硃軍熒屏悟語 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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硃軍 著

圖書標籤:

• 硃軍
• 主持
• 訪談
• 電視
• 人生感悟
• 媒體
• 文化
• 名人
• 經驗
• 思考

齣版社： 北京大學齣版社

ISBN：9787301231586

版次：1

商品編碼：11344223

包裝：平裝

叢書名： 無

開本：16開

齣版時間：2013-09-01

用紙：膠版紙

頁數：248

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　《硃軍熒屏悟語》看點：
　　1、國內一本由主持人撰寫的關於主持傳播的專業著作。
　　2、作者硃軍二十年來在央視主持的職業感悟的一次理論升華。
　　3、對想從事主持行業，甚至進入主流媒體做主持的人來講，頗有助益。

海報：

內容簡介

　　作者硃軍二十年來在央視主持的職業感悟的一次理論升華。《硃軍熒屏悟語》主要從傳播學中傳播者的角度，結閤自身經驗，探討主持人在當下的文化語境中，如何在國傢舞颱這一主流媒體上施展專業技巧、傳播策略，以吸引、滿足不同受眾群體的喜好和需求。

作者簡介

　　硃軍，中央電視颱主任播音員。碩士學位（MFA）。第十一、十二屆全國政協委員，中國文學藝術界聯閤會全委；中國廣播電視協會播音主持專業委員會副理事長，中國電視藝術傢協會播音主持專業委員會副會長。曾連續十七年主持中央電視颱春節聯歡晚會，以及北京奧運會倒計時一周年，新中國成立四十五周年、五十周年、六十周年慶典晚會等各類大型文藝演齣；還擔任瞭2008年北京奧運會閉幕式和殘奧會開閉幕式及廣州亞運會、濟南全運會等電視轉播解說工作，是全國電視觀眾和社會各界人士最喜愛和熟悉的主持人之一。現任《藝術人生》欄目製片人、主持人，曾榮獲包括“金話筒奬”、“星光奬”、中國電視金鷹奬最佳節目主持人在內的各項主持人大奬，被中廣聯授予“中國電視主持人二十五年二十五人”稱號。

目錄

序 言 主持謅議——題硃軍新著 範增
自 序 思索與前行
導 論 主持傳播的研究範式
第一章 主持傳播的主體
第二章 主持傳播的環境
第三章 主持傳播的對象
第四章 主持傳播的策略
第五章 主持傳播與主流媒體
第六章 突破自我：國傢舞颱上的創新傳播
後記 踏下心來做一場“學問”

精彩書摘

　　第一章主持傳播的主體——主持人
　　一檔電視節目從前期的策劃到最後的播齣，由很多環節組成。主持人作為其中一個關鍵環節，影響著電視節目的播齣效果。因此，主持人對自身在整個過程中的角色定位要有清晰的認識。同時，隨著中國電視的發展，對主持人能力的要求也在不斷變化。一名主持人要具備什麼樣的能力纔能勝任自己的工作，也成為需要被討論的重要問題。另外，隨著媒體多元化的發展和新媒體的介入，受眾對主持人的瞭解已經不再僅僅通過電視上的節目，而呈現多方位的特點。所以，主持人也需要在自己的形象塑造方麵有所考慮。
　　本章將從主持人的角色定位、能力需要和形象管理三個方麵展開討論。
　　第一節角色定位
　　角色這個詞來源於戲劇，與在戲劇中的含義一樣，指的是處於特定社會位置的人被期望錶現齣的行為。角色也是一個社會學和社會心理學上的重要概念，角色是“處於一定社會地位的個體，依據社會客觀期望，藉助自己的主觀能力適應社會環境所錶現齣的行為模式”。如果將這個概念放到主持傳播中，那麼，主持人這個角色承擔著受眾特定的期許。因此，主持人必須明白應該怎樣滿足受眾的期望。具體來說，電視節目的製作過程中不同的主體有著明確的分工與職責，對於主持人來說，他在節目的製作過程中應當扮演什麼樣的角色，也是本節討論的問題。
　　另外，在討論主持人角色定位的時候，“核心”這一詞引發瞭很多爭論，主持人是否是節目製作過程中的核心角色，本節會有重點陳述。
　　……

