001 导 论
027 第一章 罗杰·弗莱与形式主义
097 第二章 格林伯格的现代主义理论
133 第三章 施坦伯格的现代图像学研究
179 第四章 迈耶·夏皮罗与精神分析
253 第五章 T. J. 克拉克和艺术社会史
301 第六章 乔纳森·克拉里的视觉考古学
353 注 释
379 参考书目
393 插图目录
395 索 引
· · · · · · (收起)
具体描述
《图像与意义：英美现代艺术史论》是沈语冰教授继《20世纪艺术批评》出版十三年后，进一步深化、细化现代艺术史论研究的成果。在独立或合作翻译欧美艺术史经典十二种的基础上，沈语冰教授广泛搜求，剔抉爬梳，将原作的学术渊流、内在理路、方法新变以及后世接受等，简洁明快地呈现出来，堪称十年磨一剑的佳构。
除勾勒英美现代艺术史论基本地形图的“导论”外，本书主体部分由罗杰·弗莱、格林伯格、施坦伯格、夏皮罗、T. J. 克拉克、乔纳森·克拉里等六个专题组成，涵盖了现代艺术史写作中的形式主义、现代主义、现代图像学、精神分析、艺术社会史与视觉考古学等重要理论和方法。
用户评价
##有两篇像是作者其他译著的导读改编过来的……对克拉克和克拉里的阐释感到害怕，不过都叫“视觉考古学”了，那必然是要从画作嘴唇的每一条唇纹上读出一个巴黎来。
评分##还没看完，不好说。就目前看到的来看，导言颇有种对中国艺术史“痛心疾首”之感。非圈内人，不了解，但应当不会比人类学的情况更严峻吧？无他，专心治学已矣。弗莱对作者的重要性是众所周知的，翻译也是作者自问下了功夫的，但P30把The Last Phase of Impressionism翻译成《印象主义的最新阶段》实在让人啼笑皆非。弗莱原文是在用塞尚和高更的例子来阐述他们不是印象派，而是一种“原拜占庭”（proto-Byzantines）风格，以驳斥杂志编辑对自然主义、印象派和后印象派的混淆。这时距离他第一次提出后印象派已有两年，所以这文章应当是在宣告新人的崛起和印象派已经走进“最后阶段”。难道1900年代的英语里，Last表示“最新”而非“最后”？补：P60的翻译改了过来，不知作者以何为准。
评分##有两篇像是作者其他译著的导读改编过来的……对克拉克和克拉里的阐释感到害怕，不过都叫“视觉考古学”了，那必然是要从画作嘴唇的每一条唇纹上读出一个巴黎来。
评分##沈老师乃真性情，如果把握好上课节奏就更好了。艺术理论对于文学批评还是很有启发，我也受够了那种将作品当成“符号集”的批评方法
评分##许久未读艺术史或艺术批评相关的书籍，这本书在中文语境无疑具有一定的拓荒意义。作为书中艺术史家代表作品的首席译者，沈在学术上的专注与诚挚随处可见，尽管若干地方有些专注得过于繁复。书中作者颇喜钩玄提要，一言以蔽之。在知晓艺术史脉络与基本概念的基础之上，紧紧围绕“图像”与“意义”，此书六大章节似乎也可以分别用一句话来概括：1）作为形式主义之父，弗莱的艺术写作从未放弃过对“古典性”（内容或意义）的强调。2）与格林伯格的现代主义理论文章一样重要，他的艺评文章突显了其坚定的经验主义立场。3）尽管施坦伯格一生不遗余力地反对形式主义，但他在建构其作为“另类准则”的图像学研究时，却吸纳了形式主义理论。4）作为艺术批评家的艺术史家，夏皮罗不仅用精神分析把艺术品与艺术家的人格联系起来，而且还将这种……
评分##通过此书可以大概把握英语艺术界现代史论的主体面貌，期待更多当代艺术的著作翻译。
评分##引文真的太多了…没耐心如我就想直接读原文…????
评分##扫盲。乔纳森克拉里的一章确实获益良多。形式主义—图像志。杜威，柏格森，知觉最深刻的形式不可还原地是混合的和复合的。塞尚与早期电影！！ 当人们在实践中建立起由各种符号（金钱是最大的符号）和表象系统（阶级似乎是最大的表象系统之一）构成的社会秩序时，这个“社会秩序”已经不单纯是纯粹物质的东西了。
评分##通过此书可以大概把握英语艺术界现代史论的主体面貌，期待更多当代艺术的著作翻译。
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