不再妄自尊大
不再得过且过
激醒一个民族的醒世录
本书包含老舍先生的两部长篇小说,分别是《猫城记》《小坡的生日》。
老舍先生在1932年完成了一部当时称得上异类的作品《猫城记》。从某种意义上来说,《猫城记》在当时可算得上是一部跨越时代的作品。当这部作品被译介到西方时,其题材及风格便深受西方读者的喜爱。
《小坡的生日》以生活在南洋(即新加坡)的男孩小坡和他的妹妹仙坡为主人公,讲述了小坡生活中的种种趣事。老舍借用小孩的口吻、小孩的眼光“对南洋的事情作小小的讽刺”,暗示了一个“所谓不属于儿童世界的思想”,就是“联合世界上弱小民族共同奋斗”。
老舍(1899—1966)
中国作家。原名舒庆春,字舍予,北京人,满族。1918年毕业于北京师范学校。1924年赴英国。在伦敦大学东方学院执教期间,开始创作长篇小说《老张的哲学》,以讽刺笔调描写市民生活。1930年回国,历任齐鲁大学、山东大学等校教授。1936年发表的《骆驼祥子》,表现被侮辱、被损害者的奋斗与挣扎,为现代文学史上杰出作品之一。1950年创作话剧《龙须沟》,获北京市人民政府授予的“人民艺术家”称号。1957年写作《茶馆》,为新中国成立后杰出话剧作品之一。著述丰富,善于刻画市民阶层的生活和心理,同时也努力表现时代前进的步伐;文笔生动、幽默,富有浓郁的地方色彩。主要作品还有小说《猫城记》《离婚》《牛天赐传》《四世同堂》《正红旗下》等,剧本《方珍珠》《春华秋实》《女店员》等。有《老舍全集》行世。
一个人民艺术家、语言大师、文艺界的劳动模范的事迹和成就,是多方面的。每一个朋友对于他的认识,也各有其一方面。从每一侧面都能投射出的一股光柱,从许多股光柱凝聚在一起,才能映现出一位完全的老舍先生。 ——冰心
老舍是属于全国人民的,首先是属于北京人的。
——汪曾祺
他是第1个被称为“人民艺术家”的作家对于这个称号老舍先生是当之无愧的。
——曹禺
老舍先生成了我毕生喜爱的作家之一,我对他怀有崇高的敬意。
——季羡林
我敬爱他,他是一位人民艺术家。北京市赠给他的这个称号,他是当之无愧。
——巴金
老舍为人和蔼可亲,平易近人,一向平正通达、与世无争,而且是深表同情于贫苦的大众。
——梁实秋
据我接触到的世界文学情报目前全世界得到公认的中国新文学家也只有沈从文与老舍。
——朱光潜
在我读过老舍有名的小说《骆驼祥子》之后,我确信,老舍是中国当代文学重要的作家之一。
——诺贝尔文学奖得主勒?克莱齐奥
老舍先生文章的风格,又从幽默的趣味中显现出来。
——叶圣陶
老舍是极少数能写道地京话的一位作家,他的文笔有北方的鲜明特色,活泼有劲。
——林语堂
老舍先生的兴趣点始终是底层中国社会的真实状态,他在海外生活中学习到了西方文艺的“认识力量”,他坚持用白话文的语言把中国社会的真实描述出来,而这些语言直到今天都非常鲜活。
——濮存昕
猫城记
小坡的生日
飞机是碎了。
我的朋友—自幼和我同学:这次为我开了半个多月的飞机—连一块整骨也没留下!
我自己呢,也许还活着呢?我怎能没死?神仙大概知道。我顾不及伤心了。
我们的目的地是火星。按着我的亡友的计算,在飞机出险以前,我们确是已进了火星的气圈。那么,我是已落在火星上了?假如真是这样,我的朋友的灵魂可以自安了:第一个在火星上的中国人,死得值!但是,这“到底”是哪里?我只好“相信”它是火星吧;不是也得是,因为我无从证明它的是与不是。自然从天文上可以断定这是哪个星球;可怜,我对于天文的知识正如对古代埃及文字,一点也不懂!我的朋友可以毫不迟疑的指示我,但是他,他……噢!我的好友,与我自幼同学的好友!
飞机是碎了。我将怎样回到地球上去?不敢想!只有身上的衣裳—碎得像些挂着的干菠菜—和肚子里的干粮;不要说回去的计划,就是怎样在这里活着,也不敢想啊!言语不通,地方不认识,火星上到
底有与人类相似的动物没有?问题多得像……就不想吧;“火星上的漂流者”,还不足以自慰么?使忧虑减去勇敢是多么不上算的事!
