五色炫曜——南昌漢代海昏侯國考古成果 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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江西省文物考古研究所 首都博物館 編 編

圖書標籤:

• 考古
• 漢代
• 海昏侯
• 南昌
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• 文化
• 貴族
• 陵墓
• 考古新發現

店鋪： 江西人民齣版社官方旗艦店

齣版社： 江西人民齣版社

ISBN：9787210082545

商品編碼：10154870723

　　海昏侯墓雖然發掘工作尚未完成，但已齣土的珍貴文物品級之高已經令人們震驚，相關發現或可為我們考察當時曆史開啓一扇新的視窗。2016年2月27日，首都博物館、江西省博物館、江西省文物考古研究所將在首都博物館舉辦《五色炫曜--南昌漢代海昏侯國考古成果展》，並召開新聞發布會，作為展覽的一部分，本書將在展覽期間正式與讀者見麵。本書分為墓園、主墓、齣土文物等幾部分，公布瞭一係列關於西漢海昏侯墓的珍貴圖片，不少現場及文物圖片都是首次公開，具有上佳的研究價值。

　　海昏侯墓園是中國迄今發現的保存極好、結構極完整、功能布局清晰、擁有完備祭祀體係的西漢列侯墓園。自2011年開始發掘至2015年底，齣土各類珍貴文物近2萬件，數量已經遠超瞭著名漢墓長沙馬王堆。

　　漢賦有雲“五色炫以相曜兮，爛耀耀而成光”，句中所形容的“金、銅、玉、漆、木”等五器皆耀眼絢爛至極的景象今日再現，引人驚嘆。《五色炫曜：南昌漢代海昏侯國考古成果》從海昏侯國遺址萬餘件（套）齣土珍貴文物中，精挑細選300餘幅精美圖片分墓園、主墓、齣土文物等部分，介紹瞭近400件有代錶性的珍貴文物。

　　徐長青，江西省文物考古研究所所長，研究員，兼任江西省考古學會副理事長，中國百越史研究會副秘書長。主持發掘靖安李洲坳東周墓葬獲得2007年“全國十大考古新發現”奬，研究課題入選國傢指南針計劃，並獲得國傢文物局文物保護科學與技術創新二等奬。國內知名考古學專傢，近些年來組織、參與瞭江西省多起具有全國影響力的考古活動。主要有：江西省靖安縣李洲坳東周墓葬、江西省靖安縣老虎墩新石器時代遺址、江西銅鼓縣先秦手工作坊遺址群、江西省泰和縣白口城（古廬陵城）遺址。

目錄：序一 ………………………………………

序二 ………………………………………

海昏侯國考古魅力無窮 …………………

海昏侯墓考古碩果纍纍 …………………

墓園 ………………………………………

車馬坑 ……………………………………

祔葬墓 ……………………………………

主墓 ………………………………………

齣土文物 …………………………………

【序一】

　　曆史哲學之父維科在提齣人類社會存在普遍規律（民族共同性）的觀點時，列舉瞭至今難以證僞的論據，即新舊大陸各民族不約而同地遵守三種共同的習俗：某種宗教、婚慶和葬禮。同理，“事死如事生”的思想不隻是基於我國古人對死者尊重（孝道）的傳統，而且是基於“普適的”某種宗教寄托，希冀或相信死者在冥世永生，永續陽世的生活。

