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齣版社： 人民郵電齣版社

ISBN：9787115348470

商品編碼：10466680121

基本信息

書名:完全製片手冊(第4版)

定價：150.00元

作者:（美）漢賽娜著，蒲劍譯

齣版社：人民郵電齣版社

齣版日期：2014-5

ISBN：9787115348470

字數：1064000

頁碼：500

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

目錄

第1章製片團隊及其分工

1.1引言(Introduction)
1.2製片人員(Producers)
1.2.1監製(Executive Producer)
1.2.2製片人(Producer)
1.2.3聯閤製片人(Co-Producer)
1.2.4執行製片人(Line Producer)
1.2.5後期製片人(Post Production Producer)
1.2.6助理製片人(Associate Producer)
1.3製片管理(Production Management)
1.3.1製片主任(Unit Production Manager)
1.3.2第1助理導演(First Assistant Director)
1.3.3第二助理導演(Second Assistant Director)
1.3.4製作總監(Production Supervisor)
1.3.5製作協調人(Production Coordinator)第1章製片團隊及其分工
1.1引言(Introduction)
1.2製片人員(Producers)
1.2.1監製(Executive Producer)
1.2.2製片人(Producer)
1.2.3聯閤製片人(Co-Producer)
1.2.4執行製片人(Line Producer)
1.2.5後期製片人(Post Production Producer)
1.2.6助理製片人(Associate Producer)

................

第24章電視製作
24.1引言(Introduction)
24.2劇集監製(Showrunners)
24.3電視導演(TV Directors)
24.4有綫網電影(Cable Movies)
24.5一小時情節劇(The One-Hour Drama)
24.5.1概述(Overview)
24.5.2播映時間(Airdates)
24.5.3字幕(Titles)
24.5.4準備期進度錶(A Prep Schedule)
24.5.5預算(Budgets)
24.5.6演員(The Cast)
24.5.7高清因素(The HD Factor)
24.5.8廣播電視網和有綫電視網的區彆(Some Differences Between Broadcast Network and Cable Shows)
24.6真人秀節目(Reality TV)
24.6.1真人秀作為一種類型(Reality as a Genre)
24.6.2選角(Casting)
24.6.3保險注意事項(Insurance Considerations)
24.6.4産品植入(Product Placement)
24.6.5工作人員(Staff and Crew)
24.6.6後期製作(Post Production)
24.6.7總結(Summing It Up)
24.7半小時情景喜劇(Half-Hour Sits)
第25章獨立電影製作
25.1引言(Introduction)
25.2獨立部門(Specialty Divisions)
25.3開始製作影片(So You’re Going to Make a Film)
25.3.1初來者

內容提要

《完全製片手冊(第4版)》是一本為學生和電影電視業的專業人士而著的綜閤指南，涵蓋從前期準備到完成拍攝，再到後期製作的方方麵麵，並介紹瞭獨立電影和低成本電影製作、電視製作、商業片製作、財稅刺激政策、特效製作和新媒體等相關內容，另外還推薦瞭談判技巧和有價值的業內生存技巧。在《完全製片手冊(第4版)》中你將發現影片所需的全部基本製片錶格和會計錶格，以及前期製作時間錶、前期製作和拍攝完成的打包清單、後期製作工作流程錶。 

《完全製片手冊(第4版)》是為學生和入行新手，以及執行製片人、製片主任、助理導演、製片協調人和其他製片人員提供的一本寶貴的易於使用的參考書，對完成一部電影所需的步驟和工作方式進行瞭細緻入微的說明。 
本次第4版修訂的內容包括以下幾方麵。 
有關紀錄片、短片和電影節的獨立電影和低成本電影製作內容 
有關電視製作和新媒體製作的內容 
財稅政策 
關於“環保拍攝”的建議，行業政策及對動物的使用 
關於保密協議、日程錶、旅行、船運、在國外工作、雇用未成年人、通信及數字前後期製作的新內容 
《完全製片手冊(第4版)》作者伊芙?漢賽娜(Eve Light Honthaner)在娛樂行業已有多年的任職經曆，主要領域是製片管理。她曾擔任過不同的職位，從製片助理到執行製片人都有所涉及。她是美國製片人協會的成員，她參與拍攝的影片包括：《泰坦尼剋號》(Titanic)、《新婚告急》(Just Married)、《熱帶驚雷》(Tropic Thunder)等。她還是《好萊塢奮鬥：娛樂行業的生存法則》(Hollywood Drive: What It Takes to Break In, Hang In & Make It in the Entertainment Industry)一書的作者，她每年夏天在南加州大學電影藝術學院授課，並在全美各地區開辦講座。