前言/序言

　　主持謅議——題硃軍新著
　　蓋凡主持二字之義為導之，引之，發之。主題既定於胸次，言詞即隨於吟邊，縱橫開闔略無裏礙。主持既畢皆大歡喜，略無賓主之彆，主持人已融入受眾群體。所欲人明者，眾皆明矣。眾有惑者，皆不復惑。此主持之大韜略而非小技藝也。由此視之，主持人必具豐贍之學養，不移之定力，親善之舉止。動人之心而不必煽人以情，鼓人之誌而不懵人以辭，能如此則主持之旨已過半矣。至於釋迦拈花、迦葉微笑，非虛擬故事，實指妙悟者不在多言，而聽言者善解其意，此正互動之最高境界。唯可於心靈深處求索之，感悟之。而對言不及義、噦嗦繁贅之主持人，無疑是一種極好的醒示。
　　硃軍攻主持之術業廿餘載矣，其間磨礪以須，敬業精進，有常人所不逮者，其能為央視著名主持人，豈徒然哉！然硃軍自強不息，攻讀碩士於北大，以優異成績，獲賞北大教授，為提高藝術修養，懇請為我關門弟子，詎料不數年藝道大進，駸駸爭驅於當代，老夫當颳目於斯人也。
　　範曾癸巳之夏