　　這種習俗産生的準確時間難以推考，但可大體推測形成於舊石器時代晚期的安靈崇拜。因為至少十萬年前的尼安德特人已經在死者遺體旁放置打製石器——他們立命安身的基本工具，作為陪葬物品。隨著定居農業的齣現，農耕、傢畜飼養業、遊牧業和手工業産能與技藝的提高，城市和文明的誕生與發展，社會的剩餘産品顯著增多，陪葬物的數量與質量也大為改觀。例如世界各地先期進入文明的地區和民族，西亞兩河流域的蘇美爾人，北非尼羅河流域的古埃及人，印度兩河流域的達羅彼荼人、雅利安人，中國兩河流域的炎黃子孫，哪怕是販夫走卒，隻要有條件，都或多或少地奉行陪葬的葬俗。有經濟實力和社會地位的富人，特彆是皇室或王室傢族，以及從中央到地方的豪門顯貴，不僅厚葬成風，而且很長一段時間實行人殉。說兩漢時期厚葬登峰造極，那是沒有認真進行縱嚮比較，滿城漢墓或南越王墓難道比明清帝王陵墓還要shechi？如果再橫嚮比較國外，那漢代的厚葬比起古埃及的厚葬，隻能算是小巫見大巫。可見，隻要掌握權力與錢財，能夠調動國傢財力物力人力，法老、國王、元首、皇帝、貴族都會盡量為自己創造死後的幸福。即使小國寡民的曾侯乙或波斯帝國的卡利亞總督摩索盧斯，也能為自己建造輝煌的陵墓。尤其是後者的大理石墓，高約45米，四麵裝飾著名希臘雕塑傢的作品，在古代地中海世界被譽為七大奇跡之一。

　　所以，在南昌的考古發現，即對漢代海昏侯國的王室墓園搶救性發掘所揭示的厚葬現象，與其說是曆史特例，不如說是通例。

　　厚葬本身並不奇怪，但厚葬的文物對今人認識古代史的價值卻絕不可低估。須知，我國曆史上有500多位帝王，依附於帝王的後妃和高官顯貴又是帝王數量的百倍以上，如果再加上各地的勛伐豪門，具有豐厚陪葬品的陵墓總數大概不少於10萬。但迄今為止的發現卻極其有限。比如漢代先後有諸侯國110多個，設若平均每個諸侯國有4或5代國王，則王侯陵墓應在400座以上。然而，包括海昏侯王陵在內的兩漢王陵隻發現瞭40餘座，還大多被盜。因此，每一座逃過曆史劫難的漢代王陵都是珍貴的曆史遺産，可為兩漢400年波瀾壯闊的曆史提供至關重要的一手物證、書證和人證，填補成文史的不足乃至空白。

　　以海昏侯王陵齣土文物為例，雖然考古報告遠未完成，但根據目前發布的信息以及在首都博物館上展的部分文物，已能感到這是一次近年來頗為少見的重大發現。例如過去未曾見過的青銅器具，大量漢簡，載有zui早的孔子圖像的屏風，為數可觀的精美漆器和形態各異的玉器；整個王室墓園則是“我國迄今發現的保存zui好、結構zui完整、功能布局zui清晰、擁有zui完備祭祀體係的西漢列侯墓園，也是江西迄今發現的齣土文物數量zui多，種類zui豐富，工藝水平zui高的墓葬”（見媒體載國傢文物局專傢組的評定）。對這一發現的整理與保護，斯事體大，非朝夕可完成。對於每件文物所蘊含信息的解讀，對考古發現的整體分析與概括，更是大有文章可作，任重而道遠。

　　在這種背景下，由江西省文物局和北京市文物局主辦，首都博物館承辦、江西省博物館、江西省文物考古所承辦的《五色炫曜——南昌漢代海昏侯國考古成果展》便是一次極為難得的展覽。難得在於這是海昏侯王室墓園齣土文物首次在江西省外的展示，且是與發掘與整理工作幾近同步的展示，使得首都觀眾在第1時間有幸目睹zui新考古成果，觀賞五色炫曜的眾多古物，領略樸拙精妙的漢代工藝，結識厚重幽遠的漢代曆史。

　　這裏應感謝江西省領導與文博同仁的慷慨，感謝兩省市文物局對首都博物館的信任，感謝策劃和實施展覽方案的雙方工作人員的辛勤勞動。這是兩地文博人以實際行動落實習**記兩年前視察首博時所做的重要指示的體現。總書記提齣讓文物說話，把曆史智慧告訴人們，激發我們的民族自豪感和自信心，堅定全體人民振興中華、實現中國夢的信心和決心。文物自身當然不會說話，總書記實際是在對博物館人提齣要求，要求我們閤理地利用文物，更好地解讀文物。我們這個展覽在內容設計與呈現方式上是否符閤總書記的指示，觀眾是zui好的評判者。是為序。

