清史书目（1911－2011） 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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内容简介

◆本书收录了从中华民国建立到2012年这100年间，国内外研究清代历史的所有书籍，共分上下两编。上编包括政治、经济、军事、法律、社会、民族、宗教、外交等共16个大类；下编分为经、史、子、集、丛书、档案共6大部分，收入书目近4万条，200万字。本书邀集海内外清史学术名家，耗时数年，精心编纂而成，基本涵盖近代以来所有对清代问题的研究，是一本不可多得的学术工具书。

作者简介

黄爱平，中国人民大学清史研究所教授、博士生导师。主要研究中国古代史、清史、史学史及史学理论。著有《十八世纪中国与世界• 思想文化卷》、《清代学术文化史论》等书。

目录

目录
上编研究著作
一、总论
　（一）中国通史
　（二）明清史
　（三）南明史
　（四）清朝通史
　（五）历朝
1．入关前
　　　2．顺治朝
　　　3．康熙朝
　　　4．雍正朝
　　　5．乾隆朝
　　　6．嘉庆朝
　　　7．道光朝
　　　8．咸丰朝
　　　9．同治朝
　　　10．光绪朝
　　　11．宣统朝
　（六）晚清史
　（七）中华民国史
　（八）中国近（现）代史
　（九）中国革命史
　（十）现代化
　（十一）地方史
　　　1．澳门
　　　2．北京
　　　3．福建
　　　4．广东
　　　5．河北
　　　6．湖南
　　　7．辽宁
　　　8．山东
　　　9．上海
　　　10．台湾
　　　11．天津
　　　12．香港
　　　13．浙江
　　　14．其他省区
　（十二）工具书
　　　1．综述
　　　2．词典
　　　3．年表
　　　4．地图
　　　5．目录索引
　（十三）论集
　　　1．一般论集
　　　2．个人论集
　　　3．会议论集
　（十四）清史学界
　　　1．清史学者
　　　2．清史纂修
　（十五）通俗读物
二、政治
　（一）通论
　（二）历朝内政
　（三）政权结构
　　　1．中央
　　　2．地方
　（四）政治制度
　（五）政治思想
　（六）吏治官风
　（七）历史事件
　　　1．明清鼎革

　　　2．太平天国
　　　3．捻军
　　　4．洋务运动

　　　5．戊戌变法
　　　6．义和团运动（附八国联军）
　　　7．新政
　　　8．革命
　　　
　　（八）其他
三、经济
　（一）通论
　（二）政策思想
　（三）土地制度
　（四）租佃关系
　（五）农业
　（六）工业
　（七）商业
　（八）城市
　（九）财政金融
　（十）交通运输
　（十一）地域经济
四、军事
　（一）通论
　（二）兵制
　（三）军饷军械
　（四）战争
1．会党与农民起义

2．鸦片战争

3．中法战争
4．甲午战争

　（五）军事思想
　（六）其他
五、法律
　（一）通论
　（二）法律制度
　（三）诉讼刑狱
　（四）案件
　（五）法律思想与文化
　（六）法律与社会
　（七）其他
六、社会
（一）通论
（二）社会阶层
（三）宗族
（四）女性、家庭与婚姻
（五）礼制民俗
（六）人口
（七）生活风尚
（八）灾荒
（九）地域社会

七、边疆民族
　（一）通论
　（二）边疆
　　　1．通论
　　　2．北方地区
　　　3．东北地区
　　　4．西南地区
　　　5．西藏
　　　6．西北地区
　　　7．新疆
　　　8．海疆
　（三）民族
　　　1．通论
　　　2．满族
　　　3．蒙古族
　　　4．锡伯族
　　　5．其他民族
　（四）土司

八、宗教结社
　（一）通论
　（二）传统宗教
　　　1．佛教

　　　2．道教
　　　3．基督宗教

　　　4．伊斯兰教
　　　5．教案
　（三）秘密会社
　　　1．通论
　　　2．各类会社
　（四）民间教门
　　　1．通论
　　　2．各类教门

　（五）民间信仰
　　　1．萨满教
　　　2．其他民间信仰
　（六）其他结社

九、教育科举
　（一）教育
　（二）科举

十、思想文化
　（一）通论
　（二）经学
　（三）史学
　　　1．思想史
　　　2．学术史
　　　3．文化史
　（四）诸子学
　（五）语言学
　（六）目录版本校勘辨伪辑佚
　（七）书史
　（八）禁书文字狱
　（九）新闻出版
　（十）其他

