底本与编排说明 ⅴ
辑一 最后的天真（1956年）
救赎 5
什么 6
睁着眼睛的女人 7
起源 9
恋爱中的女人 10
歌 12
灰烬 13
梦 15
夜 16
只是 18
守望黑暗 19
最后的天真 21
哭石谣 22
总是 23
致艾米莉狄金森的诗 24
只是一个名字 25
辑二 失败的冒险（1958年）
笼子 33
虚空里的庆典 34
静止的舞 35
时间 36
风的女儿 37
唯一的伤口 39
流亡 40
看不见的艺术 42
坠落 43
灰烬 44
蓝 46
夜晚 47
空无 49
恐惧 50
起源 51
夜晚坠落的光 53
巡礼 54
缺乏 56
醒 57
比远更远 61
缺席 63
从此岸 64
辑三 狄安娜之树（1962年）
1.我已完成从我到黎明的一跃 67
2.以下是提议给我们的版本 67
3.只有渴 67
4.现在好了 68
5.短暂存活的一分钟里 68
6.她在她记忆的天堂里 68
7.穿燃烧的衬衫跳 69
8.点亮的记忆，我等的人的影子 69
9.这些暗夜里发光的骨头 69
10.一阵脆弱的风 70
11.现在 70
12.丝制的小女孩不再做甜美的变形 70
13.用这个世界的词语解释 70
14.我没说的那首诗 71
15.怪异的是不再习惯 71
16.你已建成你的家 71
17.那些我被一个遥远的词语支配的日子 72
18.像一首诗透彻了 72
19.等看见 72
20.说她不懂恐惧爱的死亡 73
21.我已出生这么久 73
22.夜里 73
23.排水沟里的目光 74
24.这些线条囚禁影子 74
25.夜里的一个孔洞 74
26.当黑夜的宫殿 75
27.黎明对花的一击 75
28.你远离那些名字 75
29.在这里我们一只手放在喉管上活 75
30.寓言里的冬天 76
31.闭上眼睛发誓不睁开 76
32.疫区里睡着的女人缓慢地 76
33.总有一次 77
34.小小的女旅人 77
35.生命，我的生命 77
36.时间的笼子里 78
37.任何禁区的彼岸 78
38.这首忏悔的歌，我的诗背后的瞭望塔 78
其他的诗（1959年）
沉默 81
影子背后遭遇海难的人 82
动物被扔向它最遥远的印迹 83
然后 84
长着黑鸟心脏的女旅人 85
卡罗琳德龚德罗得 86
我唱 87
辑四 工作与夜晚（1965年）
一
诗歌 93
启示 94
在你的生日 95
毁 96
情人 97
启明人 98
致谢 99
在场 100
相遇 101
持续 102
你的声音 103
遗忘 104
错失的步子 105
被所渴望之物环绕的地方 106
命名你 107
告别 108
工作与夜晚 109
缺席的意义 110
二
绿天堂 113
童年 114
从前 115
三
灰烬指环 119
黎明 120
钟 121
一个用于逃离的地方 122
无用的边界 123
存在之物的心 124
伟大的词语 125
休止符 126
我请求安静 127
坠落 128
庆典 129
睁着的眼睛 130
单人房间 131
老墙的真相 132
古代史 133
呼祈 134
失忆 135
一次遗弃 136
形态 137
通讯 138
记忆 139
将来日子之影 140
从另一边 141
黄昏 142
住所 143
乞讨声音 144
辑五 取出疯石（1968年）
一
（1966年）
女夜歌人 151
眩晕或凝视什么的终结 152
聋提灯 153
特权 154
凝视 155
心之夜 156
冬天故事 157
在另一个清晨 158
去基 159
音符与静默 160
为掌管静默之断章 161
魅 163
二
（1963年）
梦里沉默是金制的 167
年轻女孩头像（奥迪隆雷东） 168
救赎 169
写于埃斯科里亚尔 170
太阳，诗歌 171
在 172
音乐的许诺 173
迫近 174
延续性 175
夏天的告别 176
像水在一块石头上 177
在一个古老的秋天 178
三
（1962年）
镜之路 181
四
（1964年）
取出疯石 187
死亡之梦或诗歌身体之地 196
共用于回忆一次逃离的夜晚 200
辑六 音乐地狱（1971年）
一、预感的音符
手中的冷蓝调 207
基石 208
原始的眼睛 212
音乐地狱 213
词语的欲望 214
欲望的词语 216
名字与音符 217
二、可能的结合
写于一本《马尔多罗之歌》 221
记号 222
丁香色赋格 223
从另一边 224
致死的套索 225
三、缺席的音符
治疗的词语 229
那些属于隐藏之物的 230
水之暗沉 231
给一个物品的动作 232
面具与诗 233
悲歌 234
完全失去 236
四、丁香丛里的疯人
丁香丛里的疯人 239
辑七 最后的诗（1970-1972年）
关于一首鲁文达里奥的诗 245
在别的世界别的夜晚 247
有人在她第一次坠落里坠落 248
这个夜晚我见过 249
我已受尽恐惧，我已变灰， 250
我哭，望着海然后哭。 251
短歌 252
在这个世界这个夜晚 258
精神病房 262
给詹尼斯乔普林 270
只有那些夜晚 271
我是谁？ 272
那时我来只为看看花园。 273
小歌房的回忆 274
