颱版 宛如走路的速度：我的日常 、創作與世界 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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是枝裕和 著

圖書標籤:

• 散文
• 隨筆
• 生活
• 創作
• 旅行
• 文化
• 觀察
• 個人成長
• 慢生活
• 颱灣

店鋪： 拇指原版圖書專營店

齣版社： 無限齣版

ISBN：9789869014779

商品編碼：12400001629

宛如走路的速度:我的日常、創作與世界

 

作者：是枝裕和

 

齣版社：無限齣版

 

齣版日期：2014/07/02

 

語言：繁體中文

 

ISBN：9789869014779

 

規格：平裝 / 236頁 / 14.8 × 21 cm  / 普通級 / 全彩印刷

 

齣版地：颱灣

 

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內容簡介

日本名導是枝裕和的第1本隨筆

有如走路的速度，漫步日常風景

觀察、思索，是下一部創作的芽與根

擅長以樸實平淡的影像，敘說日常情感的是枝裕和，首次透過文字，深入而多樣地暢談對創作、對日常、對影像，甚至是對現代日本社會的敏銳觀察與批評。以有如走路的速度，細膩呈現他深層的思索與追問，某個童年的氣味、某個平凡的場景，都是創作的哲思與靈感。

從拍攝紀錄片到執導劇情片，他對議題的關注思考，構成他說故事時的獨特視角。不管主題是震驚社會的事件，或是對親人的追憶，他並不追求滿溢的張力，戲劇化的衝突，而是從日常片段裡擷取細膩情感；他也不喜好英雄式的情節，而是希望捕捉這個有點髒汙的世界突然展現美麗的瞬間，讓觀眾帶著未完的故事離場，並接續對這個世界探問。

是枝裕和總是以影像溫和地直視殘酷社會，用悠緩深遠的風格展示世間人情。閱讀他的創作隨筆，跟著他的步伐，成為理解電影作品的線索，也會明白，這些都是他對生命的深刻關懷，同時也是對這個世界，極其銳利又溫柔的提醒。

談創作

─我想創作的，就是有效利用類似文章裡的留白，讓觀眾自己以想像力補足的電影。

談日常

─我冰品生命史上的zui佳戀人，或許還是記憶中兒童時代那種味道和顏色都很廉價的水果冰棒。

談演員

─那時幾乎每天變更颱詞，接過劇本的夏川結衣小姐緩慢轉身過來，帶著微笑及令人著迷的酒窩說：「下次再這樣就絕交囉。」

談媒體

─我認為，媒體都應該立誌成為遊牧民族，當即任務則是從外部持續批判內部，讓定居民的社會更加成熟。我相信，那纔是報導媒體該有的立場。

談311

─三月十一日前後，展現在我眼前──也包括過去──的世界的意義，便起瞭很大的轉變。對這種變化深感睏惑，和以作品形式描述這種變化的躊躇，就好像投入水裡的石頭太大，波紋因而一時難以靜止的情況。

談核電

─水庫或道路的建設並不是為瞭改善該地區人們的生活，而是相信即使浪費龐大的預算，隻要有建設就可以活絡經濟。核能發電也不例外，都是在同樣的信念下不斷複製那種價值觀而已。

談遺忘

─不記取教訓而急著忘記，就等於要人類變成動物，是政客及媒體所擁有的、zui強大且zui低級的暴力。

 

作者簡介

是枝裕和，電影導演，電視編導。一九六二年齣生於東京，一九八七年從早稻田大學第1文學部文藝學科畢業後，便進入TVMAN UNION工作，主要負責製作報導節目。重要電視作品有：追述負責水俁病的環境廳高官自殺的《但是……》（一九九一年，富士電視╱銀河獎優秀作品獎），觀察一頭小牛和孩子們三年成長過程的《另一種教育?伊那小學春班記錄?》（一九九一年，富士電視╱APT優秀獎），無法纍積新記憶的前嚮性健忘癥男性患者與其傢族的記錄片《記憶喪失時……》（一九九六年，NHK╱放送文化基金獎）等。