十一、文学艺术
　（一）文学
　　　1．通论
　　　2．作家作品
　　　3．文学理论
　　　4．小说
　　　5．散文
　　　6．诗词
　　　7．语言文字及其他
　（二）艺术
　　　1．通论
　　　2．绘画
　　　3．书法
　　　4．音乐戏曲
　　　5．印章篆刻及其他

十二、科学技术
　（一）通论
　（二）数学
　（三）物理、化学
　（四）地质、气象学
　（五）天文学
　（六）水利学
　（七）农学与生物学
　（八）医学
　（九）建筑学
　（十）技术

十三、文物考古
　（一）文物
　　　1．建筑
　　　2．器物
　（二）考古

十四、历史地理
（一）自然地理
（二）人文地理

十五、中外关系
（一）通论
　　　1．综合
　　　2．外交制度
　　　3．侵略与反侵略
　　　4．交流
　（二）亚洲
　　　1．日本
　　　2．朝鲜半岛
　　　3．琉球
　　　4．亚洲其他地区
　（三）欧洲
　　　1．英国
　　　2．俄国
　　　3．法国
　　　4．德国
5．欧洲其他地区
　（四）美洲
　（五）华人华侨
　（六）传教士
　（七）其他

十六、人物
　（一）单传
　（二）合传
　（三）总传
下编文献档案
一、经部
　（一）综论综考
　（二）五经（附孝经）
　　　1．易
　　　2．书
　　　3．诗
　　　4．礼
　　　5．春秋三传
　　　6．孝经
　（三）四书
　　　1．论语
　　　2．孟子
　（四）小学
　　　1．文字
　　　2．音韵
　　　3．训诂
　　　4．语法
二、史部
　（一）综论综考
　（二）纪传（附补表、补志）
　（三）编年（附实录、起居注）
　（四）纪事本末
　（五）杂史
　（六）方志地理（附书院志、寺院志、佛教山志等）
　（七）典章制度
　（八）诏令奏议
　（九）传记（附年谱、日记）
　（十）笔记
　（十一）目录
　（十二）金石碑帖
　（十三）史学批评
　（十四）资料汇编
三、子部
　（一）综论综考
　（二）儒家（附法家、墨家）
　（三）兵家
　（四）农家（附水利）
　（五）医家
　（六）天文算法
　（七）术数
　（八）杂说杂纂杂录
　（九）类书
　（十）蒙学
　（十一）宗教（佛、道及其他宗教）


四、集部
　（一）别集（附尺牍）
　（二）总集
　（三）诗赋
　（四）词曲（附谣谚等）
　（五）小说
　（六）文学批评
　（七）资料汇编
五、丛书
　（一）综合
　（二）专科
　（三）地域
　（四）氏族
　（五）辑佚
　（六）附录
　　　1．百部丛书集成
　　　2．四部分类丛书集成二编
　　　3．四部分类丛书集成三编
　　　4．丛书集成新编
　　　5．丛书集成续编
　　　6．丛书集成三编
　　　7．丛书集成续编
六、档案

责任者索引

后记

精彩书摘

《清史书目（1911—2011）》的编纂工作开始于2011年夏，完成于2013年秋。在两年多的时间里，编纂工作大体经历了六个阶段。
一、前期准备
主要由黄爱平、阚红柳负责制定《凡例》与《工作则例》，并提交中国人民大学清史研究所学术委员会讨论，经反复修改后形成定稿。同时初步组成编纂工作组，为编纂工作正式开展奠定基础。
二、遴选著录
由清史研究所领导动员清史研究所在读的博士、硕士研究生，组成三个小组，在编纂工作组各位老师带领下，分别承担不同时段的书目遴选著录工作。具体分工如下：