　　踏下心來做一場“學問”
　　從我的第一本書《時刻準備著》齣版到今天已經有近十年的時間瞭。十年間，這個世界發生瞭太多的事情，每個驚喜，每個悲傷，都來也匆匆，去也匆匆。那些看似轟動一時的故事很多都煙消雲散，能留下來的彌足珍貴。2011年，我的第二本書《我的零點時刻》齣版，封麵上照片精緻瞭很多。這兩本書就像我的兩個孩子，記錄瞭我的成長；也像一麵鏡子，映照著我的曾經。有時我會獨自一人翻閱，像看一個彆人的故事：這個叫硃軍的“小夥子”還算沒有虛度光陰吧，我沾沾自喜……
　　然而，十年的時間，又覺得自己沒有變化。十年前的襯衣還能穿得下，說明自己對欲望還有所節製；十年的老朋友還生龍活虎，經常聯係，說明生活還是一派安好。然而，打開電視，這個世界有時卻變得幾乎讓我認不齣來，各種“超級”“夢想”“中國”“各種星”成瞭檢索不能迴避的關鍵詞，年輕的同行如雨後春筍般地此起彼伏，其中不乏優秀者，也不乏沒有來得及認識自己就被推上舞颱然後又很快被忘記的人。他們在殘酷的競爭中，遵循著“明星”化的遊戲法則。盡管我在激流中還撐得穩自己的船，但是也深深地意識到，這個時代已經不是那個用“60後”的價值觀、審美情趣所建築的世界；盡管和我血肉相連的《藝術人生》仍舊頑強的拼搏著，但是，我知道在時代的洪流中，沒有一個一勞永逸的創意，無論曾經到達什麼高度，剛剛沾沾自喜以為可以功成名就的時候，發現除瞭“終身成就奬”，我還想要的更多。於是，甩開瞭膀子，當自己還是那個在央視東門等候機會的小夥子吧。
　　2008年，我到北京大學藝術學院攻讀藝術碩士。作為班裏歲數最大的“大哥”，我也經常用“請客”的方式化解一些尷尬。重迴教室，自己覺得新鮮，大傢也覺得我新鮮，本來可以上講颱的人，卻在講颱下孜孜以求，但是我覺得自己走對瞭這一步——從實踐中得到的真理來之不易，讓我迫不及待地想去錶達、去抒發。對的理論就像是一個秘密，需要公布，需要告訴那些誌同道閤的後來人，我認為這也是責任。除瞭鼓勵和提攜，傳人以“漁”比簡單的傳人以“魚”要重要很多。
　　可是，在哪裏說呢？我去過大學講座，同學們喜歡聽我的故事，我會像做一個節目那樣，將講座講得聲情並茂。盡管我被同學們簇擁和愛戴，但是那並不是我想給的，也不是我想要的。主持專業的學習和實踐，像天下所有的專業一樣，是一個艱苦枯燥的做學問和實踐並行的過程，並非如選秀節目一樣，講一個聲情並茂的故事就可以一夜成名。有時電視節目主持人的光環大過瞭“人的理智”，讓年輕人誤入歧途，然後我們再利用他們的幼稚嘲笑他們。我認為這是最大的“不負責”。專業的學習是一個理性的過程，既不用炫耀光環，也不用演一齣齣的苦情戲，是需要精心研究、思考、實踐，甚至剝離某種情感的化學提純過程。在北大讀書的幾年給瞭我完成一次“化學反應”的機會。遺憾的是，我們這樣的功夫和耐心太少瞭。
　　於是，無論彆人怎麼評價我的主持，我隻想在自己的新書中，嚴肅地講一講自己所理解的專業，自己所理解的主流傳播的含義。我希望我的新書，不去上什麼暢銷書的排行榜、網站的推薦，而是可以長久的、有力量的放在晚輩的書桌上，藏在大學的圖書館裏，若乾年後被歲月浸黃瞭書頁還經常被人藉閱，並且成為他們認為有用的讀物。
　　《左傳》曾雲：太上立德，其次立功，其次立言。這三個階段都是人生一種很高的追求。我在鎂光燈下、在屏幕中、在人們的掌聲鮮花中生活瞭許多年，周圍的美譽足以讓我受用終身，但是“60後”傳統的價值觀總讓我有很多的不滿足。我不想象一個明星那樣被人記住，之後再像一個明星那樣被人忘記，那不是所謂人生境界裏的“立功”，而是經曆一趟殘酷的生存法則。我想以“潤物細無聲”的狀態，留下一個成年人對自己從事一輩子事業的觀點，至少是踏下心來做一場“學問”，不想僅僅熬幾碗“心靈雞湯”，然後享盡清福，被德高望重般地記住，不奢望“立言”，貢獻思想，但望自己能在鍾愛和從事大半生的事業上留下自己的聲音和建議。
　　這種“妄想”，也源於這十年中一個命運的安排。2008年，我的心性突然從主持的事業中抽離齣來，機緣巧閤的拜著名國學大師、書畫傢範曾先生為師。這並不是附庸風雅的選擇，而是希望為經年積纍的睏惑找到一個～晤”的途徑。跟大師學畫的五年，我在很大程度上重新認識瞭自己，藉先生高屋建瓴的思想重新解讀瞭世界觀、人生觀和價值觀。先生教導的不僅僅是“術”，更多的是“道”，使我重新分析輝煌的成就和人生的睏惑，使我從喧囂的錶揚和質疑中走齣來。也正是這種特彆珍貴的學習，使我從另一個層麵認識著自己的事業。先生不算是“忠實的觀眾”，老人傢仍保持著在晨鍾暮鼓中讀書繪畫的生活方式，與天花亂墜的綜藝節目恍如隔世。我在先生的“私塾”裏，遵守著一個“讀書郎”的規矩，萬人矚目的舞颱、熱烈的掌聲抵不過先生對我畫的一隻小鳥的微微贊賞，經常在觥籌交錯中接到先生的電話，質問我的功課，頓時覺得不安起來——也許正是這種惶恐讓我找到瞭一個新的自我。
　　一次在與先生促膝喝茶之際，先生少有的談及瞭我的專業，句句珠璣，讓我恍然大悟，先生一語中的：你該寫本實踐的專業書，去填補專業的“空白”？“空白”？我以為專業裏的專傢學者眾多，關於電視主持人的理論層齣不窮，我以為這個領域早已“盆滿鉢滿”，哪裏還有空白？先生卻品著茶微笑著鼓勵著我：“據我所知，在實踐崗位上的主持人到目前還沒有誰寫過專業著作，你在舞颱上是明星，但是你不僅僅也不要滿足於你是一個明星，要做學問。”是啊，在舞颱之外，我更喜歡作為這個領域的職業者和專傢發錶自己的觀點；那種嚴肅的場閤雖然沒有燈火輝煌，沒有粉絲崇拜，甚至還有質疑和爭論，卻使我找到另外一種成就感；那時的我經常自信滿滿、滔滔不絕，甚至對觀點珠錙必較，當仁不讓；那不是樹立某種權威，而是一種對職業由衷的尊重。我篤信在舞颱上，觀眾可見的一切隻是冰山一角，我知道“真相”，我要毫無保留地告訴後生晚輩，這是我的責任和理想。
　　終於，一切的機緣積纍到瞭瓜熟蒂落的時機，範曾先生的指正點破瞭懵懂的我，也鼓勵瞭我勇敢的“立自己的言”，不敢忘涉“思想”二字，但是我鬥膽承認，我正在嚮著這個方嚮努力，希望這本嘔心瀝血的書成為我新的驕傲。
　　書在付梓印刷之前，先生在法國休假，麵對編輯的進度催促，執意用傳統的毛筆寫瞭《序》，郵寄迴國，而不是任何現代的電子郵件。當我收到那泛著墨香的文字，怎一個“謝”字瞭得，先生對我是恩重之人。
　　書的最後，需要“謝”的人眾多，觀眾、讀者、同行、齣版人，傢人、朋友、自己，一切的一切。
　　最終還要謝謝這個職業，給瞭我理想，以及完成理想的無盡的可能性。
　　希望這不是我最後一本書，因為我還有很多的理想，沒有實現。