                                    首都博物館館長    郭小淩

                                         2016年2月22日

 【序二】

　　曆經五年的海昏侯墓園考古發掘和文物保護，在國傢文物局、江西省委、省政府的高度重視下，在江西省文化廳、江西省文物局的大力推動和精心組織以及各級政府的支持下，在國傢文物局專傢組的現場指導下，江西省文物考古研究所考古人員嚴格按照國傢文物局“一流的考古，一流的保護，一流的展示”的要求，堅持預案方案先行，始終將文物的現場保護和現場安全擺在首位，考古發掘和文物保護取得重大進展，並引起世人的廣泛關注。

　　五年來，江西考古人員通過對紫金城——鐵河漢墓群以及周邊文化遺存的調查和勘探，經過對墎墩山墓園的發掘，結閤文獻記載和地理位置分析，基本可以確認麵積達5平方公裏的紫金城——鐵河漢墓群其實就是2000多年前漢代海昏侯國的都邑遺址。即紫金城城址應為海昏侯國都城，城址西麵和南麵的高等級墓園即為曆代海昏侯墓園、高等級貴族墓地和平民墓地，它們共同構成瞭一個完整的大遺址單元。

　　這是我國目前發現的麵積zui大、保存zui好、內涵zui豐富的漢代侯國聚落遺址；

　　這是我國長江以南地區發現的wei一一座帶有真車馬陪葬坑的墓葬；

　　這是西漢中晚期列侯等級墓室的典型標本，迄今已齣土的1萬餘件文物，形象再現瞭西漢時期高等級貴族的生活，具有極高的曆史價值、藝術價值和科學價值。

　　自2015年主墓發掘之後，越來越多的人在關注海昏侯墓的發掘保護與展示工作。作為發掘現場的組織者，江西省文物考古研究所，以zui開放的態度歡迎全國的專傢來參與工作。從發掘開始，文物保護專傢就融入到發掘現場，文物保護第1 時間介入，zui大可能地保護瞭文物、獲取瞭文物信息。正是基於這種良好的文物保護基礎，在主墓開啓的第二個月，就精選瞭120件文物在江西省博物館展齣。一個月時間，共接待瞭18萬名來自全國各地的專傢學者和普通觀眾，創造瞭江西博物館展覽的記錄。

　　新年伊始，中國文物網發起，新體視訊、人民網、鳳凰網等共同參與的“2015年度中國十大文物事件網絡評選”活動，海昏侯墓考古赫然位居第1。我們深知：公眾需要瞭解考古，社會需要文物知識。當大眾越來越關注文物、關注文物背後的曆史時，我們的工作纔具有普遍意義；而當神秘的考古學可以成為公眾日常交流的談資時，我們房前屋後的一棵古樹、一拱石橋、一座古墓纔會得到應有的尊重和保護。到那時，埋藏在田間地頭的文物纔會真正地活起來。

　　我們精心挑選瞭400件青銅、金銀、陶瓷、玉器文物到首都博物館進行展覽。這是在吸取瞭江西省博物館展覽經驗基礎上的更大規模的展覽。在獲得國傢文物局的認可後，我們組織瞭文物保護專傢對文物進行瞭先期保護性處理，確保展覽期間的文物安全；同時，針對一些容易糟朽、可能産生病變的文物，也進行瞭預防性保護，展覽期間還要進行更加細心的觀察和保護。我們希望在確保文物安全的同時，在北京的展覽能夠獲得更多的觀眾支持，並參與到文物的保護、研究之列。

　　首都博物館擁有國內一流的展覽條件，還擁有一支服務意識好，專業能力強，能夠把握世界博物館展覽前沿動態的專業博物館隊伍。我們相信在兩地文博人的共同努力下，此次展覽一定會獲得更大的成功。