第一小组（负责1911—1949年著述的遴选著录）
组长：曹刚华
组员：陈鹏（博）陈鹏（硕）丁丽耿晓明韩祥
史闻峰唐帅张公政张辉




第二小组（负责1950—1979年著述的遴选著录）
组长：胡恒
组员：褚宏霞孔勇李明施剑孙逊
王大文王悦邬若龙项旋朱江琳


第三小组（负责1980—2011年著述的遴选著录）
组长：丁超
组员：崔灿纪元江晓成李若明李文
马俊恩欧阳萱唐亦婷王敬雅詹夺
张亚龙赵庆丰朱晓雪
其中项旋、孔勇在完成既定的工作任务之外，还分担了第三小组的部分工作任务。韩祥、张公政、陈鹏（博）、李明则分别协助组长曹刚华、胡恒做了部分书目的前期审稿工作。
三、审核增补
主要由黄爱平组织编纂工作组的曹刚华、丁超、胡恒、胡祥雨、阚红柳、宋瞳各位老师，分别承担书目查核、增补、删重、纠谬等工作。
四、分类编排
其中“研究著作”的分类编排由丁超、胡恒、胡祥雨负责，“文献档案”的分类编排由黄爱平、阚红柳、曹刚华、宋瞳承担。此外，博士生沈伟、王大文、项旋、吴元做了丛书部分的增补著录工作，王大文、项旋还协助做了“文献档案”条目著录的规范工作。
五、校阅核查
书稿排版之后，编纂工作组各位老师分别承担了相关书目的校阅核查任务，前后凡三校三改，个中艰辛，难以缕述。此外，沈伟、王大文、项旋、吴元、戴丽莎、徐伟、曲世侠、郑颜等博士、硕士研究生，也协助主编做了大量查核校对工作。
六、编制索引
主要由黄爱平、阚红柳组织沈伟、项旋、王大文、吴元、郑云艳、戴丽莎、徐伟、曲世侠、周勇军、弭丽丽、朱婷婷等博士、硕士研究生，在反复查核比对的基础上，编制书目“责任者索引”，以便读者查阅利用。
在书目编纂工作过程中，清史研究所的领导和学术委员会的各位专家，黄兴涛所长，夏明方、杨念群副所长，陈桦、刘凤云、张永江教授，始终在学术上予以指导，在工作上大力支持。特别是黄兴涛所长，多次过问工作进展，帮助解决具体问题，为我们的工作提供了有力的保障。
中国人民大学出版社的策划编辑曹磊，多次参与我们的工作会议，提出建议，完善体例，责任编辑李红认真审校，严格把关，为本书目的顺利出版，付出了艰辛的努力。
完全可以说，本书目是团体合作的结晶。如果没有大家的共同努力，没有所领导和学术委员会的支持，我们是不可能完成这项艰巨繁重的工作任务的。作为本书主编，谨在此向所有参与此项工作的人员，向给予我们帮助的各位领导、专家，表示衷心的感谢！
黄爱平
2013年冬于中国人民大学