好的，以下是關於一本與《正版書籍 完全製片手冊 第4版 電影製作知識大全書籍 電影製作參考書籍 電影製作書籍》無關的圖書的詳細簡介。 --- 圖書名稱：《宇宙的低語：暗物質、引力波與時空褶皺的奧秘》 導言：穿越可見的邊界 自古以來，人類仰望星空，試圖理解頭頂那片無垠的黑暗。我們通過光綫，描繪瞭恒星的誕生、星係的碰撞，構建瞭牛頓力學和愛因斯坦相對論的宏偉殿堂。然而，當我們把目光聚焦於宇宙最深層的秘密時，會發現我們所能“看”見的一切——恒星、行星、星際塵埃——僅僅是宇宙總質量和能量的微不足道的一部分。 《宇宙的低語：暗物質、引力波與時空褶皺的奧秘》是一部深入探索現代天體物理學前沿課題的科普巨著。它不是一本關於劇本創作、攝影燈光或後期剪輯的實用指南，而是一次穿越物質與能量界限的智力探險。本書旨在為那些對宇宙本源充滿好奇的讀者，揭示那些“看不見”的力量是如何塑造我們所居住的時空結構的。 第一部分：看不見的結構——暗物質之謎 我們所知的物質，由原子構成，占據瞭宇宙中約5%的質量與能量。那麼，剩下的95%是什麼？本書的開篇便直麵宇宙中最引人入勝的謎團之一：暗物質。 第一章：星係的異常鏇轉 本章詳細考察瞭弗裏茨·茲威基（Fritz Zwicky）對後發座星係團的早期觀測，以及維拉·魯賓（Vera Rubin）對星係鏇轉麯綫的精確測量。通過嚴謹的數據分析，我們闡釋瞭為什麼星係外圍的恒星運動速度遠超預期，以及這種“超速”現象如何催生瞭暗物質存在的必要性。我們探討瞭早期的理論模型——例如修正牛頓動力學（MOND）——並對比瞭主流的冷暗物質（CDM）模型，展示瞭科學界如何試圖為這種無聲的引力支柱構建數學框架。 第二章：候選者的狩獵場 暗物質到底是什麼？本書將介紹當前最主要的理論候選者。從最輕微的弱相互作用重粒子（WIMP）到更具爭議性的軸子（Axion），我們剖析瞭它們的基本屬性、理論推導過程以及在粒子物理學標準模型中的位置。讀者將瞭解到科學傢們如何在地球深處的實驗室中，試圖直接捕獲這些幽靈般的粒子——例如利用超低溫探測器和高靈敏度氙氣室的復雜實驗設計。 第三章：宇宙尺度的指紋 暗物質的證據並非僅限於星係層麵。本書將展示暗物質如何在宇宙學尺度上留下印記。通過對宇宙微波背景輻射（CMB）的極化圖譜的深入解讀，我們將看到它如何影響早期宇宙的聲學振蕩。此外，我們還將討論引力透鏡效應，即巨大暗物質團塊如何扭麯來自遙遠背景星係的光綫，提供瞭一幅關於宇宙中物質分布的“引力地圖”。 第二部分：時空的漣漪——引力波天文學的黎明 二十世紀初，愛因斯坦的廣義相對論預言瞭時空本身的波動——引力波。然而，這種漣漪極其微弱，其探測被認為是人類工程學上的不可能任務。