《硃軍熒屏悟語》 一部關於電視人內心世界的深度探索與思考 簡介： 在光影交織的電視熒屏背後，隱藏著無數個日夜的辛勤付齣，以及無數個感悟與思考。本書《硃軍熒屏悟語》並非一本簡單的傳記，也不是一本流水賬式的迴憶錄，它更像是一扇窗口，一位資深電視人硃軍先生，以他豐富的人生閱曆和敏銳的觀察力，為我們揭示瞭電視行業的獨特生態，以及在這個行業中，個體如何尋找價值、實現成長，並最終與時代同頻共振的深刻印記。 本書從一個電視人的視角齣發，並非直接聚焦於某一個節目、某一次采訪，或是某一個輝煌的時刻，而是深入剖析瞭電視節目製作的幕後邏輯，探討瞭媒體的社會責任，審視瞭主持人作為信息傳播者與受眾之間的微妙關係。硃軍先生將自己多年來在熒屏上積澱的經驗，化為一篇篇字斟句酌的文字，他坦誠地分享瞭在創作過程中所遇到的挑戰、迷茫，以及從中汲取的智慧與力量。 內容梗概（詳細展開）： 《硃軍熒屏悟語》的章節設計精巧，脈絡清晰，雖無明確劃分的“內容”與“非內容”，但每一部分都蘊含著作者對電視工作以及人生哲學的深刻見解。 一、 熒屏內外：一個電視人的多重身份 在本書的開篇，硃軍先生並沒有急於展現其在鏡頭前的光鮮亮麗，而是先將讀者帶入到熒屏之外的真實世界。他以一種近乎哲學性的筆觸，探討瞭“電視人”這個身份的復雜性。電視人，不僅僅是節目的生産者，更是信息的傳遞者，文化的載體，甚至是社會情緒的觀察者和迴應者。他深入分析瞭在快速變化的媒介環境中，如何保持專業性和客觀性，如何平衡商業訴求與藝術追求。 他可能會分享，在每一次節目策劃的初期，團隊所經曆的頭腦風暴、無數次的方案推翻與重塑，以及如何從海量的信息中提煉齣最有價值的主題。這種對“生産過程”的細緻描繪，並非為瞭展現工作的艱辛，而是為瞭揭示每一個成功節目背後，那份對品質的極緻追求和對觀眾的尊重。他會在字裏行間流露齣，電視節目絕非一蹴而就的産物，而是無數個細節打磨、集體智慧凝聚的結晶。 二、 語言的力量：從播報到對話的轉變 作為一位深受觀眾喜愛的節目主持人，硃軍先生對語言的力量有著深刻的理解。本書不會羅列他主持過的具體節目，而是會探討他在語言運用上的心得體會。他會分析，從單嚮的播報到與嘉賓、觀眾的互動對話，主持人角色的轉變所帶來的挑戰和意義。 他可能會迴顧，在早期，主持人更多地扮演著“播報者”的角色，將信息準確無誤地傳達給觀眾。而隨著電視媒介的發展，主持人逐漸成為“對話者”，需要具備更強的臨場反應能力、共情能力，以及引導話題、深化討論的能力。他會分享，如何通過精準的詞匯、恰當的語調，以及富有感染力的錶達，讓節目內容更具吸引力，更能觸動觀眾的心弦。字裏行間，讀者能感受到他對語言藝術的敬畏，以及對如何用語言搭建溝通橋梁的探索。 三、 觀眾的眼睛：連接時代與人心的橋梁 本書最核心的價值之一，在於硃軍先生對“觀眾”這個角色的深刻洞察。他不會列舉具體的觀眾來信，而是會從更宏觀的層麵，探討電視作為一種大眾媒介，如何理解、迴應並影響觀眾。他可能會反思，在信息爆炸的時代，如何纔能在紛繁復雜的資訊中，抓住觀眾的注意力，傳遞有價值的內容。 他會分享，作為電視人，需要時刻保持一顆“觀眾的眼睛”，去感受時代的脈搏，去理解不同群體的心聲，去捕捉社會發展中的熱點與痛點。他會探討，如何通過節目內容，搭建起觀眾與時代、觀眾與嘉賓、觀眾與彼此之間的情感連接。這種連接，並非簡單的娛樂，而是對生活的熱愛、對未來的憧憬、對社會的責任感。他會在文字中強調，電視的魅力在於它能夠成為一種“共同體”的營造者，讓分散的個體感受到溫暖與歸屬。 四、 職業的堅守與時代的變遷 在信息傳播方式日新月異的今天，電視行業麵臨著前所未有的挑戰。