第一章 靜止016
第二章 紙電影058
第三章 電影中的攝影094
第四章 藝術與電影劇照121
後記148
注釋149
參考文獻166
緻謝172
照片緻謝173
索引176
· · · · · · (收起)
具體描述
《攝影與電影》以希區柯剋的電影《後窗》的一張宣傳劇照為起點，分析盧米埃兄弟、安東尼奧尼、戈達爾、諾蘭、沃霍爾等導演與布爾津、沃剋、沃爾、雪曼等攝影藝術傢的作品，從時間性、敘事、先鋒藝術等角度，挖掘瞭近一個多世紀以來攝影與電影兩者間互為啓發、不可分割的關係圖譜。
本書榮獲由英國電影協會（British Film Institute）及《視覺和聲音》雜誌（Sight & Sound magazine）贊助的2009年“和／或圖書奬”（The And/Or Book Award），同年還獲得剋勞斯瑙-剋勞斯圖書奬（the Kraszna-Krausz Book Award）。
用戶評價
##一篇有趣且嚴謹的電影論文，談瞭靜止圖形、紙電影、電影中的攝影、藝術與劇照，關照瞭影像空間中攝影提供的方嚮：圖像、濛太奇、身體、姿態、動作、定幀、宣傳、攝影師、思想、凝滯，提及大量的經典影片做為論據，為電影研究提供瞭諸多研究的文本。
評分##書中談到的錶演竟比談到的攝影高級。好萊塢式錶演，法式低調錶演，……
評分##攝影和電影像一對糾纏不清的情人，拒斥成為對方又滲透進對方，甚至形成一種充滿魅惑的主從關係。攝影的魔力在於用靜止和破碎感給予人對世界的指涉，讓人從習以為常的運動洪流中誤入一個兔子洞，驚慌失措，在那裏運動即靜止。
評分##還行，材料大於洞見。
評分##1. 三四兩章，實則討論瞭電影中的攝影和攝影中的電影；2. 電影劇照到底是對截取瞭一場戲還是截取瞭一個事件，可見紀實性如何模棱兩可；3. 電影宣傳照之於電影劇照，是對模棱兩可的模仿；4. 當下主流人像攝影還是影樓攝影，除瞭審美不足，更多是它仍在樂此不疲打破第四幕牆，讓觀者瞭然攝影機的存在；5. 電影在破牆攝影在建牆，走一起瞭；6. 觀者注視（視覺風格）、攝影機注視（攝影師之眼）、被攝體注視，三種注視決定瞭電影化攝影風格，本身也創造瞭一張照片；7. 如果電影編排事件，攝影則編排情境（通過框架、景深、位置），前者敘事，後者銷毀敘事，藉由想象，達到殊途同歸。8. 全書啓發性觀點不少，重讀再更。
評分##翻譯很順暢，不過像辛迪·捨曼這種已經有共識的翻譯再翻譯成雪曼就有點奇怪瞭。最重要的是，原文略簡單，既然談攝影和電影，談靜止和敘事，不提及喬治·貝剋的“攝影擴展域”和剋勞斯的文本有點說不過去。
評分##1. 三四兩章，實則討論瞭電影中的攝影和攝影中的電影；2. 電影劇照到底是對截取瞭一場戲還是截取瞭一個事件，可見紀實性如何模棱兩可；3. 電影宣傳照之於電影劇照，是對模棱兩可的模仿；4. 當下主流人像攝影還是影樓攝影，除瞭審美不足，更多是它仍在樂此不疲打破第四幕牆，讓觀者瞭然攝影機的存在；5. 電影在破牆攝影在建牆，走一起瞭；6. 觀者注視（視覺風格）、攝影機注視（攝影師之眼）、被攝體注視，三種注視決定瞭電影化攝影風格，本身也創造瞭一張照片；7. 如果電影編排事件，攝影則編排情境（通過框架、景深、位置），前者敘事，後者銷毀敘事，藉由想象，達到殊途同歸。8. 全書啓發性觀點不少，重讀再更。
評分##1. 三四兩章，實則討論瞭電影中的攝影和攝影中的電影；2. 電影劇照到底是對截取瞭一場戲還是截取瞭一個事件，可見紀實性如何模棱兩可；3. 電影宣傳照之於電影劇照，是對模棱兩可的模仿；4. 當下主流人像攝影還是影樓攝影，除瞭審美不足，更多是它仍在樂此不疲打破第四幕牆，讓觀者瞭然攝影機的存在；5. 電影在破牆攝影在建牆，走一起瞭；6. 觀者注視（視覺風格）、攝影機注視（攝影師之眼）、被攝體注視，三種注視決定瞭電影化攝影風格，本身也創造瞭一張照片；7. 如果電影編排事件，攝影則編排情境（通過框架、景深、位置），前者敘事，後者銷毀敘事，藉由想象，達到殊途同歸。8. 全書啓發性觀點不少，重讀再更。
評分##書中談到的錶演竟比談到的攝影高級。好萊塢式錶演，法式低調錶演，……
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