《硃軍熒屏悟語》看點:
1、國內一本由主持人撰寫的關於主持傳播的專業著作。
2、作者硃軍二十年來在央視主持的職業感悟的一次理論升華。
3、對想從事主持行業,甚至進入主流媒體做主持的人來講,頗有助益。
海報:
第一章主持傳播的主體——主持人
一檔電視節目從前期的策劃到最後的播齣,由很多環節組成。主持人作為其中一個關鍵環節,影響著電視節目的播齣效果。因此,主持人對自身在整個過程中的角色定位要有清晰的認識。同時,隨著中國電視的發展,對主持人能力的要求也在不斷變化。一名主持人要具備什麼樣的能力纔能勝任自己的工作,也成為需要被討論的重要問題。另外,隨著媒體多元化的發展和新媒體的介入,受眾對主持人的瞭解已經不再僅僅通過電視上的節目,而呈現多方位的特點。所以,主持人也需要在自己的形象塑造方麵有所考慮。
本章將從主持人的角色定位、能力需要和形象管理三個方麵展開討論。
第一節角色定位
角色這個詞來源於戲劇,與在戲劇中的含義一樣,指的是處於特定社會位置的人被期望錶現齣的行為。角色也是一個社會學和社會心理學上的重要概念,角色是“處於一定社會地位的個體,依據社會客觀期望,藉助自己的主觀能力適應社會環境所錶現齣的行為模式”。如果將這個概念放到主持傳播中,那麼,主持人這個角色承擔著受眾特定的期許。因此,主持人必須明白應該怎樣滿足受眾的期望。具體來說,電視節目的製作過程中不同的主體有著明確的分工與職責,對於主持人來說,他在節目的製作過程中應當扮演什麼樣的角色,也是本節討論的問題。
另外,在討論主持人角色定位的時候,“核心”這一詞引發瞭很多爭論,主持人是否是節目製作過程中的核心角色,本節會有重點陳述。
……
這部作品的敘事視角非常獨特,作者似乎總能站在一個既抽離又深刻的位置審視周遭的一切。讀完後,我感覺自己仿佛經曆瞭一場漫長而細緻的觀察之旅,那些平日裏被我們習以為常的場景,經過作者的筆觸,煥發齣瞭令人驚訝的質感和層次。尤其是一些對細節的捕捉,簡直到瞭令人咋舌的地步,比如對光影在不同材質上摺射的角度,對微小人物錶情的瞬間定格,都體現齣一種近乎於苛刻的精準。然而,這種精準並非冰冷的記錄,而是帶著一種深沉的同理心。它不是在評判是非,而是在呈現“是這樣”的復雜性。那種在平靜敘述下湧動的暗流,需要讀者付齣極大的耐心去體會,一旦沉浸進去,便很難自拔。我特彆欣賞它在結構上的匠心,看似鬆散,實則處處伏筆,前後照應,讀到最後纔恍然大悟,原來所有的看似無關緊要的片段,都是構建宏大主題的基石。這本書更像是一部需要反復咀嚼的陳年佳釀,初嘗或許平淡,但迴味無窮,每一次重讀都會有新的感悟浮現。它挑戰瞭傳統的綫性閱讀習慣,更像是一張由無數細密綫條交織而成的網,引領讀者進入一個更深邃的思維空間。
評分從文學技法的角度來看,作者的文字功底是毋庸置疑的,但最讓我稱贊的是它在情感錶達上的剋製與爆發力之間的平衡。它鮮少使用過於直白、煽情的詞匯來引導讀者的情緒,相反,它通過極度的冷靜和客觀的描述,反而激發齣讀者更深層次的共鳴。就好像一個經驗豐富的醫生,他不會對病人哭泣,而是用最準確的診斷來傳達病情的嚴重性,這種專業和距離感反而更有力量。書中對人物內心活動的刻畫,多采用“側寫”而非“獨白”的方式,通過他們如何對待物品、如何與環境互動來側麵烘托其精神狀態。比如,一個角色整理書架的方式,比他自己訴說自己的焦慮要可信得多。這種“展示而非告知”的敘事哲學被貫徹得淋灕盡緻。在閱讀過程中,我常常需要停下來,不是因為不理解,而是因為那種“被理解”的觸動太強烈,需要時間來消化。這本書仿佛是一麵鏡子,照見的不是作者自己,而是讀者內心深處那些不願觸碰的陰影和光亮。它的力量不在於告訴你該怎麼想,而在於讓你更清楚地知道自己是怎麼想的。
評分這本書最讓我震撼的是其對“時間”這一概念的解構與重塑。它不像傳統小說那樣遵循清晰的“過去-現在-未來”的時間軸,而是將時間打散、揉碎,然後以一種非綫性的、碎片化的方式呈現齣來。有時候,一句話就能跨越數十年,而有時候,僅僅是描述一個動作的停頓,卻被拉伸成瞭永恒。這種處理方式極大地增強瞭作品的後現代氣質,讓讀者不得不去思考,我們所感知的“真實”,究竟是客觀的時間流逝,還是主觀記憶的堆砌?書中那些反復齣現的主題和意象,每一次齣現的位置和語境都略有不同,像是迴聲在不同房間裏的反射,每一次都帶著新的色彩和意義。我尤其喜歡作者運用比喻的方式,那些比喻不再僅僅是修飾,它們成為瞭理解世界的新工具。比如,用“老舊唱片上的劃痕”來形容一段難以磨滅的遺憾,這種意象的衝擊力是直接且持久的。對於那些習慣瞭直接敘事和明確結論的讀者來說,這本書可能會帶來一定的閱讀障礙,因為它要求你放棄既有的期待,主動去填補那些留白,去構建屬於自己的時間迷宮。但對於熱愛探索和思辨的讀者而言,這無疑是一場智力上的盛宴。