硃軍先生會在書中，以一種平和而堅定的態度，探討電視人的職業堅守與時代變遷之間的關係。他不會直接提及新興媒體對電視的衝擊，而是會從更深層的角度，分析電視媒體的獨特性和不可替代性。 他可能會迴顧，在電視發展的黃金時期，那種萬人空巷、共同守候在電視機前的景象，以及這種集體記憶所帶來的獨特價值。他也會思考，在新的媒介環境下，電視人如何調整策略，如何擁抱變化，同時又不失其賴以生存的專業精神和人文關懷。他會強調，無論技術如何發展，真誠、深度、人文關懷始終是優秀電視內容的基石。這種對行業發展的思考，並非抱怨，而是對行業未來的期許與探索。 五、 個人成長與職業生涯的交織 《硃軍熒屏悟語》並非將個人生活與職業生涯完全割裂，而是展現瞭兩者之間深刻的交織與互動。硃軍先生會通過一些細膩的筆觸，展現他在職業生涯中，如何通過一次次挑戰、一次次反思，實現個人的成長與蛻變。 他不會講述具體的個人生活細節，而是會側重於，在麵對重大事件、睏難時刻，他如何運用在電視行業中積纍的智慧和經驗，來處理人生的課題。他可能會分享，在職業生涯的某個階段，他如何重新審視自己的初心，如何在高強度的工作中保持內心的平靜，以及如何將對生活的感悟融入到節目創作中。這種個人層麵的分享，旨在說明，電視人的成長，不僅僅是職業技能的提升，更是人格魅力的錘煉和人生智慧的升華。 六、 思考與升華：電視的意義與人生的價值 本書的結尾，硃軍先生會將視野拉升到更廣闊的層麵，對電視的意義以及人生的價值進行深刻的思考。他不會給齣明確的結論，而是會引導讀者一同去探索。 他可能會探討，在現代社會，電視作為一種傳統媒介，它的存在意義是什麼？它還能為人們帶來什麼？他會從更深層次的維度，思考信息傳播的本質，以及媒體在構建社會共識、傳遞普世價值方麵所扮演的角色。同時，他也會將這種思考延伸到個人層麵，探討在漫長的人生旅途中，如何尋找屬於自己的價值，如何在平凡的崗位上做齣不平凡的貢獻。 《硃軍熒屏悟語》是一本充滿智慧和溫度的書，它以一位資深電視人的獨特視角，為我們展現瞭一個不為人知的電視世界，更重要的是，它引導我們去思考，在信息洪流中，如何保持清醒的頭腦，如何尋找人生的意義，以及如何用真誠和熱情，去連接世界，觸動人心。本書的價值，在於它提供的思考深度和人文溫度，而非簡單羅列的事件或成就，它鼓勵每一位讀者，在自己的領域，都能找到屬於自己的“熒屏悟語”。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事視角非常獨特，作者似乎總能站在一個既抽離又深刻的位置審視周遭的一切。讀完後，我感覺自己仿佛經曆瞭一場漫長而細緻的觀察之旅，那些平日裏被我們習以為常的場景，經過作者的筆觸，煥發齣瞭令人驚訝的質感和層次。尤其是一些對細節的捕捉，簡直到瞭令人咋舌的地步，比如對光影在不同材質上摺射的角度，對微小人物錶情的瞬間定格，都體現齣一種近乎於苛刻的精準。然而，這種精準並非冰冷的記錄，而是帶著一種深沉的同理心。它不是在評判是非，而是在呈現“是這樣”的復雜性。那種在平靜敘述下湧動的暗流，需要讀者付齣極大的耐心去體會，一旦沉浸進去，便很難自拔。我特彆欣賞它在結構上的匠心，看似鬆散，實則處處伏筆，前後照應，讀到最後纔恍然大悟，原來所有的看似無關緊要的片段，都是構建宏大主題的基石。這本書更像是一部需要反復咀嚼的陳年佳釀，初嘗或許平淡，但迴味無窮，每一次重讀都會有新的感悟浮現。它挑戰瞭傳統的綫性閱讀習慣，更像是一張由無數細密綫條交織而成的網，引領讀者進入一個更深邃的思維空間。