前言/序言

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评分☆☆☆☆☆

这一时期宗教在社会生活中起主要作用，也对艺术产生了深刻影响。主要包括建筑、雕刻、绘画、工艺美术。 建筑：这一时期的建筑有独特的成就。 两河流域南部原是一片河沙冲积地，没有可供建筑使用的石料。苏美尔人用粘土制成砖坯，作为主要的建筑材料。为了使建筑具有防水性能，他们在墙面镶嵌陶片装饰，类似现在的马赛克。 苏美尔人最重要的建筑为塔庙。是建在几个由土垒起来的大台基上，这种类似于梯形金字塔的建筑被称为“吉库拉塔”。乌鲁克神庙是塔庙的最典型的代表。 乌鲁克城废墟上的这座塔是残留的最古老的美索不达米亚塔庙（层进式神庙）之一。据考证，塔庙建于公元前21世纪，它是乌尔那姆（Nammu）国王为了表示对生育女神的尊敬而建的。 雕刻：这一时期的雕刻相当发达。 苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。雕像身体呈圆拄形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静划一，眼睛瞪得很大，流露出纯真、朴实、专注的表情。 阿卡德人的雕刻具有更强的写实性。在尼尼微出土的《萨尔贡王青铜头像》刻画写实。神志庄严威严，个性坚毅，显示出精湛的工艺水平。《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军政府山地的历史场面。对角线的构图使浮雕具有动感和空间感，简单的风景刻画表现了特定的环境。 绘画：现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的军旗，即在刷有沥青的木版上用贝壳、闪绿石、粉红色石灰石镶嵌成的战争和庆祝胜利的场面。画面共分三层，根据故事情节的发展逐步展开，人物、动物、器物的安排有条不紊。人物形象以侧面、正身、侧足为主，倾向于平面的描绘。色彩对比鲜明，四周和各层之间用几何形装饰，很象一幅挂毯，具有浓厚的装饰性。 工艺美术：苏美尔人是古代最杰出的工艺美术师，他们留下了大量精美的工艺品，如黄金器物、武器、金头盔、匕首、乐器等。 苏美尔人的牛头竖琴是最古老的精美乐器。琴架顶部以牛头作为装饰，用天青石和金箔制成，牛的神志表现得十分生动，顾起的牛鼻似在翕动。琴身由黄杨木制成，正面在沥青上用贝壳镶嵌着人和动物，表现了古代神话中的英雄吉尔伽美与双头公牛以及一些神化的动物在进行人类活动的情景，具有浓厚的奇异色彩。 编辑本段 （二）巴比伦美术 巴比伦人在文化上继承了苏美尔人—阿卡德人的传统。（可惜，迄今为止所发现和保存的巴比伦美术作品却为数不多。）这一时期最著名的是汉漠拉比法典石碑。 汉漠拉比建立了庞大的巴比伦王国，并颁布了著名的汉漠拉比法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了汉漠拉比王肃立在太阳神的宝座前，听他口授法典。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。 编辑本段 （三）亚述美术 简介 公元前1600年前后，巴比伦被加喜特人灭亡。以后的600年中，两河地区文化处于退化时期。 野蛮加喜特人很少创造出杰出的艺术成就，而在底格里斯河上游的亚述高原兴起了另一支闪米特人，他在公元前10世纪前后兴起，史称亚述人。 亚述人的性格极为膘悍，崇尚武功。他们连年进行对外征服战争，征服了整个两和地区和埃及，成为盛极一时的亚述帝国。但这个矛盾重重的大的国并不长久，在内外矛盾的夹攻之下于公元前612年灭亡。 亚述人在文化上同样受苏美尔人影响，但却不具有苏美尔人那种宗教的虔诚。他们的艺术主要为世俗生活服务，具有很强的现实性。.

评分☆☆☆☆☆

这一时期宗教在社会生活中起主要作用，也对艺术产生了深刻影响。主要包括建筑、雕刻、绘画、工艺美术。 建筑：这一时期的建筑有独特的成就。 两河流域南部原是一片河沙冲积地，没有可供建筑使用的石料。苏美尔人用粘土制成砖坯，作为主要的建筑材料。为了使建筑具有防水性能，他们在墙面镶嵌陶片装饰，类似现在的马赛克。 苏美尔人最重要的建筑为塔庙。是建在几个由土垒起来的大台基上，这种类似于梯形金字塔的建筑被称为“吉库拉塔”。乌鲁克神庙是塔庙的最典型的代表。 乌鲁克城废墟上的这座塔是残留的最古老的美索不达米亚塔庙（层进式神庙）之一。据考证，塔庙建于公元前21世纪，它是乌尔那姆（Nammu）国王为了表示对生育女神的尊敬而建的。 雕刻：这一时期的雕刻相当发达。 苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。雕像身体呈圆拄形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静划一，眼睛瞪得很大，流露出纯真、朴实、专注的表情。 阿卡德人的雕刻具有更强的写实性。在尼尼微出土的《萨尔贡王青铜头像》刻画写实。神志庄严威严，个性坚毅，显示出精湛的工艺水平。《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军政府山地的历史场面。对角线的构图使浮雕具有动感和空间感，简单的风景刻画表现了特定的环境。 绘画：现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的军旗，即在刷有沥青的木版上用贝壳、闪绿石、粉红色石灰石镶嵌成的战争和庆祝胜利的场面。画面共分三层，根据故事情节的发展逐步展开，人物、动物、器物的安排有条不紊。人物形象以侧面、正身、侧足为主，倾向于平面的描绘。色彩对比鲜明，四周和各层之间用几何形装饰，很象一幅挂毯，具有浓厚的装饰性。 工艺美术：苏美尔人是古代最杰出的工艺美术师，他们留下了大量精美的工艺品，如黄金器物、武器、金头盔、匕首、乐器等。 苏美尔人的牛头竖琴是最古老的精美乐器。琴架顶部以牛头作为装饰，用天青石和金箔制成，牛的神志表现得十分生动，顾起的牛鼻似在翕动。琴身由黄杨木制成，正面在沥青上用贝壳镶嵌着人和动物，表现了古代神话中的英雄吉尔伽美与双头公牛以及一些神化的动物在进行人类活动的情景，具有浓厚的奇异色彩。 编辑本段 （二）巴比伦美术 巴比伦人在文化上继承了苏美尔人—阿卡德人的传统。（可惜，迄今为止所发现和保存的巴比伦美术作品却为数不多。）这一时期最著名的是汉漠拉比法典石碑。 汉漠拉比建立了庞大的巴比伦王国，并颁布了著名的汉漠拉比法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了汉漠拉比王肃立在太阳神的宝座前，听他口授法典。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。 编辑本段 （三）亚述美术 简介 公元前1600年前后，巴比伦被加喜特人灭亡。以后的600年中，两河地区文化处于退化时期。 野蛮加喜特人很少创造出杰出的艺术成就，而在底格里斯河上游的亚述高原兴起了另一支闪米特人，他在公元前10世纪前后兴起，史称亚述人。 亚述人的性格极为膘悍，崇尚武功。他们连年进行对外征服战争，征服了整个两和地区和埃及，成为盛极一时的亚述帝国。但这个矛盾重重的大的国并不长久，在内外矛盾的夹攻之下于公元前612年灭亡。 亚述人在文化上同样受苏美尔人影响，但却不具有苏美尔人那种宗教的虔诚。他们的艺术主要为世俗生活服务，具有很强的现实性。.