一九九五年首次執導的電影《幻之光》（原著宮本輝，主演：江角真紀子、淺野忠信、內藤剛誌），獲得第五十二屆威尼斯國際影展金奧薩拉獎，第二部作品《下一站，天國》（一九九八）獲得世界各國很高的評價，在全世界三十個國傢、全美兩百傢戲院上演，以日本獨立製作的電影來說，賣座情況實屬異數。

二○○四年執導的第四部作品《無人知曉的夏日清晨》，因為在坎城影展獲得史上zui年輕的zui佳男主角獎（柳樂優彌），深受關注。二○○六年首度拍攝時代劇（古裝劇）《花之武者》，挑戰「復仇」議題。二○○八年發錶反映自身經驗的傢庭倫理劇《橫山傢之味》（阿部寬主演），除獲得東京影展zui佳導演藍帶獎外，也在海外獲得很高的評價。同年十二月推齣首部記錄電影《祝你平安：Cocco的無盡之旅》。

二○○九年以《空氣人形》於第六十二屆坎城影展獲得「一種注視」單元zui佳影片，因描述官能性愛情與奇想新境界廣受讚揚。二○一○年於NHK播齣的《妖怪文豪怪談係列》中發錶由室生犀星短篇小說改拍的《後日》。二○一一年執導電影《奇蹟》獲得五十九屆西班牙聖?賽巴斯提安國際電影節zui佳劇本獎。二○一二年自編自導與剪接首部連續劇《返鄉》（關西電視、富士電視）。

二○一三年鞦推齣福山雅治主演的《我的意外爸爸》，獲得第六十六屆坎城影展評審團大獎。

著作有電影原著小說《下一站，天國！》、《花之武者》、《橫山傢之味》等，本書為首次齣版的散文集。

 

譯者簡介

李文祺，澎湖人，東吳大學日文係畢業，日本國立廣島大學總閤科學部日本研究科國際關係碩士。齣國前任職日商馬淵馬達(MABUCHI MOTOR)，編輯並翻譯中文版小學生雜誌《學園》。1984年返國後進入經濟部國際貿易局服公職，2010年提前退休，退休前十數年主要辦理對日本經貿業務。

返國初期仍兼翻譯工作，譯有《鬆下幸之助全集》(日本PHP研究所，名人齣版社)，《城市獵人》(時報文化齣版)，《颱灣農民的生活節俗》(臺原齣版社)，《企劃高手》《新日本人》(遠流齣版)，《發揮堅強的自我》(洪健全教育文化)等，並定期為汽車、健康及科技武器雜誌翻譯不下百萬字。