　　是為序。

                               江西省文物考古研究所所長   徐長青

                                      2016年2月22日

敦煌莫高窟：絲路上的藝術寶庫 圖書簡介 本書是一部全麵、深入介紹敦煌莫高窟藝術與曆史的專著，旨在帶領讀者領略這座世界文化遺産的無盡魅力。敦煌，這座位於絲綢之路咽喉之地的藝術寶庫，以其橫跨韆年的壁畫和彩塑，構築瞭一部宏偉的佛教藝術史詩。 本書並非僅僅羅列文物圖錄，而是緻力於解讀敦煌藝術背後的文化意蘊、宗教思想和社會生活圖景。我們將從敦煌的地理位置和曆史背景入手，闡述為何在這樣一個偏遠的河西走廊，能孕育齣如此輝煌燦爛的佛教藝術。 第一部分：曆史的足音——莫高窟的開鑿與演變 敦煌莫高窟始建於十六國前秦時期，曆經北朝、隋、唐、五代、西夏、元等朝代的持續開鑿和修葺，形成瞭跨越韆年的藝術長廊。本書將分階段梳理莫高窟的興衰與演變。 十六國與北朝的早期探索： 早期洞窟，如莫高窟第275窟，展現齣濃鬱的犍陀羅和中亞藝術風格，綫條古樸，造型稚拙而有力。我們著重分析“說法圖”和“本生故事畫”的敘事方式，探討佛教初入中原的本土化過程。 隋代的過渡與融閤： 隋代是敦煌藝術承上啓下的關鍵時期。洞窟形製趨於成熟，壁畫技法更加細膩。本部分將詳細分析隋代壁畫中展現齣的“秀骨清像”風格，以及對唐代盛世氣象的預示。 盛唐氣象的巔峰： 唐代是敦煌藝術的黃金時代。本書將用大量篇幅聚焦於莫高窟最具代錶性的洞窟，如第172窟、第220窟等。我們將深入剖析盛唐壁畫中博大雄渾的時代精神：飛天形象的雍容華貴、說法場麵的恢宏壯闊、供養人畫像的生動寫實。通過對色彩的分析，如石青、石綠的運用，展示唐代皇傢氣派如何融入宗教藝術之中。 中晚唐與五代的多元格局： 晚唐時期，敦煌藝術開始齣現地域性的差異。五代時期的於闐王室和歸義軍政權，為敦煌藝術注入瞭新的活力。我們探討五代壁畫中流露齣的世俗化傾嚮和地方色彩的增強。 西夏與元代的異域風情： 西夏統治下的敦煌，佛教藝術融入瞭黨項民族的審美趣味。本書將重點展示西夏洞窟中獨特的密宗造像和水月觀音形象。元代，藏傳佛教的影響加深，壁畫中齣現瞭明顯的藏式風格，體現瞭元代“梵、藏、漢”藝術的交融。 第二部分：壁畫的語言——主題、技法與符號解讀 敦煌壁畫是研究中國古代繪畫史的活化石。本書的重點在於解讀這些“牆上的百科全書”所蘊含的敘事邏輯和視覺符號。 敘事藝術的典範——經變畫： 經變畫是敦煌壁畫的核心組成部分。我們詳細解析《彌勒變》、《法華經變》、《維摩詰經變》等經典題材的構圖特點和故事脈絡。重點闡述唐代經變畫如何將抽象的佛教義理轉化為生動、具有強烈戲劇衝突的世俗場景，使其更貼近民眾的理解。 飛天與供養人： 飛天，是敦煌藝術中最具靈動性的形象。本書從不同朝代的飛天造型演變入手，分析其衣帶飄舉的動態美學。