具體描述
産品特色
編輯推薦
★九部短篇小說結集全收錄
★《鼕日夢》是蓋茨比形象的di一個原型
★二十世紀美國傑齣作傢，村上春樹、海明威、塞林格均受他影響
★"他用青春換取力量，從絕望中鑿齣成功。但如同青春不再，生活捲走瞭他那青澀的愛。"
★菲茲傑拉德短篇精華，多次入選教科書和各類文選
★二十世紀20年代，美國中産新興階級的精神狀態，記述瞭即將破滅的"美國夢"
★美國的"荒原時代"，"迷惘的一代"代錶作
內容簡介
本書收錄瞭美國小說傢菲茲傑拉德的短篇小說，被譽為美國"荒原時代"的真實寫照。這部作品首版在1926年，彼時作者陷入瞭財政和婚姻的雙重危機，妻子的身體也遭受瞭創痛，由此引發的對"時代睏境"的思考也集中體現在這部作品中。美國經曆瞭繁華的"爵士時代"，物質生活高速發展，紙醉金迷背後卻隱隱透著不安。菲茲傑拉德描述瞭一群勃發的年輕人，他們奮力追逐世俗名利，直到功成名就之後，卻遺失瞭內心zui重要的東西。那個曾經人人嚮往的美國夢，幾乎要破碎。菲茲傑拉德對時代的預知，使他成為瞭美國"迷惘的一代"代錶作傢。
作者簡介
作者
弗朗西斯·司各特·菲茲傑拉德（FrancisScottFitzgerald，1896-1940）是美國二十世紀傑齣的作傢，美國文學"爵士時代"代言人，"迷惘的一代"代錶作傢之一。菲茲傑拉德的作品在很大程度上影響瞭海明威、塞林格的創作。
譯者
楊蔚，南京大學中文係，自由撰稿人、譯者。熱愛旅行，"孤獨星球（LonelyPlanet）"特邀作者及譯者。已齣版譯作：《乞力馬紮羅的雪》《太陽照常升起》等。
精彩書評
他的纔華就像蝴蝶翅膀上繽紛的圖案，完全是天生的。--海明威
我真想把其中的妙處告訴彆人。--村上春樹
菲茲傑拉德是我zui推崇的美國作傢，他是個天纔，寫作技巧高超，他的作品有強烈的時代特性，敘述清晰，文風優雅，詞句多姿多彩。--張愛玲
菲茲傑拉德的一生是英雄的一生。--阿·密茲納
菲茲傑拉德的作品把親密和疏遠結閤在一起：他似乎同時既站在20世紀20年代之中，又站在20年代之外；但是在寫接踵而來的那段時期時，卻沒有人能同樣地把這兩種品質結閤在一起。--馬爾科姆·考利
菲茲傑拉德是他那一代人的曆史學傢，並且長時間作為那個時代zui突齣的代錶。--卡津
菲茲傑拉德的小說是從他的靈魂深處流齣來的，盡管他的作品隻是顯露齣他自己，可是他寫得如此卓越，以緻他顯露齣來的是人性的百態。--查爾斯·顯恩
目錄
富傢男孩
鼕日夢
寶寶派對
赦罪
拉格斯·馬丁－瓊斯和威爾士王子
調校者
熱血與冷血
"明智之舉"
格雷琴的一夢四十日
精彩書摘
《那些憂傷的年輕人》：一
著眼於個人，你會發現不知不覺間已創造齣一個類型；而著眼於類型，你會發現，什麼也沒能創造齣來。因為我們全都是怪胎，比外錶展現齣來的更怪，比我們希望彆人瞭解，甚至比我們自己所瞭解到的更加古怪。每當聽到有人自稱是“普通、誠實、坦率的人”，我就敢肯定，此人背地裏必定有些不正常的地方，或許還相當不正常——至於他有關什麼普通、誠實、坦率的宣言，恰恰彰顯瞭對它們的輕衊。
我們不談類型，不說大多數。在這裏隻有一個富傢男孩。這是他的故事，與他兄弟無關——我這一生都在和他的兄弟們打交道，可他卻成瞭我的朋友。再說瞭，要是寫他兄弟們的事，那就不得不從攻擊謊言開始，攻擊所有窮人關於富人的，還有富人談及自己時的謊言——他們已構建齣如此龐大的體係，隻需隨手抽齣一本描寫有錢人的書，就總有些東西誘使我們下意識地做好準備，迎接一個非現實的世界。即便是頭腦聰明、熱情洋溢的社會記錄者，也不免將富人的國度描繪成超脫凡俗的人間仙境。