我许多声音。 275
我是夜晚我们已经迷失。 276
绿桌子 277
影子在撞击 280
祈祷中的造物 281
附录一
不曾流动的日夜：皮扎尼克的巴黎岁月 283
附录二
我只接受你活着，我只想你是阿莱杭德娜
皮扎尼克与科塔萨尔书信考 289
· · · · · · (收起)
具体描述
《夜的命名术：皮扎尼克诗合集》翻译自西班牙语原版《皮扎尼克诗全集》，收录了皮扎尼克生前以“阿莱杭德娜•皮扎尼克”署名结集出版的全部诗作，以其六本诗歌单行本为分辑之界：《最后的天真》（1956年）、《失败的冒险》（1958年）、《狄安娜之树》（1962年）、《工作与夜晚》（1965年）、《取出疯石》（1968年）和《音乐地狱》（1971年）；另有辑七从原书附录所列生前未结集出版的诗作中挑选了诗人生命最后三年的部分作品。这是汉语语境里首次完整译介这位西语世界最富传奇魅力的女性诗人之一。同时，这部涵盖皮扎尼克一生作品的诗合集也渴望逾越“被诅咒的自杀诗人”神话，展现出其中饱含的艰巨劳作：她的诗歌是一座用智慧与耐心建筑的高楼，以大量阅读造就了坚定批判、跳脱传统的笔触与目光。
皮扎尼克的人生是一个热切的、被诗歌点燃的故事。终其一生，她不断撞击着那堵名叫“诗歌”的墙，在她几乎全部的作品中都饱含着一种提纯、精炼、不断向中心靠近的意愿和努力。自创作生涯伊始就围绕内心阴影写诗的她以无可否认亦无可比拟的生命烈度燃烧出女武神的声音，写出“准确得恐怖”的诗歌。在文学和生命之间，她选择了前者。到最后，这场旷日持久的缠斗，是她自己放弃了拯救自己，不惜一切代价寻找诗歌用词语命名不可言说之物的本质。她全部的努力在于把诗歌视为存在的唯一理由。她想成为一位完全的、绝对的诗人，毫无裂缝与伤口的诗人。某种程度上，她得到了她想要的完全，而《夜的命名术：皮扎尼克诗合集》旨在呈现这一完全。
用户评价
##这种译法真糟糕吧，到了散文诗简直就是灾难，总结为词语堆积式长难句译法。本来预感这本会成为我的口袋小书呢。
评分##皮扎尼克那种疯魔的灵动，几乎是直扑式的，这是她作品的天赋。那么多给他人的献诗，缺乏、寻觅与拒斥爱的意象，让人感受到她狂乱的天真。可惜，让她攫住活着的幻觉的那几片属于诗的碎片太少了，终究是未达至诗艺的境界就已耗尽。翻译让人失望，用词常俗，时而不精准（拿献给Cristina Campo的那首来说，rumor这个词被译者翻译成“声响”，但这里它应该是“低语、呢喃”的意思），译笔呆板（“从缅怀的此岸/一切都是天使”——简直是一眼可见地把“从”用成了外语的模样；“我已留下我的身体在光的旁边”——此类生硬至极的诗行里，译者对原文的过度沉浸失控到了压垮汉语表达的地步），生造词（化乌？呼祈？失遇？失幸？去基？）更是不知所云，而且非常不高明，太多的蹩脚之处，既笨拙也刻意，而它们显然也不是“原文呓语的晦涩”。
评分##几乎篇篇空无的呐喊，实在搞不懂这么多高分怎么评的。后悔买！
评分##写得太差了啊
评分##皮扎尼克那种疯魔的灵动，几乎是直扑式的，这是她作品的天赋。那么多给他人的献诗，缺乏、寻觅与拒斥爱的意象，让人感受到她狂乱的天真。可惜，让她攫住活着的幻觉的那几片属于诗的碎片太少了，终究是未达至诗艺的境界就已耗尽。翻译让人失望，用词常俗，时而不精准（拿献给Cristina Campo的那首来说，rumor这个词被译者翻译成“声响”，但这里它应该是“低语、呢喃”的意思），译笔呆板（“从缅怀的此岸/一切都是天使”——简直是一眼可见地把“从”用成了外语的模样；“我已留下我的身体在光的旁边”——此类生硬至极的诗行里，译者对原文的过度沉浸失控到了压垮汉语表达的地步），生造词（化乌？呼祈？失遇？失幸？去基？）更是不知所云，而且非常不高明，太多的蹩脚之处，既笨拙也刻意，而它们显然也不是“原文呓语的晦涩”。
评分##夸不出口
评分##其中一条脚注里写，“她一直自比爱丽丝，只想找到并看看花园。”太难过了。
评分##如果是用汉语写成这样，肯定会有人说，这是翻译体吗？能不能正常说话？但这确实是翻译体，还是很蹩脚的翻译体，字典一样的字的拼凑的感觉，每个字每句话都认识。但诗不是字的拼接。虽说诗可以抽象，但并不是说可以破坏正常汉语句子的基本结构。那些给高分的不知道怎么想的
评分##皮扎尼克那种疯魔的灵动，几乎是直扑式的，这是她作品的天赋。那么多给他人的献诗，缺乏、寻觅与拒斥爱的意象，让人感受到她狂乱的天真。可惜，让她攫住活着的幻觉的那几片属于诗的碎片太少了，终究是未达至诗艺的境界就已耗尽。翻译让人失望，用词常俗，时而不精准（拿献给Cristina Campo的那首来说，rumor这个词被译者翻译成“声响”，但这里它应该是“低语、呢喃”的意思），译笔呆板（“从缅怀的此岸/一切都是天使”——简直是一眼可见地把“从”用成了外语的模样；“我已留下我的身体在光的旁边”——此类生硬至极的诗行里，译者对原文的过度沉浸失控到了压垮汉语表达的地步），生造词（化乌？呼祈？失遇？失幸？去基？）更是不知所云，而且非常不高明，太多的蹩脚之处，既笨拙也刻意，而它们显然也不是“原文呓语的晦涩”。
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