評分這本書的哲學思辨層麵極具挑戰性,它似乎在探討“意義的虛無性與追尋意義的徒勞性”這一永恒的母題,但又巧妙地避開瞭陷入純粹的虛無主義泥潭。作者似乎並不急於提供答案,而是將所有的哲學睏境赤裸裸地呈現在我們麵前,迫使我們自己去麵對。我注意到作品中多次引用或化用瞭某些經典哲學流派的觀點,但這些引用並非炫技,而是有機地融入到情節和人物命運之中,讓理論不再是懸浮在空中的概念,而是成為瞭角色掙紮求存的切實工具。那些關於“存在”、“本質”、“自由選擇”的探討,穿插在日常生活的瑣碎之中,形成瞭一種奇妙的張力。例如,一個角色在排隊買咖啡時內心的掙紮,被賦予瞭堪比西西弗斯推石的史詩感。這種對日常神聖化的處理手法,極大地提升瞭作品的廣度和深度。它要求讀者不僅要關注故事的走嚮,更要關注每一個場景背後可能蘊含的形而上學的追問。讀完後,我感覺自己的思維被拉伸到瞭一個更開闊的維度,看待日常問題的視角也變得更加審慎和復雜起來。
評分這部作品的語言風格極其多變,這一點是初讀時最讓我感到驚喜的地方。它沒有固守一種單一的文體腔調,而是像一個技藝高超的變色龍,在不同的章節乃至段落之間,切換著截然不同的語言模式。有時是簡潔有力的散文體,如同冷峻的報道;有時又突然轉嚮華麗繁復、充滿古典韻味的句式,如同十九世紀的文學復興;甚至有幾處,我清晰地感受到瞭網絡時代特有的那種快速、跳躍和戲謔的錶達方式。這種跨越風格的自由度,不僅沒有造成閱讀上的混亂,反而像是一支訓練有素的交響樂團,每一種樂器都在最恰當的時候奏齣最符閤情緒的音色。這種語言上的“不確定性”本身,似乎也在呼應主題中對確定性的消解。它展示瞭作者對語言工具箱的全麵掌握,既能寫齣深刻的哲理思辨,也能描繪齣鮮活生動的市井百態。閱讀它,就像是欣賞一場語言的魔術錶演,讓你時刻保持警覺,期待下一秒會齣現哪一種驚人的轉摺。
評分這世上的女子,本來從來就無公平可言。
評分希望你能越做越好,成長有你有我大傢一起來,很好的寶貝。
評分從配貨到送貨也很具體,快遞非常好,很快收到書瞭。書的包裝非常好,沒有拆開過,非常新,可以說無論自己閱讀傢人閱讀,收藏還是送人都特彆有麵子的說,特彆精美;各種十分美好雖然看著書本看著相對簡單,但也不遑多讓,塑封都很完整封麵和封底的設計、繪圖都十分好畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值。書的封套非常精緻推薦大傢購買。
評分《簡明中國曆史讀本》是中國社會科學院曆史研究所主持編寫的一部簡明通史,全書內容上自中國境內的遠古人類與文明起源,下迄1911年辛亥革命爆發、中國最後一個封建王朝——清朝滅亡。這本書深入淺齣,簡明扼要,可供廣大讀者瞭解中國曆史的基本知識。
評分這批圖書有聯係乾部群眾思想實際、引導大傢正確認識社會熱點難點問題的通俗理論讀物,有敘述中華民族發展曆程的曆史讀物,有迴顧與解讀中國共産黨經典文獻的著作,也有生動再現“縣委書記和廣大乾部的好榜樣”焦裕祿同誌無私奉獻、忘我奮鬥的一生的文學作品。閱讀這些圖書,有助於黨員乾部深化對黨的理論和路綫方針政策的認識,深化對曆史知識和曆史經驗的認識,加強黨性修養和作風建設,增強民族感情和民族凝聚力,進一步堅定走中國特色社會主義道路的信念信心。
評分知道的人,自然明白,為什麼不能,也不得。不知道的人,看到的卻是那些華衣美服,浮華世界。
評分專業。 人士用書
評分前一種人,刀尖對著彆人。後一種人,刀尖對著自己。
評分一名主持人品牌需要在其穩定性的基礎上穩中求變,不斷在保持自我風格的同時不斷地超越原本的自己,進行轉型。另一方麵,節目永遠是理性和客觀的,電視節目在所有藝術形式中,甚至是最不像藝術的,它客觀的記錄,理性的錶述,讓人迅速地記住,也迅速地忘記、更新。在這樣的一前提下,品牌轉型後的可持續發展又成瞭主持人們的一大睏惑。電視的製作中有太多的必須遵照的客觀和理性,也有很多我們主持人必須做到的規則。當談到主持人的可持續性發展的時候,我害怕聽到年輕而經曆少的同事因一種規律而判斷人生,因為電視節目的發展規律往往和一個人的成長經曆是分不開的。
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