阴阳和——影像空间中的正与反
纠缠不休的人——影像空间的流动与纠缠
第二章：光与影
花纹、眩晕与凸起——光影的面孔
影子、反射与残缺——光影时间线
第三章：假定的作者
《奇遇》，一种注视
《夜》，植物后方的地平线
《蚀》，培育一个空
第四章：越界者
闭合与突破
乔伊斯的视线
第五章：影写时代
无尽的写作
附录1：关于高清与影像写作的对话胡昉与康赫的对话
附录2：关于《你好，元点》的自述
附录3：关于影像写作的几句话
· · · · · · (收起)
具体描述
就像慕布里奇在一百多年前独自面对一个裸女、一位骑手、一个婴儿或是一只手，一次次按下快门线，写下一首首轻盈的循环短诗，影像写作者将以自己的孤独还“光体”最初的纯洁。在巴赞的“完整的电影”梦想破灭之处，时代将重新出发，走向“完整的世界之影”。它不再试图实施对世界的完整模拟，而是要在众多偏面的、受局限的个人的无限写作中求得语言与面目的完整。它既不完全嵌入世界，也不在意替代世界，它将自成世界。
出现在我们眼前的光体不再只由反光与阴影织成，更多地，将是发光粒子本身，它的单位亮度紧追着太阳。在我们直视太阳之后，我们眼前会漂满黑斑。人类或许能够克服直视人造光源对于眼睛的伤害，但将难以避免直视更为强大的孤独巨人创造的影像对我们内心那双眼睛的刺痛。那些我们无法直视的瞬间，我们无法直视的他人命运，将变成一束束细小尖锐的光直接刺入我们内心那双眼睛，在它们的视网膜上留下飘动黑斑。
电影已经终结，影像写作刚刚被发明。日出之时，“世界之影”已初现其动人的轮廓。走近它，需要的不是勇气，而是对独行之乐永不枯竭的热情。
用户评价
##庖丁解牛
评分##康赫属于这个时代为数不多且还在不断减少的把写作当成信仰、不认可“生活只是吃喝拉撒睡”的那种作者。读他的作品有时并不确定懂了，但相信值得反复去读。
评分##所以那些叫嚣电影已死的人心疼的是自己栖身于电影这个庞大属类中时所分享的荣耀，而影像书写的传统不会断绝。从电影代替戏剧成为社会性仪式结束那天起，电影，从艺术与法到制作模式，将会迎来彻底的革命。当然，这样的革命现在就应该开始。
评分##电影的奥秘藏在写作的奥秘之中，如果我正在黑暗中摸索这些奥秘，《黑暗中的光体》就是一道黑暗中的光体。
评分##前面对于影像史的评述部分确实精彩，甚至于超过学术论文的笔触。但是，写到后面关于个人影像写作的部分，味道有些变了，能够称之为“影像写作”的，真的只有区区几个人吗？
评分##读起来跌宕险峻，前几章在影像历史中的漫长探索是在寻找一种语言，从对《尤利西斯》的分析起，骤然加速，成为面向未来的宣言。
评分“人是运动影像世界中最重大的图像。作为关系动物，人的界定离不开另一些人，最低限度：另一个人。一个人是混沌，两个人才有边界，并衍生关系。影像世界也是如此，一个人只能漫游，身体的或精神的，两个人才有对话和注视，即使在沉默时也用沉默在对话，在彼此漠视时，也以冷漠在交流。”
评分##庖丁解牛
评分“人是运动影像世界中最重大的图像。作为关系动物，人的界定离不开另一些人，最低限度：另一个人。一个人是混沌，两个人才有边界，并衍生关系。影像世界也是如此，一个人只能漫游，身体的或精神的，两个人才有对话和注视，即使在沉默时也用沉默在对话，在彼此漠视时，也以冷漠在交流。”
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