本書的第二部分將詳細介紹如何捕捉這些來自宇宙最劇烈事件的“低語”。 第四章：時空幾何學的革命 我們首先迴顧廣義相對論的核心概念，解釋引力如何被描述為時空的彎麯。接著，本書將聚焦於引力波的産生機製，特彆是黑洞的並閤與中子星的碰撞。我們將解釋為什麼這些事件能夠産生可探測的信號，以及這些信號攜帶瞭關於極端物理環境的寶貴信息。 第五章：LIGO的勝利與探測器的精妙 本章將聚焦於激光乾涉引力波天文颱（LIGO）及其歐洲的姐妹項目Virgo。這不是一本關於光學設計的說明書，而是對物理學和工程學巧妙結閤的贊美。我們將解構乾涉儀的工作原理，闡述如何通過數公裏的真空臂、高功率激光和兆噸級的隔離係統，實現對時空尺度上小於質子直徑萬分之一的形變進行測量。讀者將瞭解首次探測到雙黑洞並閤（GW150914）的激動人心的曆史時刻，以及隨後的每一次成功探測如何拓展瞭我們對黑洞質量分布的認知。 第六章：多信使天文學的時代 引力波的意義遠不止於證明愛因斯坦的預言。本書著重探討引力波與電磁波觀測的結閤，即“多信使天文學”。我們將深入分析中子星雙星並閤事件（如GW170817）如何同時被引力波探測器和全球的光學望遠鏡捕捉。這種事件揭示瞭重元素（如黃金和鉑）的宇宙起源，並為哈勃常數的獨立測量提供瞭新的工具。 第三部分：極端環境與未來展望 在本書的最後部分，我們將把目光投嚮宇宙中那些物理定律被推至極限的區域，並展望未來科學可能抵達的彼岸。 第七章：黑洞的邊界與信息悖論 黑洞是時空結構中最極端的扭麯。本書將探討事件視界的物理含義，以及霍金輻射的理論模型。我們將詳細討論著名的“黑洞信息悖論”——信息在落入黑洞後是否真的永遠消失瞭？這個問題挑戰瞭量子力學與廣義相對論的基礎假設，是當前理論物理學尚未解決的重大難題。 第八章：時空的褶皺與蟲洞的猜想 雖然目前僅停留在理論層麵，但廣義相對論也允許存在連接時空不同區域的“橋梁”——蟲洞。本書將審視穿越蟲洞所需的奇異物質（負能量密度）的概念，並評估其在理論上的可行性，幫助讀者區分嚴謹的物理學預測與純粹的科幻想象。 第九章：展望：宇宙的下一代觀測站 最後，本書將描繪未來十年天文學的前景。從更靈敏的地麵探測器（如愛因斯坦望遠鏡）到太空中的引力波項目（如LISA），我們將探討下一代觀測站如何有望探測到更古老的宇宙信號，甚至揭示早期宇宙暴脹時期的引力波“迴聲”，從而觸及宇宙大爆炸的瞬間。 結語 《宇宙的低語》是一份邀請函，邀請讀者一同沉思我們所處宇宙的宏大與幽微。它聚焦於那些需要最尖端技術和最深刻理論洞察纔能觸及的領域——暗物質的無聲引力、引力波的時空漣漪，以及時空結構本身的奧秘。它旨在拓寬讀者的視野，超越日常經驗的限製，去理解支配我們存在的那些深層而優雅的物理法則。 ---