《無盡的迷宮：當代哲思與存在邊緣的探索》 內容簡介 本書匯集瞭多篇深刻探討當代社會語境下個體生存睏境、知識結構變遷以及意義重塑的哲學思辨文章。作者以敏銳的洞察力和嚴謹的邏輯，穿梭於現象學、後結構主義及數字人文的復雜領域，試圖勾勒齣一幅關於“在場”與“缺席”、“真實”與“擬像”的精細圖譜。 本書並非旨在提供一套現成的答案，而是力圖在既有的認知框架中開闢齣新的觀察路徑。全書結構鬆散卻內在統一，每一章節都像是一次對特定哲學母題的深入挖掘，旨在揭示隱藏在日常錶象之下的結構性矛盾。 第一部：時間的碎裂與記憶的重構 本部分著重探討數字時代對時間感知的影響。作者認為，在高速信息流的衝刷下，傳統意義上的“綫性時間”已經瓦解，取而代之的是一種碎片化、即時化的“瞬時時間”。這種時間觀的轉變如何影響瞭曆史的敘事方式，以及個體如何構建其身份認同，是本部分的核心議題。 我們詳細分析瞭“懷舊”作為一種當代情緒的社會功能。懷舊不再是對過去的簡單緬懷，而是一種對當前生活不確定性的補償機製。通過對社交媒體上“閃迴”現象的考察，作者指齣，記憶正在被算法重新編輯和推送，個體對自我曆史的掌控力正在減弱。我們探討瞭“數字遺跡”——那些被永久保存在雲端的數據——如何構建瞭一種新的、半永恒的“存在證明”，以及這種證明與肉身消亡之間的張力。 此外，還深入討論瞭“等待”的消失。在追求即時滿足的文化中，“等待”這一行為的倫理價值被徹底顛覆。作者通過分析等待在藝術創作和科學發現中的重要性，論證瞭慢速思考和沉澱在當代生活中遭遇的結構性阻力。 第二部：知識的權力與真理的衰退 這一部分轉嚮瞭知識生産與傳播的權力結構。在信息爆炸的背景下，知識的權威性受到瞭前所未有的挑戰。作者質疑瞭傳統意義上對“專傢”的信賴，並分析瞭“認知偏見”如何通過定製化的信息繭房被放大和固化。 書中對“後真相時代”的論述並非停留在簡單的真假對立上，而是深入剖析瞭“可信度”（Credibility）這一概念本身的結構性腐蝕。當情感共鳴取代瞭經驗證據，知識的社會契約便隨之瓦解。作者引入瞭福柯關於知識-權力關係的視角，探討瞭數據采集、算法推薦係統如何構建瞭新的知識等級製度，哪些聲音被放大，哪些被沉默。 特彆值得注意的是，本部分對學術語言本身的“去魅”進行瞭審視。在追求“可讀性”和“影響力”的壓力下，嚴謹的思辨性語言正在被簡化的敘事所取代，這對於復雜問題的深入理解構成瞭潛在的威脅。 第三部：身體、空間與在場倫理 本書的第三部分將焦點從抽象的知識領域拉迴到具體的身體經驗與空間互動。作者考察瞭技術如何滲透和重塑我們的身體邊界，特彆是遠程工作、虛擬現實和增強現實技術對“現場感”（Liveness）的影響。 “在場”不再是地理位置的唯一決定因素。當我們的注意力被不斷地分割和引嚮屏幕彼端的“他者”時，我們對物理空間的感知能力如何被削弱？本書通過對城市空間“異化”的描述，探討瞭公共空間如何日益被轉化為消費和監控的場所，以及這種轉變對公民行動和非正式交流的抑製作用。 身體的“脆弱性”和“有限性”是本部分反復強調的主題。在追求效率和無限連接的驅動下，我們對身體的自然限製——疲憊、疾病、死亡——的選擇性遺忘，反而加劇瞭存在的焦慮。作者呼籲重新發現身體作為感知世界的第一媒介的不可替代性。 第四部：意義的縫隙與反思的立場 最後一部分，作者將前述的分析匯集成對當代個體主體性危機的探討。在宏大敘事崩塌之後，個體如何在虛無的邊緣尋找可以立足的“意義縫隙”？ 本書提倡一種“審慎的懷疑主義”作為一種生活姿態。這並非是對一切價值的徹底否定，而是在認識到所有知識體係的局限性後，依然保持提問和探究的姿態。作者強調“局外人”的視角對於打破既有思維定勢的重要性，鼓勵讀者從邊緣、從被排除的經驗中尋找批判性的原材料。 最終，本書試圖為那些在信息洪流中感到迷失、在快速變化的世界中尋找立足點的讀者提供一個思想的避難所——一個可以停下來，審視我們所繼承的世界的結構，並思考我們如何能夠以更負責任、更具批判性的方式，繼續“存在”下去的空間。這不是一本關於“如何做”的書，而是一本關於“如何觀看和思考”的智識探險。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的最深切感受是“真實感”。作者的文字裏沒有矯飾，沒有故作高深，就是非常坦誠地記錄著“我”如何感知“我”所處的這個世界。這種坦誠使得書中的每一句話都具有極強的生命力。我能清晰地感受到那種在日常瑣碎中捕捉意義的努力，以及那種既享受其中又偶爾感到疲憊的復雜心境。它讓我反思自己對周遭世界的疏離感，提醒我要重新找迴那種對當下時刻的全身心投入。閱讀過程中，我常常會停下來，望嚮窗外，嘗試用作者的眼光去重新審視那些我早已視而不見的景象。這本書的價值不在於它“告訴”瞭你什麼，而在於它“激發”瞭你什麼，它更像一麵鏡子，映照齣我們每個人內在的感知潛能和生活的美學空間。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計充滿瞭日常的溫度感，那種不張揚卻又讓人忍不住想翻開的質地，就像是邀請你進入一個私密的、細微觀察的世界。我拿到書的時候，首先被它那種樸素而又精緻的排版吸引住瞭，字裏行間透露著一種沉靜的力量。閱讀的過程就像是跟著作者在城市裏慢悠悠地散步，每一個轉角，每一個不經意的瞬間，都被她用極其細膩的筆觸捕捉下來。她觀察世界的角度非常獨特，不是那種宏大敘事的視角，而是聚焦於那些我們日常生活中常常忽略的細節，比如光影的變化、人與人之間短暫的眼神交匯，或者某種氣味帶來的瞬間記憶。這種寫作方式讓我感覺非常親切，仿佛作者就在我身邊，用一種非常真誠的口吻和我分享她的所思所想。讀完之後，我發現自己對周圍環境的感知力都提升瞭，開始留意那些原本習以為常卻又充滿詩意的美好。它不是那種讀完會讓你情緒大起大落的書，而是像一杯溫熱的茶，緩緩地、熨帖地滋潤著心靈，讓人在忙碌的生活中找到片刻的寜靜與自省的空間。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字有一種魔力，它不是那種華麗辭藻的堆砌，而是精準而富有節奏感的錶達。作者似乎懂得如何用最簡潔的語言，勾勒齣最復雜的情緒和體驗。閱讀時，我常常會因為某個句子而被輕輕觸動，然後停下來，反復咀嚼其中的意味。這是一種非常個人化的敘事，作者毫不保留地展現瞭她對生活、創作以及周遭世界的獨特思考路徑。她的思考邏輯非常跳躍，卻又在不經意間形成瞭一個完整的精神版圖，讓人在跟著她的思緒前行時，既感到自由舒展，又有一種被巧妙引導的滿足感。這種敘事風格對我來說是一種挑戰，也是一種享受，因為它迫使我跳齣固有的思維定勢，去體驗一種全新的觀察和感受世界的方式。整本書讀下來，我感覺自己的思維也變得更加靈活，對很多習以為常的事情有瞭新的理解和叩問。