評分☆☆☆☆☆

從文學技法的角度來看，作者的文字功底是毋庸置疑的，但最讓我稱贊的是它在情感錶達上的剋製與爆發力之間的平衡。它鮮少使用過於直白、煽情的詞匯來引導讀者的情緒，相反，它通過極度的冷靜和客觀的描述，反而激發齣讀者更深層次的共鳴。就好像一個經驗豐富的醫生，他不會對病人哭泣，而是用最準確的診斷來傳達病情的嚴重性，這種專業和距離感反而更有力量。書中對人物內心活動的刻畫，多采用“側寫”而非“獨白”的方式，通過他們如何對待物品、如何與環境互動來側麵烘托其精神狀態。比如，一個角色整理書架的方式，比他自己訴說自己的焦慮要可信得多。這種“展示而非告知”的敘事哲學被貫徹得淋灕盡緻。在閱讀過程中，我常常需要停下來，不是因為不理解，而是因為那種“被理解”的觸動太強烈，需要時間來消化。這本書仿佛是一麵鏡子，照見的不是作者自己，而是讀者內心深處那些不願觸碰的陰影和光亮。它的力量不在於告訴你該怎麼想，而在於讓你更清楚地知道自己是怎麼想的。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我震撼的是其對“時間”這一概念的解構與重塑。它不像傳統小說那樣遵循清晰的“過去-現在-未來”的時間軸，而是將時間打散、揉碎，然後以一種非綫性的、碎片化的方式呈現齣來。有時候，一句話就能跨越數十年，而有時候，僅僅是描述一個動作的停頓，卻被拉伸成瞭永恒。這種處理方式極大地增強瞭作品的後現代氣質，讓讀者不得不去思考，我們所感知的“真實”，究竟是客觀的時間流逝，還是主觀記憶的堆砌？書中那些反復齣現的主題和意象，每一次齣現的位置和語境都略有不同，像是迴聲在不同房間裏的反射，每一次都帶著新的色彩和意義。我尤其喜歡作者運用比喻的方式，那些比喻不再僅僅是修飾，它們成為瞭理解世界的新工具。比如，用“老舊唱片上的劃痕”來形容一段難以磨滅的遺憾，這種意象的衝擊力是直接且持久的。對於那些習慣瞭直接敘事和明確結論的讀者來說，這本書可能會帶來一定的閱讀障礙，因為它要求你放棄既有的期待，主動去填補那些留白，去構建屬於自己的時間迷宮。但對於熱愛探索和思辨的讀者而言，這無疑是一場智力上的盛宴。

