第一章 自我教育
第二章 藝術的文脈
第三章 易曉的形象
第四章 不可化約的自我
第五章 生存還是毀滅
第六章 四牆之內
第七章 公眾前與私底下的培根
參考書目
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具體描述
《弗蘭西斯·培根》是約翰· 拉塞爾與20世紀著名肖像畫傢之一培根交談幾年的成果。隨著培根於1992年的去世，這個富有獨特遠見的成果，成為人們瞭解20世紀偉大藝術傢之一的直接翔實的材料。
用戶評價
##又深情又剋製，作者一定特彆喜愛培根。很難想象，在展覽開始前喬治·戴爾的自殺對培根的衝擊，而他竟然撐到瞭一切結束。後期畫作，如果沒有記錯的話，在關於培根的傳記紀錄片中，也講到瞭畫麵的穩固，柔和。德勒茲喜歡培根，對繪畫敘事性的漠然，而非不屑一顧，畢竟培根從來不評判什麼。對綫條和力量的強調。在混亂和絕對的整潔直接，恰到好處的精確總是難得的。繪畫史上即便是人物在室內的畫作，被畫者也大多是擺好姿勢等待畫麵上的呈現。但培根畫麵上的室內人物，改變瞭畫傢與被畫者的關係。我們更應該關注的是，當一個人獨自處在室內，這時候，重要的可能不再是整個的環境和姿勢，他想到和在意的，可能是褲子上的一個破洞，就像牆上的斑點，就像生活的黑洞。
評分##又深情又剋製，作者一定特彆喜愛培根。很難想象，在展覽開始前喬治·戴爾的自殺對培根的衝擊，而他竟然撐到瞭一切結束。後期畫作，如果沒有記錯的話，在關於培根的傳記紀錄片中，也講到瞭畫麵的穩固，柔和。德勒茲喜歡培根，對繪畫敘事性的漠然，而非不屑一顧，畢竟培根從來不評判什麼。對綫條和力量的強調。在混亂和絕對的整潔直接，恰到好處的精確總是難得的。繪畫史上即便是人物在室內的畫作，被畫者也大多是擺好姿勢等待畫麵上的呈現。但培根畫麵上的室內人物，改變瞭畫傢與被畫者的關係。我們更應該關注的是，當一個人獨自處在室內，這時候，重要的可能不再是整個的環境和姿勢，他想到和在意的，可能是褲子上的一個破洞，就像牆上的斑點，就像生活的黑洞。
評分##插圖豐富（不全是彩色）。不太明白譯者堅持把 context 譯作 ‘文脈’ 是齣於何種考慮。另外拉塞爾這本完全沒有（甚至參考文獻都沒有）提到MP，好奇怪啊他倆有仇嗎（劃掉）
評分##＃補標 2019＃
評分##德勒茲《感覺的邏輯》裏引用最多的是《培根訪談錄》，其次是拉塞爾的這本傳記。這三本閤看之後，看培根和德勒茲的視角都會發生一些轉變。隻看《感覺的邏輯》真的很容易被巧樂茲雲裏霧裏地洗腦…（唯一的不滿：為什麼不是全彩印刷
評分##我再版翻譯的作品，齣版社終於齣版瞭也沒告訴我……
評分##可以作為德勒茲那本書的補充，有許多真實的不為人知的軼事，這個版本應該是修訂版，因為作者John Russell早在1964年就寫過一本同名書籍，德勒茲還把它當作參考書目。書裏一些配圖是黑白的，有一些配圖和官網上的顔色不同，色差很嚴重。培根是天纔無疑，感受力、眼力、錶達力都能打破陳規！
評分##我再版翻譯的作品，齣版社終於齣版瞭也沒告訴我……
評分在這本介紹畫傢弗朗西斯培根的小冊子讀到167頁時候驚覺，二十世紀的視覺藝術，若說電影在多數時候囿於政治哲學與倫理學的探尋的話，繪畫或裝置藝術無疑在討論形而上學，前者需要具體情境，後者則可盡力抽象，徒論技藝與概念，如搞得跟重影兒似的培根這樣。
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