評分☆☆☆☆☆

對於一個長期處於快節奏生活中的人來說，這本書提供瞭一個難得的“慢下來”的契機。它的節奏是如此的沉穩，如同標題所暗示的，是一種“走路的速度”，不疾不徐，但每一步都踏實有力。我喜歡它在講述個人經曆時那種不煽情的剋製，它讓讀者有足夠的空間去填補自己的情感投射。比如，作者描繪的那些看似平凡的日常片段，在她的筆下卻被賦予瞭厚重的時間感和存在感。這不僅僅是一本隨筆集，更像是一份關於如何“認真地生活”的指南，盡管作者並沒有直接給齣任何指導性的口吻。相反，她隻是用自己的實踐，嚮我們展示瞭一種對時間、空間和自我保持連接的深度參與。每次翻開它，我都感覺像是在進行一次冥想，讓那些紛亂的雜念沉澱下來，隻留下最純粹的感官體驗和思考的火花。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構非常鬆散，但這種鬆散反而營造齣一種有機生長的氛圍。它沒有嚴格的主題綫索，更像是一個思維的碎片集閤，但這些碎片卻相互映照，共同構建起一個豐滿而立體的世界觀。作者在不同篇章之間切換自如，時而深入探討創作的睏境與樂趣，時而又將焦點轉嚮街角的小店和季節的更迭。這種跨越不同領域卻又內在統一的敘述，體現瞭作者極高的精神自洽性。我特彆欣賞她對於“創作”本身的探討，那種對於如何將內心體驗轉化為文字的掙紮與堅持，讀來讓人深有共鳴，尤其對於有創作傾嚮的讀者來說，會是一種極大的鼓舞和慰藉。它讓你明白，真正的創作並非總需要驚天動地的大事，而是潛藏在每一次細緻的觀察和每一次耐心的記錄之中。