★黑泽明的左膀右臂、山田洋次把她的故事拍成电影,侯孝贤、蔡明亮、朱天文的往年交,贾樟柯说:她的叮嘱我记住了。
★日本电影黄金时代的亲历者、活历史,回望日本影坛与文坛半个世纪的生死悲欢。
★个人史与昭和史交融,既写文艺圈,也写作为女性电影人的成长。
★丰富附录为全书加分,既有罕见的影人对谈;也有野上照代手绘的1980—2016的彩色贺年卡;以及详细的野上照代个人年谱。
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野上照代的私人昭和文艺史。
她亲历日本巨匠辈出的电影黄金时代。师从伊丹万作,供职左派阵地的八云书店,见过太宰治,与井伏鳟二私交甚密;后成黑泽明的御用场记、制片人、亲密友人,与他合作长达半个世纪,也是山田洋次《母亲》的原著作者……
全书分为两部分,第一部分为不同主题的五篇野上照代访谈录,关于人生、父母,与黑泽明一起工作时发生的种种趣事,对大师的旁观与思考,自身的职业生涯和情感历程;第二部分为随笔,记录了自身成长历程中与著名文人如太宰治,电影人如伊丹十三、山田洋次等相遇相交的独家片段。
书中细节遍布,野上以自己独有的幽默、细腻、生动与人情味,写下自己作为电影人的成长、半个世纪的私藏电影轶事,既令人窥见神坛之下艺术大家们的生死悲欢,也回望了整个日本电影的黄金时代。
##等云到增补篇
评分##黑泽明的王牌场记,《等云到》的续篇,吉永小百合的《母亲》也是她写的。很多影坛边角八卦,另外,内地版比台版美多了。
评分##从和伊丹万作导演通信与电影结缘,到从《罗生门》开始与黑泽明合作,野上照代经历了日本映画的整个黄金时期,同时在文坛也有丰富的人脉,既在年轻时候见过太宰治,还是井伏鳟二旅行会的成员,所以看书的过程又像是在见证一段历史,尤其追随黑泽的这段经历让我们窥见到了天皇意气风发和衰弱颓唐的两面,野上笑把出书当做蜥蜴的断尾之举随时准备逃之夭夭,但对于影迷来说确是珍贵的素材。
评分##“天才等同于记忆。”不管是读过的书,见到过的事物,还是遇到过的人,能够积累这些相关的记忆,必要的时候,还能从中抽取出来为己所用。是能够凭着自己的天赋对记忆进行再生产的本事。这是黑泽明对天才的定义。没想到黑泽明喜欢打麻将,但不许赌钱,还老是举牌不定问东问西,弄得被他拉来的剧组摄影师及其他工作人员叫苦不迭,纷纷躲起来、、、哈哈。
评分##有点像Harpo Marx的自传,因为野上女士的交游范围之广,算得上是整个日本文艺圈的黄金时代回忆录了;附录很有价值,最后的贺卡集绝赞
评分##野上照代的交际圈也太广泛了,家族史也很有意思,能侧面了解当时日本左翼运动的状况。黑泽明和三船的往事也让人唏嘘。
评分##祝野上奶奶健康长寿!
评分##還記得负责《羅生門》场记工作的野上照代女士写的《等云到:与黑泽明导演在一起》,來了解日本電影的黄金年代,這部作品则以访谈方式搜集更多材料,來了解这位“黑泽剧组幸存者”的生活,彼時她年歲已高,曾講如今心境“就像是蜥蜴切断自己的尾巴,准备逃之夭夭一样。” 她回想起伊丹十三和川喜多和子结婚时,在麴町家中西式房间的落地窗外,阳光照在悬铃木叶子上,随风摇曳闪耀着金光的画面,後想起黑泽常说的:“天才等同于记忆”,即对记忆进行再生产的本事,在她写导戏感想,或编写剧本阶段的轶事时就很能体现这种才能。 例如马尔克斯曾委托黑泽拍摄《族长的秋天》,三船敏郎在《蜘蛛巢城》片尾持续三天待在天蚕线装置射出的箭雨里,或從1976年到1979年,黑泽都靠着导演威士忌广告勉强度日。而那時女生也可以扛起摄像机、拉电线等等。
评分##点滴回忆组就的日本电影黄金年代浮世绘,不是我期待看到的干货,可能与野上的电影工作特殊性有关,但是有太多感兴趣的人物交往小节,尤其是伊丹十三的部分,看得非常受用。
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