具体描述
理解女性或从图像开始，古典爱欲化为水中倒影，机械复制时代受到凝视的对象，在种种清晰与暧昧的镜像关系中，她们被不断地定义、涂抹与再现。
同济大学张屏瑾教授的电影评论集《女性影像手册》，以“少女”“职业女性”“母亲”“疯女人”等主题，切入经典电影，细致分析女性影像：呈现、虚构、感官作用。
女性的生存永远被讨论，女性的困境与现实从来不曾消退。
【编辑推荐】
▼ 同济大学教授张屏瑾的十年观影史，调动多部经典影像作品，切入电影内部，揣摩并捕捉到导演、演员的动机和心思，解构电影与女性塑造的联系。行文自由、锋利、畅快又发人深省。
▼一部女性电影简史，无数女性角色跃然纸上。一把了解电影女性形象变迁的钥匙，看电影如何表达和塑造少女、职业女性、母亲、疯女人等女性群像。
▼一部女性成长简史，从经典影像作品的艺术虚构，重组女性普遍经受的真实处境，众多被遮蔽被忽略的女性难题在屏幕中如何被呈现。穿透影像去打捞和解救她们。
▼一个理想的社会，能让女性不狼狈地长大。女性的成长之路，何以遍布陷阱，何以危险重重？张屏瑾将关于女性成长的经典电影叙事，与现实中的女性生活建立独特的联系。
用户评价
##说出全部真相，但要曲折；向着整个生活状态提问，但要迂回。
评分##Encore une fois, je soupire que j'aime tellement Huppert !
评分##分析了女性在影视作品中的各类形象和角色，提出了很多问题，但解答不够深入。有帮助的地方在于以一种女性的视角去解读影像作品，以及很赞同作者所说的“男人的故事是连续体，而女人只出现在这个连续体上的几个横断面”。
评分##一本关于女性的电影手册，从影像作品出发，探讨女性的真实处境。
评分##观点不尽然赞同，但串烧式的写法好有趣。前景是个体的野心爱欲脆弱彷徨挣扎与破碎，背景与远景是女性整体的困境。身份的，即是政治的。由影像中的母亲、坏女孩、疯女人、女英雄、女强人、怨妇、“荡妇”等性别角色切入，以之作为棱镜，折射出各种角度与处境下的女性样貌。几处常识错误再版再刷的时候或许可以修正一下：《一树梨花压海棠》（洛丽塔）的上映年份应是1997，饰演者不是拉尔夫.费恩斯，而是铁叔杰瑞米.艾恩斯。
评分##很流畅的阅读体验
评分##用电影中的女性形象照进女性的现实，每一个女性的私人困境，都是社会的困境。
评分##一本关于女性的电影手册，从影像作品出发，探讨女性的真实处境。
评分##拿了两本小书陪孩子上课的时候看，结果这一本就因为过大的信息量，撑满了我的时间条。甚至原以为是多拿的memo，也几乎全部留在了书页上，等待之后的笔记整理。女性拍的电影，拍女性的电影，都不一定是真正意义上对女性的关注。但是当焦点对准那胶片中的女性形象时，答案就开始变得完整了。总而言之，是一片茂密丰盈的草原了，百余部影片，有的补了。
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