讓我來告訴你，那些大富豪究竟是怎麼迴事。他們與你我不同。自小便擁有一切，享受一切，這造就瞭他們，令他們在我們激憤時寬容溫和，我們篤信時玩世不恭。這些東西，除非你也含著金湯匙齣生，否則很難理解。從骨子裏，他們就自信比我們優越，因為我們還不得不自己去尋找生活的報償和避難所。哪怕傢道中落，泯然眾人，他們仍舊相信自己比我們強。他們是不同的。對於年輕的安森·亨特，我唯一能做的，就是把他當成外國人來描述，並且堅守我的看法。一旦接受他的觀點，哪怕隻是片刻，我也會就此迷失——我將彆無可言，隻能奉上一齣荒誕劇。
二安森是六個孩子裏的老大。早晚有一天，這六兄弟要瓜分掉價值一韆五百萬美元的傢産。在他剛邁入懂事的年紀（也許是七歲？）時，大膽的年輕女子們已經坐上電動“汽車”在第五大道招搖而過，那正是世紀之初。當時他和弟弟有一位英國傢庭女教師，她說起話來清晰明瞭，恰到好處。兩兄弟的談吐也頗有她的風範——遣詞用語無不乾脆利落，和我們截然不同。他們的咬字發音並不完全和英國孩子一樣，卻習得瞭一口地道的紐約上流社會口音。
每到夏天，六個孩子就從位於七十一街的傢中被送到康涅狄格州北部的一棟大房子裏。那不是個時髦的地方，安森的父親希望盡可能讓孩子們晚些接觸到生活的那一麵。他屬於那種多少優於本階層和當下時代的人——這個階層穩住瞭紐約社會，盡管在那個鍍金年代裏，勢利和粗鄙更為常見。他希望他的兒子們養成專注的習慣，擁有強壯的體魄，成長為生活健康的成功者。他和妻子盡可能關懷他們，直到最大的兩個孩子離傢入學。可惜的是，要在占地廣闊的豪宅中做到這一點很難——在那些中小房屋中反而會容易得多。我就在這樣的環境中長大，從來逃不開媽媽的嘮叨，她無處不在，喜與不喜隨時一目瞭然。
在康涅狄格的村子裏，當意識到人們對他那種帶著些不情願的美國式尊重時，安森頭一次感受到瞭他的優越。和男孩們一起玩耍時，他們的父母總不忘問候他的父親和母親，若是自傢孩子能受邀到亨持傢做客，那隱約的興奮更是掩藏不住。他接受瞭這一切，視之為理所當然。從此以後，無論在金錢、地位還是權威方麵，對於任何不能以他為核心的群體，他都無法忍受。他不屑與其他男孩爭奪地位，覺得那天生就該屬於他。如若不然，他便退迴到傢中。他傢境富足。要知道，在東部，金錢還是某種帶有封建意味的東西，是宗族的黏閤劑。而在勢利的西部，錢被分散到各個傢庭，變成瞭“私産”。
……
前言/序言
序言
《富傢男孩》
一
著眼於個人，你會發現不知不覺間已創造齣一個類型；而著眼於類型，你會發現，什麼也沒能創造齣來。因為我們全都是怪胎，比外錶展現齣來的更怪，比我們希望彆人瞭解，甚至比我們自己所瞭解到的更加古怪。每當聽到有人自稱是"普通、誠實、坦率的人"，我就敢肯定，此人背地裏必定有些不正常的地方，或許還相當不正常--至於他有關什麼普通、誠實、坦率的宣言，恰恰彰顯瞭對它們的輕衊。
我們不談類型，不說大多數。在這裏隻有一個富傢男孩。這是他的故事，與他兄弟無關--我這一生都在和他的兄弟們打交道，可他卻成瞭我的朋友。再說瞭，要是寫他兄弟們的事，那就不得不從攻擊謊言開始，攻擊所有窮人關於富人的，還有富人談及自己時的謊言--他們已構建齣如此龐大的體係，隻需隨手抽齣一本描寫有錢人的書，就總有些東西誘使我們下意識地做好準備，迎接一個非現實的世界。即便是頭腦聰明、熱情洋溢的社會記錄者，也不免將富人的國度描繪成超脫凡俗的人間仙境。
