,书写着关于爱、失落、信仰与存在的诗篇。本书最终将回归到对“雕塑诗”这一概念的探讨:这些静止的艺术品如何通过其形式的内在节奏、情感的张力以及与环境的对话,超越了其物质的限制,成为一种永恒的、凝固的叙事。通过对这些露天艺术品的细致考察,我们得以窥见欧洲文化在面对死亡这一终极现实时,所能达到的艺术高度与精神深度。它们是逝者的墓志铭,更是生者对生命意义的持续叩问。

用户评价

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这本书的选材范围之广,视角之独特,令我感到非常惊喜。它似乎有意避开了那些过于耳熟能详的“名胜古迹式”的解读,而是将重点放在了那些隐藏在小城角落、那些不为人知的小型家族墓碑上。我推测,这种选择是作者有意为之,旨在揭示一种更贴近普通人生存状态下的艺术表达。通过细致入微的文本描述(尽管我只是在快速浏览章节标题和引文),我能感受到作者对不同地域、不同社会阶层审美差异的敏锐捕捉。例如,他对哥特式尖顶的结构解析,与他对巴洛克式繁复装饰的分析,在语言风格上就体现出了明显的区分,仿佛作者在模仿他所描述的风格,在语言的形态上也在进行一种微妙的“雕塑”。这种对细节的执着,是衡量一部深度研究作品是否具有开创性的重要指标。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴,封面那种略带斑驳的石材纹理,配上精心挑选的字体,一下子就把人拉进了一种庄严而又略带感伤的历史氛围中。我拿到书的时候,首先被它厚实的纸张质感所吸引,这种对实体书籍品质的尊重,在如今这个数字阅读泛滥的时代,显得尤为珍贵。每一次翻页,都能感受到那种沉甸甸的历史重量,仿佛指尖触碰到的不仅仅是纸张,更是那些沉默的雕塑和它们背后绵延不绝的时光。尤其是内页的插图排版,虽然我还没深入阅读文字,但单凭那些高分辨率的黑白照片,就已经让人心生敬畏。那些光影在冷硬石材上投下的阴影,那种处理历史遗迹的细腻手法,足见编辑和设计师的用心良苦。这本书显然不仅仅是一本学术专著,更像是一件可以被珍藏的艺术品,它在物理层面上就完成了对“雕塑”这一主题的初步致敬,让人期待接下来的文字内容能够承载起如此精美的外壳。

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虽然我尚未开始逐字逐句地阅读全文,但仅仅通过目录结构和扉页的引文摘录,这本书已经给我留下了强烈的预期:它将是一部关于“沉默的对话”的深刻探讨。作者似乎将这些墓地雕塑视为跨越生死的信使,它们承载的不仅是个人的记忆,更是人类对超越有限生命这一终极命题的集体焦虑与寄托。我期待书中对于不同文化背景下“哀悼姿态”的比较分析,看作者如何从雕塑中解读出人类情感的普遍性与特殊性。这本书的价值,我认为绝不仅仅停留在艺术史的范畴,它更像是一把钥匙,能打开我们理解自身与死亡关系的全新维度,是对生命终点美学的一种深沉致敬。

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在文字的韵律和表达的力度上,这本书展现出一种罕见的平衡感。它既保有学术著作应有的严谨和考证的扎实,又避免了陷入纯粹的学院派干巴巴的枯燥。作者的句子结构变化多端,有时是精炼短句,如同凿子般精准有力,直击主题;有时则是层层递进的长句,充满了修饰和铺陈,营造出一种如梦似幻的氛围,与“雕塑诗”的主题遥相呼应。我尤其留意到作者对“光线”和“时间”这两个抽象概念的处理,他似乎能用文字捕捉到阳光如何改变一块雕塑的表情,或者说,时间是如何让坚硬的大理石逐渐变得“柔软”。这种充满张力的写作手法,让阅读过程本身也成了一种沉浸式的艺术体验,而不是简单的信息获取。

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这本书的开篇导论部分,结构布局和逻辑推演非常引人入胜,作者没有急于抛出核心论点,而是用一种近乎散文诗的笔调,为我们勾勒出了欧洲墓地作为一种特殊文化空间的演变轨迹。我特别欣赏作者在历史背景梳理上的那种从容不迫,他没有使用太多晦涩的专业术语,而是通过描述不同时代社会对死亡、纪念和永恒的理解,巧妙地将读者引入了对“雕塑语言”的探讨。读起来的感觉,就像是跟随一位经验老到的导游,穿梭于不同世纪的墓园之间,每到一处,他都会停下来,用充满洞察力的目光引导你观察那些冰冷的石头是如何被赋予生命和情感的。这种叙事节奏的把控,显示了作者深厚的文化底蕴和高超的文字驾驭能力,让人立刻建立起一种信任感:接下来的内容,绝非泛泛而谈。

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