凡例
前言
第一講 “北宗”和“南宗”——敦煌文獻和初期禪宗
一、傳燈係譜以及敦煌禪宗文獻的發現
二、“北宗”和“南宗”
三、保唐寺無住的禪
第二講 馬祖禪和石頭禪——唐代禪的兩支主流
一、馬祖禪
二、石頭禪
三、盤珪和損翁
第三講 從問答到公案，從公案到看話——宋代禪
一、宋代禪宗和公案
二、野鴨子的故事與唐代禪批判
三、趙州七斤布衫
四、咬破鐵饅頭
五、活句與死句
六、“山還是山，水還是水”——宋代禪的圓環邏輯
七、大慧“看話禪”
八、道元對中國禪宗的批判第四講 “無”和“近代”——鈴木大拙與20世紀的禪
一、無字和隻手
二、鈴木大拙的禪體驗
三、鈴木大拙的禪思想
四、禪和近代文明
五、大智和大悲
寫在講義之後——讀書指南
附錄1 西來無意——禪宗與佛教本土化
一、中國本來就有佛教麼？
二、祖師西來意
三、西來無意
四、“西來意”的演變——《碧岩錄》與宋代禪宗
附錄2 小川隆談日本禪宗
譯者後記
· · · · · · (收起)
具體描述
禪思想史講義》用課堂上講課的形式和口氣略講中國的禪宗思想史，並介紹一些有關的日本禪宗思想。全書由四講而成。第1講：“北宗”與“南宗”——敦煌文獻與初期禪宗；第2講:馬祖禪與石頭禪——唐代禪的兩大潮流；第3講：由問答到公案，由公案到看話——宋代的禪宗；第4講：“無”與“近代”——鈴木大拙與20世紀的禪。
用戶評價
##身體舒展，心境澄明，有一些感悟：1. 禪宗各發展時期的沿革與批判，在我看來總是基於邏輯與抽象之間。圓悟文字禪以前綫索清晰，有理有據，各人以為然的禪思想貫徹，不搞神秘。而到瞭大慧看話禪，禪具有瞭某種實踐意味後開始抽象起來，更遑論道元“本證妙修”瞭；2. 對於看話禪或者默照禪，難道不是重新陷入瞭初代禪宗“時時勤拂拭，莫使惹塵埃”的窠臼裏去瞭嗎？3. 好像懷抱著如何超脫的訴求靠近禪，隻會離佛性越來越遠，我就像不斷詢問“西來意”的小僧，慧根不可謂不淺薄；4. 很喜歡作者小川隆，言語中飄逸的幽默與謙遜，到底是禪修者的風度呢
評分##寫得挺清楚的？沒有到另一個評論說的“插科打諢”的程度啊，而且插入鈴木大拙和西田幾多郎的第四節，我覺得很有意義啊。書末附的對談是很好的。
評分##小川隆先生學力厚重無疑，引經據典順手拈來，附錄訪談也很真誠； 但，“人傢裏屋分明是枕邊儂語、逢場作戲；些個窗邊人姿勢統計、著書立述”，這又是作甚？？ ——橫說竪說本就同一件事嘛，非要學術學術，認為“它”不同？？
評分##給大傢排排雷，搜索淺見洋二的《距離與想象》時，看到其書一冊也在這套書中。於是想起前段時間看小川隆的這冊書猹（插科打諢、亂七八糟）學思想史，一星給禪語錄源材料。
評分小川隆的禪宗史不錯，活潑潑的，禪宗的脈絡和宗義流變梳理清晰，主要講瞭唐禪，宋禪，以及後來道元日本禪的演變。看到那個山上立人公案好玩：“失畜生否？”答雲：“不失。”又問：“失伴”，雲：“亦不失伴。”又問，“采風涼否？”雲。“亦不采風涼 ”“既總無，緣何高立槌上？”答“隻沒立。”
評分##一本清晰流暢的禪宗入門書，讀得很順。有幾則公案很有趣，感覺相關名詞可被轉為意象，供寫詩之用。最後一講的後半部分，氣質與之前大不同，但鈴木大拙想將禪與當下現實聯係在一起的努力蠻好。
評分##通透的禪宗史，幾條脈絡清晰可見。作者還是很聰明的，抓住幾個偈句或者公案，敞開去，上勾連禪宗史，下敞開禪宗內部的裂隙。目前來看，在國內兩個鈴木的著作編排和引進頗為混亂的情況下，入門禪宗，鬍適，葛兆光，外加這本，對照讀，應該是最佳，但僅限於目前齣版情況。
評分##按照作者的考察，禪思想的發展與變化是以這樣一個問題展開的：“簡而言之，是自然隨意地、原封不動地、就這樣直接肯定現實態的自身就是“佛”呢，還是先否定現實態的自身，在對現實態的自身的超越上找到作為“佛”的本性的自己呢？”無論是惠能與神秀及其後人的南北之爭，還是馬祖禪與石頭禪的分化，到宋代公案禪的産生乃至日本道元對中國禪宗的批評都是在迴應這個問題而做齣的努力。看完此書，有一個感覺，即日本親鸞的淨土思想與馬祖道一的禪思想隻是一體兩麵而已。
評分##對於禪文化的源起和發展過程有瞭較為粗綫條式的理解。 將其他宗教比喻為電視塔和受信者、將禪比喻為互聯網，很好懂。
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