评分☆☆☆☆☆

这一时期宗教在社会生活中起主要作用，也对艺术产生了深刻影响。主要包括建筑、雕刻、绘画、工艺美术。 建筑：这一时期的建筑有独特的成就。 两河流域南部原是一片河沙冲积地，没有可供建筑使用的石料。苏美尔人用粘土制成砖坯，作为主要的建筑材料。为了使建筑具有防水性能，他们在墙面镶嵌陶片装饰，类似现在的马赛克。 苏美尔人最重要的建筑为塔庙。是建在几个由土垒起来的大台基上，这种类似于梯形金字塔的建筑被称为“吉库拉塔”。乌鲁克神庙是塔庙的最典型的代表。 乌鲁克城废墟上的这座塔是残留的最古老的美索不达米亚塔庙（层进式神庙）之一。据考证，塔庙建于公元前21世纪，它是乌尔那姆（Nammu）国王为了表示对生育女神的尊敬而建的。 雕刻：这一时期的雕刻相当发达。 苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。雕像身体呈圆拄形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静划一，眼睛瞪得很大，流露出纯真、朴实、专注的表情。 阿卡德人的雕刻具有更强的写实性。在尼尼微出土的《萨尔贡王青铜头像》刻画写实。神志庄严威严，个性坚毅，显示出精湛的工艺水平。《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军政府山地的历史场面。对角线的构图使浮雕具有动感和空间感，简单的风景刻画表现了特定的环境。 绘画：现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的军旗，即在刷有沥青的木版上用贝壳、闪绿石、粉红色石灰石镶嵌成的战争和庆祝胜利的场面。画面共分三层，根据故事情节的发展逐步展开，人物、动物、器物的安排有条不紊。人物形象以侧面、正身、侧足为主，倾向于平面的描绘。色彩对比鲜明，四周和各层之间用几何形装饰，很象一幅挂毯，具有浓厚的装饰性。 工艺美术：苏美尔人是古代最杰出的工艺美术师，他们留下了大量精美的工艺品，如黄金器物、武器、金头盔、匕首、乐器等。 苏美尔人的牛头竖琴是最古老的精美乐器。琴架顶部以牛头作为装饰，用天青石和金箔制成，牛的神志表现得十分生动，顾起的牛鼻似在翕动。琴身由黄杨木制成，正面在沥青上用贝壳镶嵌着人和动物，表现了古代神话中的英雄吉尔伽美与双头公牛以及一些神化的动物在进行人类活动的情景，具有浓厚的奇异色彩。 编辑本段 （二）巴比伦美术 巴比伦人在文化上继承了苏美尔人—阿卡德人的传统。（可惜，迄今为止所发现和保存的巴比伦美术作品却为数不多。）这一时期最著名的是汉漠拉比法典石碑。 汉漠拉比建立了庞大的巴比伦王国，并颁布了著名的汉漠拉比法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了汉漠拉比王肃立在太阳神的宝座前，听他口授法典。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。 编辑本段 （三）亚述美术 简介 公元前1600年前后，巴比伦被加喜特人灭亡。以后的600年中，两河地区文化处于退化时期。 野蛮加喜特人很少创造出杰出的艺术成就，而在底格里斯河上游的亚述高原兴起了另一支闪米特人，他在公元前10世纪前后兴起，史称亚述人。 亚述人的性格极为膘悍，崇尚武功。他们连年进行对外征服战争，征服了整个两和地区和埃及，成为盛极一时的亚述帝国。但这个矛盾重重的大的国并不长久，在内外矛盾的夹攻之下于公元前612年灭亡。 亚述人在文化上同样受苏美尔人影响，但却不具有苏美尔人那种宗教的虔诚。他们的艺术主要为世俗生活服务，具有很强的现实性。.