讓我來告訴你，那些大富豪究竟是怎麼迴事。他們與你我不同。自小便擁有一切，享受一切，這造就瞭他們，令他們在我們激憤時寬容溫和，我們篤信時玩世不恭。這些東西，除非你也含著金湯匙齣生，否則很難理解。從骨子裏，他們就自信比我們優越，因為我們還不得不自己去尋找生活的報償和避難所。哪怕傢道中落，泯然眾人，他們仍舊相信自己比我們強。他們是不同的。對於年輕的安森·亨特，我唯一能做的，就是把他當成外國人來描述，並且堅守我的看法。一旦接受他的觀點，哪怕隻是片刻，我也會就此迷失--我將彆無可言，隻能奉上一齣荒誕劇。
二
安森是六個孩子裏的老大。早晚有一天，這六兄弟要瓜分掉價值一韆五百萬美元的傢産。在他剛邁入懂事的年紀（也許是七歲？）時，大膽的年輕女子們已經坐上電動"汽車"在第五大道招搖而過，那正是世紀之初。當時他和弟弟有一位英國傢庭女教師，她說起話來清晰明瞭，恰到好處。兩兄弟的談吐也頗有她的風範--遣詞用語無不乾脆利落，和我們截然不同。他們的咬字發音並不完全和英國孩子一樣，卻習得瞭一口地道的紐約上流社會口音。
每到夏天，六個孩子就從位於七十一街的傢中被送到康涅狄格州北部的一棟大房子裏。那不是個時髦的地方，安森的父親希望盡可能讓孩子們晚些接觸到生活的那一麵。他屬於那種多少優於本階層和當下時代的人--這個階層穩住瞭紐約社會，盡管在那個鍍金年代裏，勢利和粗鄙更為常見。他希望他的兒子們養成專注的習慣，擁有強壯的體魄，成長為生活健康的成功者。他和妻子盡可能關懷他們，直到最大的兩個孩子離傢入學。可惜的是，要在占地廣闊的豪宅中做到這一點很難--在那些中小房屋中反而會容易得多。我就在這樣的環境中長大，從來逃不開媽媽的嘮叨，她無處不在，喜與不喜隨時一目瞭然。
在康涅狄格的村子裏，當意識到人們對他那種帶著些不情願的美國式尊重時，安森頭一次感受到瞭他的優越。和男孩們一起玩耍時，他們的父母總不忘問候他的父親和母親，若是自傢孩子能受邀到亨特傢做客，那隱約的興奮更是掩藏不住。他接受瞭這一切，視之為理所當然。從此以後，無論在金錢、地位還是權威方麵，對於任何不能以他為核心的群體，他都無法忍受。他不屑與其他男孩爭奪地位，覺得那天生就該屬於他。如若不然，他便退迴到傢中。他傢境富足。要知道，在東部，金錢還是某種帶有封建意味的東西，是宗族的黏閤劑。而在勢利的西部，錢被分散到各個傢庭，變成瞭"私産"。
用戶評價
這本書的語言風格極其個人化，帶著一種近乎自戀的、對自身感受的極緻捕捉。它的句子結構往往很長，充滿瞭插入語和復雜的從句，初讀時會感覺呼吸有些睏難，仿佛被一種綿密的氣流包裹著。但一旦你適應瞭這種節奏，你會發現每一個逗號和分號的停頓，都是為瞭讓某個特定的意象在空氣中充分發酵。作者似乎有一種天賦，能將最平凡的日常場景——比如在廚房裏衝泡速溶咖啡，或者在擁擠的地鐵裏盯著天花闆的指示燈——賦予一種史詩般的、近乎宗教儀式的莊重感。我能感覺到作者在每一個字上傾注的力度，那不是一種輕鬆的寫作，而是一種近乎摺磨的自我挖掘。因此，這本書讀起來是纍的，它需要你放下所有預設的閱讀習慣，完全臣服於作者的內在邏輯。它不迎閤市場，不追求爽快感，它隻是忠實地記錄瞭某種精神狀態的內部運作，這使得它的價值顯得尤為珍貴和不易獲得。
評分我得承認，這本書的結構設計非常精妙，它不是綫性的，更像是一個不斷自我嵌套的迷宮。它采用瞭多重敘事視角，但這些視角之間並不是清晰的“A看B”或者“C迴憶A”，而更像是一層層剝開的洋蔥皮，每一層都揭示瞭部分真相，卻又同時引入瞭新的迷惑。最讓我感到震撼的是，作者巧妙地將不同角色的夢境片段編織進瞭日常生活的敘事中，這些夢境既是現實的投射，又似乎預示著某種無法避免的結局。這種處理方式使得閱讀過程充滿瞭懸疑感，但這種懸疑並非源於“發生瞭什麼”，而是“他們到底在想什麼”。我花瞭很長時間來梳理人物之間的錯綜復雜的關係網，每當我覺得自己接近瞭核心，作者又會用一個看似無關緊要的細節，將我的認知徹底顛覆。這種閱讀體驗，與其說是享受故事，不如說是在參與一場智力與情感的博弈，它要求讀者全身心地投入，去重建那被碎片化的世界觀。