这自然是追想当时的情形。在当时,脑子已震昏。震昏的脑子也许会发生许多不相联贯的思念,已经都想不起了;只有这些—怎样回去,和怎样活着—似乎在脑子完全清醒之后还记得很真切,像被海潮打上岸来的两块木板,船已全沉了。??中学习到了西方文艺的“认识力量”,他坚持用白话文的语言把中国社会的真实描述出来,而这些语言直到今天都非常鲜活。
——濮存昕
……
从文学性上讲,这本书的语言风格简直是独树一帜,带着一种令人着迷的古旧感,仿佛是从泛黄的旧文献中直接誊抄出来的文字。它没有过多迎合现代读者的阅读习惯,反而坚持使用一种较为典雅、甚至有些拗口的句式和词汇,这初看之下或许会让人有些不适,但坚持下去后,你会发现这种选择恰恰是为了服务于故事本身所营造的疏离和历史厚重感。作者在运用比喻和象征方面达到了炉火纯青的地步,许多描摹物体的句子,表面上只是在描述一个场景,但其背后影射的社会现象和人性弱点,却是锋利无比,直指人心。这种文字的密度和信息量是巨大的,我时常需要停下来,反复阅读某一个段落,去品味那些精心挑选的动词和形容词是如何共同搭建起一个宏大的意象的。它不仅仅是在讲述一个故事,更像是在完成一次对语言极限的探索。
评分这本书给我的整体感觉是压抑而又充满哲思的,它不提供简单的救赎或明确的希望,而是将人类境况的荒谬性赤裸裸地摆在台面上供人审视。角色的命运大多是被环境所裹挟的,他们似乎都在努力挣扎,却始终在既定的轨道上重复着无效的努力,这让我联想到许多现实世界中存在的结构性困境。作者的笔调是冷静的,几乎没有情绪化的宣泄,这种克制反而使得那些悲剧性的后果更具震撼力,因为你知道,作者并没有试图去操纵你的情感,他只是客观地记录下了一切的发生。阅读它更像是一次深刻的内心对话,关于自由的代价、个体在庞大体系中的无力感,以及“正常”与“异类”的界限是如何被武断划定的。合上书卷时,我感到一种精神上的疲惫,但同时又有一种被深刻洗礼过的清醒感,这种体验是其他轻松读物无法给予的。
评分这本书的文字功底实在是令人佩服,仿佛每一笔都浸透了作者对这个虚构世界的细致观察与深刻理解。从一开始的叙事节奏,到人物塑造的层次感,都展现出一种老练的笔法。尤其是一些环境的描绘,那种光影、气味、乃至空气中弥漫的微小尘埃,都如同高清影像一般在我脑海中展开,让我真切地感受到了那个“城”的呼吸与脉搏。作者在构建这个世界时,显然下了极大的功夫去推敲每一个细节的合理性,不是那种为了故事情节而生硬堆砌的设定,而是让规则和背景自然而然地融入叙事之中,推动着故事向前发展,而不是成为阻碍。读到某个关键转折点时,我甚至能感觉到一种宿命般的沉重感,那是作者通过语言的张力,将角色的挣扎和环境的压迫感完美结合所带来的震撼。那种阅读体验,就像是跟随一位技艺高超的向导,穿梭于一个既陌生又似曾相识的迷宫,每走一步,都能发现新的线索,新的隐喻,回味无穷。
评分坦白说,阅读这本书的体验是复杂且充满挑战性的,它绝不是那种可以轻松翻阅的消遣之作。作者的叙事视角非常独特,时而冷峻,时而又带着一丝不易察觉的温情,这种游离不定的观察者姿态,使得读者很难完全代入任何一个特定角色的立场,反而迫使我们必须从一个更宏大、更疏离的层面去审视这个故事所探讨的主题。那些关于社会结构、权力运作的深刻剖析,常常是以一种近乎寓言的方式呈现,晦涩却又无比精准。我花了好几口气才梳理清楚几条错综复杂的人物关系和隐藏的派系斗争,这种需要反复咀嚼和思考的文字,反而带来了一种智力上的满足感。它不是直接告诉你答案,而是把一堆碎片扔给你,让你自己去拼凑出背后的真相,这无疑是对读者专注度和理解力的极大考验,但一旦领悟,那种豁然开朗的喜悦是无与伦比的。
评分这本书的结构处理堪称一绝,它更像是一部精密的交响乐章,而不是线性的叙事河流。开篇的铺垫似乎有些缓慢,甚至有些零散,让人不禁怀疑故事的主线在哪里,但正是这些看似无关紧要的“插曲”和“变奏”,在后半部分以一种惊人的方式汇集成磅礴的主旋律。我尤其欣赏作者对于时间流逝的处理,有些重要事件被一笔带过,而另一些日常琐事却被反复描摹,这种非线性的时间感,完美地模拟了记忆的碎片化和主观性。这种处理方式,无疑提升了作品的艺术高度,但也对习惯于直白叙事的读者构成了一道门槛。每当我以为自己已经抓住了故事的走向时,作者总能用一个意想不到的转折或是一个全新的视角,将我拉回到故事的深层结构之中,这种不断被颠覆的阅读预期,让人欲罢不能,总想知道下一页隐藏着怎样的机关。
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