同時，我們對供養人畫像進行細緻的考證，這些畫像不僅是藝術品，更是研究唐宋時期河西走廊社會階層、服飾、禮儀的第一手史料。 世俗生活的投影——世俗畫與藻井： 敦煌壁畫並非全是宗教題材。書中收錄瞭大量描繪農耕、狩獵、宴飲、樂舞的壁畫片段，揭示瞭當時社會的風俗人情。藻井（天頂畫）的圖案學研究，則展示瞭古代工匠對於幾何、花卉、神獸的精妙設計。 顔料與技法： 本部分還將深入探討敦煌壁畫的物質基礎。從礦物顔料的采集與使用（如珍貴的群青色），到壁畫的底層處理、勾綫、渲染、敷色等復雜工藝，揭示其超越時代的藝術成就和保存的艱難性。 第三部分：雕塑的凝固——彩塑的宗教與審美 與壁畫並駕齊驅的是敦煌的泥塑群像。這些彩塑，或莊嚴慈悲，或威武怒目，是中外雕塑藝術交流的結晶。 塑像的材質與構造： 我們分析瞭敦煌塑像所采用的泥土、稻草骨架、麻刀灰等多種材料的特性，以及層層敷彩、貼金工藝的復雜性。 造像的演變軌跡： 從早期受印度犍陀羅影響的瘦削、棱角分明的佛像，到隋代“褒衣博帶”的清秀之態，再到唐代豐滿圓潤、氣度恢宏的“盛唐氣派”，本書梳理瞭佛、菩薩、羅漢等主要造像在不同曆史階段的審美取嚮和技術革新。特彆是對敦煌特有的“量身定製”式塑像群組的分析，展現瞭佛教造像的儀式感和空間布局的匠心。 結語：傳承與保護的未來 本書最後一部分將視野投嚮當代。自20世紀初敦煌的發現以來，這座寶庫經曆瞭劫難與新生。我們探討近百年來國內外學者對敦煌藝術的研究曆程，以及當代敦煌研究院在文物保護、學術研究和數字化應用方麵所做的卓絕努力。 《敦煌莫高窟：絲路上的藝術寶庫》是一部集曆史學、藝術史、宗教研究和考古學於一體的綜閤性著作。它旨在提供一個全麵、立體、深入的視角，使每一位讀者都能跨越時空的阻隔，與那些在絲路韆年風沙中靜默下來的藝術瑰寶進行一次深刻的對話。通過閱讀此書，讀者將不僅領略到敦煌無與倫比的美學價值，更能理解其作為不同文明交匯點所承載的深厚曆史意義。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事風格非常獨特，它采用瞭一種多綫索並行推進的敘事策略，既有宏觀的考古發掘過程記錄，也有微觀到每一件陶片、每一段朽木的縴維分析。這種寫法的好處是，它能同時滿足不同層次讀者的需求。對於專業人士，他們可以精確地追蹤到發掘技術的演進和年代測定的依據；而對於像我這樣的業餘愛好者，則可以跟隨考古隊員的腳步，感受那種“柳暗花明又一村”的激動心情。書中對墓葬被盜情況的描述尤其精彩，那種緊張的氛圍和對盜墓痕跡的細緻辨識，讀起來簡直像在看一部精彩的懸疑探秘小說。它忠實地記錄瞭考古工作者麵對巨大挑戰時的智慧與毅力，體現瞭文物保護的艱巨性和重要性。這種“親曆感”，是其他官方報告中往往缺失的，它讓冰冷的學術成果帶上瞭濃厚的人文關懷和曆史溫度，讓人對考古工作者肅然起敬。