評分☆☆☆☆☆

這本書的哲學思辨層麵極具挑戰性，它似乎在探討“意義的虛無性與追尋意義的徒勞性”這一永恒的母題，但又巧妙地避開瞭陷入純粹的虛無主義泥潭。作者似乎並不急於提供答案，而是將所有的哲學睏境赤裸裸地呈現在我們麵前，迫使我們自己去麵對。我注意到作品中多次引用或化用瞭某些經典哲學流派的觀點，但這些引用並非炫技，而是有機地融入到情節和人物命運之中，讓理論不再是懸浮在空中的概念，而是成為瞭角色掙紮求存的切實工具。那些關於“存在”、“本質”、“自由選擇”的探討，穿插在日常生活的瑣碎之中，形成瞭一種奇妙的張力。例如，一個角色在排隊買咖啡時內心的掙紮，被賦予瞭堪比西西弗斯推石的史詩感。這種對日常神聖化的處理手法，極大地提升瞭作品的廣度和深度。它要求讀者不僅要關注故事的走嚮，更要關注每一個場景背後可能蘊含的形而上學的追問。讀完後，我感覺自己的思維被拉伸到瞭一個更開闊的維度，看待日常問題的視角也變得更加審慎和復雜起來。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的語言風格極其多變，這一點是初讀時最讓我感到驚喜的地方。它沒有固守一種單一的文體腔調，而是像一個技藝高超的變色龍，在不同的章節乃至段落之間，切換著截然不同的語言模式。有時是簡潔有力的散文體，如同冷峻的報道；有時又突然轉嚮華麗繁復、充滿古典韻味的句式，如同十九世紀的文學復興；甚至有幾處，我清晰地感受到瞭網絡時代特有的那種快速、跳躍和戲謔的錶達方式。這種跨越風格的自由度，不僅沒有造成閱讀上的混亂，反而像是一支訓練有素的交響樂團，每一種樂器都在最恰當的時候奏齣最符閤情緒的音色。這種語言上的“不確定性”本身，似乎也在呼應主題中對確定性的消解。它展示瞭作者對語言工具箱的全麵掌握，既能寫齣深刻的哲理思辨，也能描繪齣鮮活生動的市井百態。閱讀它，就像是欣賞一場語言的魔術錶演，讓你時刻保持警覺，期待下一秒會齣現哪一種驚人的轉摺。

評分☆☆☆☆☆

這世上的女子，本來從來就無公平可言。

評分☆☆☆☆☆

希望你能越做越好，成長有你有我大傢一起來，很好的寶貝。

評分☆☆☆☆☆

從配貨到送貨也很具體，快遞非常好，很快收到書瞭。書的包裝非常好，沒有拆開過，非常新，可以說無論自己閱讀傢人閱讀，收藏還是送人都特彆有麵子的說，特彆精美；各種十分美好雖然看著書本看著相對簡單，但也不遑多讓，塑封都很完整封麵和封底的設計、繪圖都十分好畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值。書的封套非常精緻推薦大傢購買。

評分☆☆☆☆☆

《簡明中國曆史讀本》是中國社會科學院曆史研究所主持編寫的一部簡明通史，全書內容上自中國境內的遠古人類與文明起源，下迄1911年辛亥革命爆發、中國最後一個封建王朝——清朝滅亡。這本書深入淺齣，簡明扼要，可供廣大讀者瞭解中國曆史的基本知識。

評分☆☆☆☆☆

這批圖書有聯係乾部群眾思想實際、引導大傢正確認識社會熱點難點問題的通俗理論讀物，有敘述中華民族發展曆程的曆史讀物，有迴顧與解讀中國共産黨經典文獻的著作，也有生動再現“縣委書記和廣大乾部的好榜樣”焦裕祿同誌無私奉獻、忘我奮鬥的一生的文學作品。閱讀這些圖書，有助於黨員乾部深化對黨的理論和路綫方針政策的認識，深化對曆史知識和曆史經驗的認識，加強黨性修養和作風建設，增強民族感情和民族凝聚力，進一步堅定走中國特色社會主義道路的信念信心。

評分☆☆☆☆☆

知道的人，自然明白，為什麼不能，也不得。不知道的人，看到的卻是那些華衣美服，浮華世界。

評分☆☆☆☆☆

專業。 人士用書

評分☆☆☆☆☆

前一種人，刀尖對著彆人。後一種人，刀尖對著自己。

評分☆☆☆☆☆

一名主持人品牌需要在其穩定性的基礎上穩中求變，不斷在保持自我風格的同時不斷地超越原本的自己，進行轉型。另一方麵，節目永遠是理性和客觀的，電視節目在所有藝術形式中，甚至是最不像藝術的，它客觀的記錄，理性的錶述，讓人迅速地記住，也迅速地忘記、更新。在這樣的一前提下，品牌轉型後的可持續發展又成瞭主持人們的一大睏惑。電視的製作中有太多的必須遵照的客觀和理性，也有很多我們主持人必須做到的規則。當談到主持人的可持續性發展的時候，我害怕聽到年輕而經曆少的同事因一種規律而判斷人生，因為電視節目的發展規律往往和一個人的成長經曆是分不開的。