评分☆☆☆☆☆

这一时期宗教在社会生活中起主要作用，也对艺术产生了深刻影响。主要包括建筑、雕刻、绘画、工艺美术。 建筑：这一时期的建筑有独特的成就。 两河流域南部原是一片河沙冲积地，没有可供建筑使用的石料。苏美尔人用粘土制成砖坯，作为主要的建筑材料。为了使建筑具有防水性能，他们在墙面镶嵌陶片装饰，类似现在的马赛克。 苏美尔人最重要的建筑为塔庙。是建在几个由土垒起来的大台基上，这种类似于梯形金字塔的建筑被称为“吉库拉塔”。乌鲁克神庙是塔庙的最典型的代表。 乌鲁克城废墟上的这座塔是残留的最古老的美索不达米亚塔庙（层进式神庙）之一。据考证，塔庙建于公元前21世纪，它是乌尔那姆（Nammu）国王为了表示对生育女神的尊敬而建的。 雕刻：这一时期的雕刻相当发达。 苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。雕像身体呈圆拄形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静划一，眼睛瞪得很大，流露出纯真、朴实、专注的表情。 阿卡德人的雕刻具有更强的写实性。在尼尼微出土的《萨尔贡王青铜头像》刻画写实。神志庄严威严，个性坚毅，显示出精湛的工艺水平。《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军政府山地的历史场面。对角线的构图使浮雕具有动感和空间感，简单的风景刻画表现了特定的环境。 绘画：现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的军旗，即在刷有沥青的木版上用贝壳、闪绿石、粉红色石灰石镶嵌成的战争和庆祝胜利的场面。画面共分三层，根据故事情节的发展逐步展开，人物、动物、器物的安排有条不紊。人物形象以侧面、正身、侧足为主，倾向于平面的描绘。色彩对比鲜明，四周和各层之间用几何形装饰，很象一幅挂毯，具有浓厚的装饰性。 工艺美术：苏美尔人是古代最杰出的工艺美术师，他们留下了大量精美的工艺品，如黄金器物、武器、金头盔、匕首、乐器等。 苏美尔人的牛头竖琴是最古老的精美乐器。琴架顶部以牛头作为装饰，用天青石和金箔制成，牛的神志表现得十分生动，顾起的牛鼻似在翕动。琴身由黄杨木制成，正面在沥青上用贝壳镶嵌着人和动物，表现了古代神话中的英雄吉尔伽美与双头公牛以及一些神化的动物在进行人类活动的情景，具有浓厚的奇异色彩。 编辑本段 （二）巴比伦美术 巴比伦人在文化上继承了苏美尔人—阿卡德人的传统。（可惜，迄今为止所发现和保存的巴比伦美术作品却为数不多。）这一时期最著名的是汉漠拉比法典石碑。 汉漠拉比建立了庞大的巴比伦王国，并颁布了著名的汉漠拉比法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了汉漠拉比王肃立在太阳神的宝座前，听他口授法典。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。 编辑本段 （三）亚述美术 简介 公元前1600年前后，巴比伦被加喜特人灭亡。以后的600年中，两河地区文化处于退化时期。 野蛮加喜特人很少创造出杰出的艺术成就，而在底格里斯河上游的亚述高原兴起了另一支闪米特人，他在公元前10世纪前后兴起，史称亚述人。 亚述人的性格极为膘悍，崇尚武功。他们连年进行对外征服战争，征服了整个两和地区和埃及，成为盛极一时的亚述帝国。但这个矛盾重重的大的国并不长久，在内外矛盾的夹攻之下于公元前612年灭亡。 亚述人在文化上同样受苏美尔人影响，但却不具有苏美尔人那种宗教的虔诚。他们的艺术主要为世俗生活服务，具有很强的现实性。.