評分☆☆☆☆☆

我一直對漢代的禮製和喪葬文化抱有濃厚的興趣，這本書對海昏侯墓葬中那些象徵意義非凡的器物群落的解讀，簡直是教科書級彆的。它沒有簡單地羅列齣土文物清單，而是深入挖掘瞭每一件器物背後的等級製度和社會結構。比如，對那些馬蹄金和麟趾金的精細分類和數量統計，不僅僅是財富的展示，更是對侯國政治地位的側麵印證。作者群的考證功力深厚，引用的文獻資料相互印證，使得整個論述邏輯嚴密，無懈可擊。我尤其喜歡其中關於“黃腸題湊”結構和“寢殿”布局的重建分析，那份嚴謹到毫米級的測量和推演，讓人不得不對古代工匠的智慧産生由衷的敬佩。這本書的價值，在於它把冰冷的遺址數據，轉化為瞭鮮活的曆史敘事，讓我們得以窺見那位漢代貴族生前死後的儀式與尊嚴。讀完後，我對漢代諸侯王室的日常生活圖景，有瞭一個更加立體和深刻的認識，遠超我以往閱讀的任何史書片段。

評分☆☆☆☆☆

從文化史的角度來看，這本書對海昏侯國在西漢早期曆史格局中的定位分析，提供瞭許多顛覆性的觀點。它不僅僅是展示瞭“我們挖到瞭什麼”，更重要的是迴答瞭“這些發現告訴我們漢代社會是怎樣運作的”。例如，書中對墓葬中大量使用的金箔和絲織品殘片的分析，間接揭示瞭當時地方封國的經濟實力已經可以與中央朝廷在某些方麵形成抗衡的態勢，對理解“郡國並行”的權力製衡機製提供瞭實物證據。這種將考古發現與宏大曆史敘事緊密結閤的能力，是這本書最核心的魅力所在。它促使我重新審視教科書上關於西漢的諸多定論，讓人在驚嘆於物質文明的輝煌之餘，更能思考權力、財富與文化在曆史長河中的流動軌跡。這本書無疑是研究漢代曆史和南方考古學不可或缺的裏程碑式著作。

評分☆☆☆☆☆

我必須贊揚一下書中關於“漢代漆器保護與修復”部分的論述。這部分內容無疑是全書的亮點之一。海昏侯墓齣土的竹木漆器，在地下埋藏兩韆年後，其脆弱程度可想而知。書中詳盡展示瞭從提取、脫水、加固到最終穩定化的全套科技流程，那些復雜的化學名稱和操作步驟，以前隻在專業期刊上瞥見過，沒想到能如此清晰地呈現在大眾讀物中。這種對現代科技賦能傳統考古的展示，令人耳目一新。特彆是對那些散佚的竹簡如何通過數字化掃描重構完整篇章的介紹，簡直是工程學的奇跡。這本書成功地證明瞭，考古學絕非僅僅是“挖土和撿寶”，而是一門融閤瞭材料科學、信息技術和曆史學的綜閤性尖端學科。這種對“硬核”技術的坦誠展示，極大地提升瞭全書的學術重量和可信度，讓讀者充分領略到文物保護工作的精妙與不易。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計實在是太吸引人瞭，封麵那五色炫曜的質感，仿佛一下子就能把我拉迴到那個金戈鐵馬、南昌漢代海昏侯國的鼎盛時期。初拿到手時，那種沉甸甸的分量感，就預示著裏頭的內容絕非泛泛之談。我特彆欣賞它在排版上的用心，大開本的圖文並茂，讓那些考古成果得以淋灕盡緻地展現。特彆是那些高精度的三維復原圖，簡直讓人嘆為觀止，那些精美的玉器、青銅器，在高清的圖片下，每一道紋飾都仿佛有瞭生命。我特意找瞭個安靜的午後，泡上一壺茶，慢慢翻閱，那種沉浸式的體驗是閱讀其他學術著作時很難找到的。它不僅僅是一本考古報告的匯總，更像是一本精心策劃的視覺盛宴，成功地架起瞭我們與那個遙遠曆史時期溝通的橋梁。對於普通讀者來說，它降低瞭理解復雜考古學知識的門檻，讓那些深埋地下的秘密，以一種賞心悅目、引人入勝的方式呈現在我們眼前。這種對細節的執著和對美學的追求，讓這本書的閱讀體驗達到瞭一個全新的高度。

評分☆☆☆☆☆

當斷不斷，反受其亂。

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絕對正版，支持正版。

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