第一章 静止016
第二章 纸电影058
第三章 电影中的摄影094
第四章 艺术与电影剧照121
后记148
注释149
参考文献166
致谢172
照片致谢173
索引176
· · · · · · (收起)
具体描述
《摄影与电影》以希区柯克的电影《后窗》的一张宣传剧照为起点，分析卢米埃兄弟、安东尼奥尼、戈达尔、诺兰、沃霍尔等导演与布尔津、沃克、沃尔、雪曼等摄影艺术家的作品，从时间性、叙事、先锋艺术等角度，挖掘了近一个多世纪以来摄影与电影两者间互为启发、不可分割的关系图谱。
本书荣获由英国电影协会（British Film Institute）及《视觉和声音》杂志（Sight & Sound magazine）赞助的2009年“和／或图书奖”（The And/Or Book Award），同年还获得克劳斯瑙-克劳斯图书奖（the Kraszna-Krausz Book Award）。
用户评价
##戴维·卡帕尼对摄影与电影的关系提出了不少独到的见解，除了追溯摄影与电影的源起及相互影响（电影、摄影与动静的关系，电影对摄影的指涉与运用），对纸电影（图像小说、各种实验性摄影集与照片拼贴簿）和电影剧照艺术的论述也令人大开眼界，新颖有趣。本书的行文和译笔都非常流畅，配图多，既学术又通俗，推荐。
评分##摄影与电影同源，然而却又是不同的两个方向，彼此间总有关联和交叉的地方。卡帕尼分了四章写，从源头出发，静止图像，摄影中的电影，电影中的摄影，最后是剧画摄影，他找了尽量广泛的例证，尤其是提到了一系列摄影书以及一系列电影，进行个案分析，就一系列核心问题进行了讨论。写的非常好。译者的译笔也不错，人名基本都是约定俗成的译法，全书看下来，只有少量编辑错误。或许可能有错译的句子，我没找原文比对，但大面上应该问题不大。
评分##1. 三四两章，实则讨论了电影中的摄影和摄影中的电影；2. 电影剧照到底是对截取了一场戏还是截取了一个事件，可见纪实性如何模棱两可；3. 电影宣传照之于电影剧照，是对模棱两可的模仿；4. 当下主流人像摄影还是影楼摄影，除了审美不足，更多是它仍在乐此不疲打破第四幕墙，让观者了然摄影机的存在；5. 电影在破墙摄影在建墙，走一起了；6. 观者注视（视觉风格）、摄影机注视（摄影师之眼）、被摄体注视，三种注视决定了电影化摄影风格，本身也创造了一张照片；7. 如果电影编排事件，摄影则编排情境（通过框架、景深、位置），前者叙事，后者销毁叙事，借由想象，达到殊途同归。8. 全书启发性观点不少，重读再更。
评分##关于静止与运动的探讨，电影中蕴含的现在时与照片反应的历史/过去感，静态拼贴/连环画一般的照片组合蒙太奇是如何联通摄影与电影、重新赋予摄影意义；《堤》完全由静态影像组成的电影，挤出了所有可能的时间的形态。戈达尔将摄影与电影的关系分析很透彻，在他的作品中都有反思。电影剧照作为一种特殊的摄影。
评分##关于静止与运动的探讨，电影中蕴含的现在时与照片反应的历史/过去感，静态拼贴/连环画一般的照片组合蒙太奇是如何联通摄影与电影、重新赋予摄影意义；《堤》完全由静态影像组成的电影，挤出了所有可能的时间的形态。戈达尔将摄影与电影的关系分析很透彻，在他的作品中都有反思。电影剧照作为一种特殊的摄影。
评分##戴维·卡帕尼对摄影与电影的关系提出了不少独到的见解，除了追溯摄影与电影的源起及相互影响（电影、摄影与动静的关系，电影对摄影的指涉与运用），对纸电影（图像小说、各种实验性摄影集与照片拼贴簿）和电影剧照艺术的论述也令人大开眼界，新颖有趣。本书的行文和译笔都非常流畅，配图多，既学术又通俗，推荐。
评分##学术性比较强的作品 电影的运动与摄影的静止 时间的蔓延 流动的摄影作品成了电影 也可以说每一部电影都是照片的蒙太奇 纸上电影 连环画 照片在电影中的效果 排版看着好累啊
评分##第一章探讨摄影与电影所分别代表的静与动之间的张力问题比较深入，后面几章感觉就在一些二者重合的边缘领域徘徊，有点无关痛痒
评分##关于静止与运动的探讨，电影中蕴含的现在时与照片反应的历史/过去感，静态拼贴/连环画一般的照片组合蒙太奇是如何联通摄影与电影、重新赋予摄影意义；《堤》完全由静态影像组成的电影，挤出了所有可能的时间的形态。戈达尔将摄影与电影的关系分析很透彻，在他的作品中都有反思。电影剧照作为一种特殊的摄影。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.teaonline.club All Rights Reserved. 图书大百科 版权所有