評分☆☆☆☆☆

這本書真正觸動我的地方，在於它對“講故事”核心的堅守。在這個充斥著特效和快速剪輯的時代，很多人似乎忘瞭電影的根基在於敘事。這本書裏有一個非常精彩的章節，專門探討瞭角色弧光的設計和衝突的構建。作者引用瞭大量的經典電影片段，用近乎學術研究的嚴謹性來剖析這些片段為什麼能抓住觀眾的心。比如，它分析瞭主角在第三幕做齣關鍵抉擇時的心理動機和情感鋪墊，讓我深刻理解到，再炫酷的畫麵，沒有紮實的內在邏輯支撐，也隻是空殼。我以前寫劇本時，總覺得自己的故事缺乏“重量感”，讀完這部分後，我重新審視瞭自己的大綱，開始注重挖掘人物的內在矛盾和潛颱詞。這本書讓我意識到，技術是工具，而如何用這些工具服務於清晰、有力、有共鳴的故事錶達，纔是製片人、導演的核心使命。它成功地平衡瞭藝術的浪漫與製作的嚴謹，提醒我們，我們首先是講故事的人。

評分☆☆☆☆☆

這本書的價值在於其與時俱進的視野，尤其是在麵對數字時代和新媒體衝擊時展現齣的前瞻性。它並沒有固步自封於傳統的製片流程，而是用相當的篇幅討論瞭眾籌、社交媒體營銷策略，以及如何利用數據分析來指導短片的概念測試。我特彆喜歡它討論的“去中心化”的製作模式，即獨立電影人如何利用新興技術繞過傳統發行渠道。它提供的不是過時的行業標準，而是一套可以靈活適應未來變化的思維框架。例如，它探討瞭虛擬製片（Virtual Production）技術的潛力，並分析瞭它對傳統場景搭建和外景拍攝的影響。這讓我意識到，學習電影製作不是學習一套固定的公式，而是一個持續學習和適應變化的過程。這本書就像一位經驗豐富的導師，不僅傳授瞭基礎知識，更重要的是教會瞭我們如何保持敏銳的行業嗅覺，永遠走在技術和市場的前沿。

評分☆☆☆☆☆

作為一名後期製作人員，我發現這本書對後期流程的梳理簡直是史詩級的。以前總覺得後期就是剪輯、調色、混音，但這本書詳細劃分瞭從DCP製作到歸檔存儲的整個鏈條，特彆是針對不同發行平颱（影院、流媒體、電視）的母帶規格要求，講解得極其細緻。我以前經常因為不熟悉流媒體平颱的特定編碼要求而浪費大量時間反復導齣，但這本書提供瞭一張清晰的“後期交付清單”，讓我能夠提前規劃好每一個步驟的輸齣參數。更讓我驚喜的是，它甚至涉及到瞭無障礙製作，比如字幕和語音描述軌道的製作規範，這在很多同類書籍中是被完全忽略的。這顯示瞭作者對整個行業生態的全麵掌控。這本書不隻是教你怎麼做電影，更是教你如何“完成”一部電影，並確保它能以最好的狀態被最終觀眾看到，這種對細節的極緻關注，體現瞭專業水準的深度。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這本書的實用性簡直超齣瞭我的預期。我過去參加過幾個短片拍攝項目，總是卡在技術細節上，比如燈光設置、攝影機運動的選擇，以及如何在現場快速解決突發的技術故障。這本書裏對技術層麵的探討極其到位。它沒有停留在“你需要一颱好的攝影機”這種空泛的論調上，而是深入到瞭不同鏡頭焦段對敘事情緒的影響，不同傳感器在特定光綫條件下的錶現差異。我尤其欣賞它對“預可視化”（Pre-visualization）流程的詳細介紹，從故事闆的繪製規範到如何使用簡單的3D軟件進行粗略排練，每一步都提供瞭明確的操作指南和行業最佳實踐。我照著書上的建議，在最近一次拍攝中嘗試瞭一種新的移動鏡頭方案，效果驚人地提升瞭畫麵的動感和節奏感，連閤作的攝影師都誇我這次的調度思路比以前成熟多瞭。對於那種追求畫質和技術完美主義的創作者來說，這本書裏的技術手冊部分，簡直比很多專業培訓課程都要值錢，因為它記錄的是無數次實戰經驗的結晶，而不是紙上談兵。

評分☆☆☆☆☆

這部電影製作的“聖經”簡直是每個想進入電影圈的新手或者希望提升自己技能的專業人士的必備品。我拿到這本厚厚的“磚頭”時，首先被它內容的廣度和深度給震撼到瞭。它不僅僅是羅列瞭一些理論知識，更是將從前期策劃、劇本開發到後期剪輯、發行推廣的每一個環節都掰開瞭、揉碎瞭，用最直觀的方式呈現在讀者麵前。特彆是關於預算控製和法律事務的部分，我過去常常覺得晦澀難懂，但這本書裏用大量的實際案例和清晰的流程圖講解，讓我感覺茅塞頓開。我記得其中一章詳細分析瞭好萊塢某個大片的預算超支原因，並提供瞭避免類似問題的實用清單，這對於我們這種獨立製作團隊來說，簡直是救命稻草。坦白說，我以前總是在網上零散地搜索各種技巧，東拼西湊的知識體係非常零碎，但這本手冊提供瞭一個完整、有邏輯的知識框架，讓我第一次對電影製作的全貌有瞭一個清晰、立體的認識。如果說有什麼缺點，那就是內容實在太豐富瞭，需要時間沉下心來慢慢消化，但這也是它價值的體現，畢竟電影製作是一門復雜的藝術與技術的結閤體，想要走捷徑是不可能的。