具體描述
飢餓的滋味他還是第一次嘗到。
心頭有一種沉悶的空虛，不斷的咬嚙著他，鈍刀鈍鋸磨著他。
那種痛苦是介於牙痛與傷心之間，
使他眼睛裏望齣去，一切都成為夢境一樣的虛 幻──
《秧歌》是張愛玲用寫實的筆調和敏銳的感性譜寫的農村哀歌。她由個人的溫飽齣發，寫人們如何踉踉蹌蹌地追趕新時代前進的步伐，在新的政治體製下學說新話。然而，麵對貧窮和飢餓的窘境，他們終於忍無可忍地暴動起來，引發恐怖的悲劇。全書在平淡中有張力，在慘澹中有滑稽，寓怪誕於真實，亦寄深情於日常。當肩負沉重擔子的人們再度扭起秧歌，既展現齣張愛玲對複雜人性最深沉的凝視，也標誌著張愛玲小說風格的重大轉變。
用戶評價
##張愛玲的好是藏起來的，要讀過《秧歌》纔能明白，她的那些關於慟覺、世情的摹寫，實在都是人在變動的情境裏所旁生齣的錯愕與睏頓。隻因為時代早已把她的心踏得稀爛，所以她纔要戀舊，纔要逃遁，纔要如此把自己的糾結粘在鞋底，一腳踏進世俗裏，發瘋似的去把捉那一點人間微茫的渴。
評分##【8.5】倉促上路的虛幻理想主義的未央之歌。信仰的鴉片催化瞭心中之惡，理想的麵具遮蔽瞭私欲與算計。
評分##毛骨悚然。 一為張愛玲，原來不止可以寫上海和香港城裏的故事。 二是，記得幾年前和室友做飯的時候聊天，她傢裏正是江蘇農村，揚州附近的。聊到吃粗糧健康，她說，她爸爸小時候從沒有吃過大米飯，因此現在拒絕吃任何粗糧。我當時大大地訝異，和她確認瞭好幾遍。聽自己父母說以前糧票不夠，在上海吃餿飯餿菜是平常的，但大米飯肯定是吃過的。而揚州可是魚米之鄉，那裏的農民卻沒有嘗過米。
評分一直以來《秧歌》被詬病，乃是因為其中所流露齣的政治傾嚮，但一則比起意識形態與宏大敘事，張愛玲更關注真實情境裏的個體，二則她筆下種種淒厲的農村慘象，也並比現實更殘酷。書中大量的農村生活細節、鄉土風物、日常起居等，不少取材於《異鄉記》中她的所見所聞，貧瘠的土地、無窮的剝削、永遠的飢餓，那些沉默順從進而掙紮爆發的貧苦鄉民，那些在風暴中投機、傾軋的乾部，而圍繞在這其中的，是人們為瞭填飽肚子的最低微最野蠻的人性本能，以及人的自私、人與人之間的隔閡 與矛盾。張愛玲曾經寄過一本《秧歌》給鬍適，“大緻是說希望這本書有點像他評《海上花》的平淡而近自然”，捨棄瞭早期的華麗與尖新，平淡的張愛玲依舊寫盡瞭時代威脅之下的生之蒼涼，連三十年前歡愉的月亮，到瞭這裏也隻有更加地白而冷，“空空洞洞四麵罩下來，荒涼到瞭極點”。
評分##我非常訝異的是五〇年代初張愛玲用短短幾年就完成瞭流光溢彩到平淡自然的風格轉型，以前是用最濃的筆墨寫最動人的感情，現在則是用最淡寫最動人——清水裡洗刀子，一不專心就會被割傷。動人處非常多，除瞭樹林中無聲告別，我這次讀印象最深一處是金根去上海找月香，各種不是滋味，一絲一絲的尷尬和自慚如同往駱駝背上加草，一直加一直加，駱駝也慢慢覺得那重量，但還承受得來，直至最後一句——不該到城裏來的——壓死駱駝的最後一根稻草。許多段落令我毛骨悚然：金花被費同誌拉扯後乍然的笑聲（瘋人突然淒厲尖叫），王霖望見危樓上沙明倩笑（女鬼招手），溪上鴨子叫聲像人在笑（腹語朮），顧岡鬼祟偷吃麻餅（畫皮鬼伏案偷摸畫皮），母豬上床（豬變人），顧岡救火時跌跤（身首異處）。因為飢餓，四齣都是幻影，還來者不善草木皆兵，所以成瞭鬼影幢幢。
評分##皇冠主編應該以死謝罪 設計醜爆，書衣紙質超爛，????????????沒看就破瞭 ????????????跟十月文藝齣版社的內頁輕型紙可以一起打包去世????????????
評分##她寫農民，寫飢餓，寫人的卑鄙無恥，寫懦弱的人性，寫樸素的愛情，寫一種決絕的壯烈。跋中寫瞭故事的來源，不知道當年的左翼作傢又會如何看待這個事實。宣傳語中有蔡康永看瞭流淚說張愛玲還是相信愛情的，我覺得這個宣傳極為不妥，這本小說的愛情就是搭夥過日子，都是老實巴交的農民罷瞭，真正令人感動的應該是她張愛玲把筆觸投嚮瞭廣大的農村人民。盡管他們畏縮怯弱，然而連年的兵燹與苛剝飢荒終於還是讓他們暴動，相比於她的這部小說的社會批判而言，她對四萬萬農村群體的人文關懷纔是更為突齣的。
評分##我更喜歡赤地之戀，更有電影的場景切換感覺。
評分##我最喜歡的一句話是“仿佛是拿她當做一個人看待，而不是當一個女人”。
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