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本书收录了从中华民国建立到2012年这100年间,国内外研究清代历史的所有书籍,共分上下两编。上编包括政治、经济、军事、法律、社会、民族、宗教、外交等共16个大类;下编分为经、史、子、集、丛书、档案共6大部分,收入书目近4万条,200万字。本书邀集海内外清史学术名家,耗时数年,精心编纂而成,基本涵盖近代以来所有对清代问题的研究,是一本不可多得的学术工具书。

评分☆☆☆☆☆

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这一时期宗教在社会生活中起主要作用，也对艺术产生了深刻影响。主要包括建筑、雕刻、绘画、工艺美术。 建筑：这一时期的建筑有独特的成就。 两河流域南部原是一片河沙冲积地，没有可供建筑使用的石料。苏美尔人用粘土制成砖坯，作为主要的建筑材料。为了使建筑具有防水性能，他们在墙面镶嵌陶片装饰，类似现在的马赛克。 苏美尔人最重要的建筑为塔庙。是建在几个由土垒起来的大台基上，这种类似于梯形金字塔的建筑被称为“吉库拉塔”。乌鲁克神庙是塔庙的最典型的代表。 乌鲁克城废墟上的这座塔是残留的最古老的美索不达米亚塔庙（层进式神庙）之一。据考证，塔庙建于公元前21世纪，它是乌尔那姆（Nammu）国王为了表示对生育女神的尊敬而建的。 雕刻：这一时期的雕刻相当发达。 苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。雕像身体呈圆拄形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静划一，眼睛瞪得很大，流露出纯真、朴实、专注的表情。 阿卡德人的雕刻具有更强的写实性。在尼尼微出土的《萨尔贡王青铜头像》刻画写实。神志庄严威严，个性坚毅，显示出精湛的工艺水平。《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军政府山地的历史场面。对角线的构图使浮雕具有动感和空间感，简单的风景刻画表现了特定的环境。 绘画：现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的军旗，即在刷有沥青的木版上用贝壳、闪绿石、粉红色石灰石镶嵌成的战争和庆祝胜利的场面。画面共分三层，根据故事情节的发展逐步展开，人物、动物、器物的安排有条不紊。人物形象以侧面、正身、侧足为主，倾向于平面的描绘。色彩对比鲜明，四周和各层之间用几何形装饰，很象一幅挂毯，具有浓厚的装饰性。 工艺美术：苏美尔人是古代最杰出的工艺美术师，他们留下了大量精美的工艺品，如黄金器物、武器、金头盔、匕首、乐器等。 苏美尔人的牛头竖琴是最古老的精美乐器。琴架顶部以牛头作为装饰，用天青石和金箔制成，牛的神志表现得十分生动，顾起的牛鼻似在翕动。琴身由黄杨木制成，正面在沥青上用贝壳镶嵌着人和动物，表现了古代神话中的英雄吉尔伽美与双头公牛以及一些神化的动物在进行人类活动的情景，具有浓厚的奇异色彩。 编辑本段 （二）巴比伦美术 巴比伦人在文化上继承了苏美尔人—阿卡德人的传统。（可惜，迄今为止所发现和保存的巴比伦美术作品却为数不多。）这一时期最著名的是汉漠拉比法典石碑。 汉漠拉比建立了庞大的巴比伦王国，并颁布了著名的汉漠拉比法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了汉漠拉比王肃立在太阳神的宝座前，听他口授法典。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。 编辑本段 （三）亚述美术 简介 公元前1600年前后，巴比伦被加喜特人灭亡。以后的600年中，两河地区文化处于退化时期。 野蛮加喜特人很少创造出杰出的艺术成就，而在底格里斯河上游的亚述高原兴起了另一支闪米特人，他在公元前10世纪前后兴起，史称亚述人。 亚述人的性格极为膘悍，崇尚武功。他们连年进行对外征服战争，征服了整个两和地区和埃及，成为盛极一时的亚述帝国。但这个矛盾重重的大的国并不长久，在内外矛盾的夹攻之下于公元前612年灭亡。 亚述人在文化上同样受苏美尔人影响，但却不具有苏美尔人那种宗教的虔诚。他们的艺术主要为世俗生活服务，具有很强的现实性。.

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