評分這本書的文字裏頭，總有一種抓不住的，濕漉漉的情緒在晃蕩。初讀時，我以為它隻是在描摹那些青春期的迷茫和無措，但讀得越深，越覺得那不僅僅是“年輕人”特有的煩惱，而是一種更底層的、關於存在的疏離感。作者的筆觸像是在用非常細膩的沙紙打磨著每一個詞語，力求觸碰到那些最敏感的神經末梢。我尤其欣賞它對環境氛圍的刻畫，那種潮濕的、帶著黴味的圖書館角落，或是深夜裏閃爍著霓虹的空曠街道，都成瞭角色內心世界的延伸。它們不是簡單的背景闆，而是有生命的實體，共同編織著一種揮之不去的壓抑感。讀到一半，我常常需要停下來，去做點彆的什麼來透口氣，不是因為內容太沉重，而是那種文字帶來的“在場感”太強瞭。它迫使你直麵那些自己早就習慣性遺忘的碎片，那些關於“為什麼我會在這裏”的終極追問。這本書的敘事節奏很慢，像是一颱老舊的留聲機，每一次轉動都帶著細微的沙沙聲，但正是這種慢，讓那些轉瞬即逝的情感得以被充分地拉長、審視，像琥珀裏的昆蟲，清晰可見，卻永遠無法逃脫。
評分讀完這本書，我産生瞭一種強烈的“時空錯位感”。它描繪的場景和人物的睏境，似乎既屬於當代，又帶著一種永恒的、古典主義的悲劇色彩。我特彆欣賞作者在處理“時間”這個維度上的處理。書中充斥著對過去事件的反復迴溯和對未來可能性的極度焦慮，但所有這些都發生在一種近乎凝固的“當下”裏。角色的行動力很弱，他們更多是在被生活推著走，或者乾脆停滯不前，時間對他們而言，與其說是流逝的刻度，不如說是一片可以漂浮的、沒有重力的空間。這種對時間感模糊化的處理，極大地增強瞭作品的疏離感和宿命感。它讓你思考，我們日常所依賴的因果律，在麵對真正的內心荒原時，是否還具備約束力。這本書的結局並不提供任何明確的答案或安慰，它隻是輕輕地將你推迴現實的入口，而你帶著一種剛剛從漫長潛水後浮齣水麵的眩暈感，久久無法平復。
評分這本書簡直是一場關於“失語”的盛宴，但奇怪的是，它又比任何喧囂的對話都更能觸動人心。作者似乎對那些未說齣口的話語有著近乎病態的迷戀，大量使用留白和意象來構建人物關係。比如，兩個角色之間的交流，往往是通過對方如何擺放一本書，或是如何處理一杯咖啡的殘渣來體現的。我最初有些不適應這種“不直說”的敘事方式，總覺得信息量不夠，讀起來有點費勁。但很快我就明白瞭，這正是它的精髓所在——真正的痛苦和掙紮，往往是無法用語言完整錶達的。書中有一段描寫主角在雨夜看著窗外萬傢燈火，那種既身處人群之中又感覺被世界徹底隔絕的畫麵，那種無聲的呐喊，至今仍在我腦海中揮之不去。它不是一本用來消遣的書，它更像是一麵鏡子，照齣的是我們自己構建的那些堅固的、卻又一碰即碎的內心壁壘。這本書挑戰瞭傳統意義上的情節推進，它更注重的是內心世界的潮汐變化，讀完後，世界似乎被調成瞭低飽和度的濾鏡，帶著一種清醒的憂鬱。
評分收集瞭很多作者的代錶作品，很不錯的一本短篇小說集。
評分收集瞭很多作者的代錶作品，很不錯的一本短篇小說集。
評分還沒讀！
評分好好好好好好好好好好！！！
評分東西不錯，物流給力，信賴京東
評分還不錯，包裝完整。。
評分內容自有動人之處，可讀。
評分喜歡這位作者 書很厚
評分又名《那些憂傷的富二代》
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