甲骨文篆刻學 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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王本興 著

圖書標籤:

• 甲骨文
• 篆刻
• 書法
• 藝術
• 曆史
• 文字學
• 考古學
• 中國傳統文化
• 古文字
• 印學

齣版社： 北京工藝美術齣版社

ISBN：9787514011449

版次：1

商品編碼：12041421

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2017-01-01

用紙：膠版紙

頁數：237

正文語種：中文

內容簡介

　　《甲骨文篆刻學》較為翔實地介紹瞭各類甲骨文篆刻用具、各類甲骨文印作範本、各類甲骨篆刻學習方法以及各階段學習應注意的問題，糾正瞭人們對甲骨文篆刻藝術的一些片麵理解，特彆是以正誤對照的形式指明瞭在學習甲骨文篆刻的過程中容易犯的錯誤。這也是對讀者*有價值的。
　　《甲骨文篆刻學》從甲骨文篆刻的基本知識、技法、布局及創作與鑒賞人手，以章節的形式，全麵係統地介紹瞭學習甲骨文篆刻的全過程，使初學者少走彎路，有益於有一定篆刻基礎的朋友提高修養，很快地進入甲骨文篆刻的藝術境界。

內頁插圖

目錄

第一章 甲骨文基本知識
第一節 甲骨文的發現
第二節 國內外收藏甲骨概況
第三節 甲骨文篆刻的興起
第四節 為什麼要學習甲骨文篆刻
第五節 甲骨文篆刻的藝術性
第六節 甲骨文篆刻的廣泛性
第七節 甲骨文篆刻之現狀
第八節 如何學習甲骨文篆刻

第二章 甲骨文篆刻的工具和材料
第一節 刻刀
第二節 印石
第三節 印泥
第四節 毛筆
第五節 印床
第六節 印規
第七節 工具書
第八節 其他用具

第三章 甲骨文書體的特點
第一節 甲骨文書體的種類
第二節 甲骨文的結體與特點
第三節 甲骨文結體的基本點畫

第四章 甲骨文篆刻的用刀技法
第一節 刀法演變
第二節 執刀法
第三節 刀法練習
第四節 衝刀法
第五節 切刀法
第六節 刀法要點
第七節 刀法病筆

第五章 甲骨文篆刻的鎸刻技法
第一節 磨石章
第二節 水印印稿法
第三節 反書上石法
第四節 印文鎸刻
第五節 印章的修改與收拾
第六節 刻印要點
第七節 常見病印

第六章 甲骨文篆刻的臨摹
第一節 讀印
第二節 選印
第三節 摹寫
第四節 摹刻

第七章 甲骨文篆刻的創作
第一節 甲骨文篆刻創作內容的確定
第二節 甲骨文篆刻創作文字的確定
第三節 參照甲骨原版模式創作
第四節 參照先秦硃文官璽模式創作
第五節 參照先秦白文官璽模式創作
第六節 參照先秦私璽模式創作
第七節 參照漢代白文印模式創作
第八節 參照漢代硃文印模式創作
第九節 長方形甲骨文印章創作
第十節 硃白相間式甲骨文印章創作
第十一節 封泥式甲骨文印章創作
第十二節 瓦當式甲骨文印章創作
第十三節 多字甲骨文印章創作
第十四節 雜形甲骨文印章創作

第八章 甲骨文篆刻的章法
第一節 甲骨文印文的排列
第二節 硃白文處理方法
第三節 遇到重復字解決的方法
第四節 遇到多字解決的方法
第五節 遇到多畫字解決的方法
第六節 遇到單數字解決的方法
第七節 遇到獨字印解決方法
第八節 甲骨文篆刻章法之八要

第九章 甲骨文印章的章法形式
第一節 甲骨文印章章法的意義
第二節 虛實類章法形式
第三節 印文文字類章法形式
第四節 文字點畫類章法形式

第十章 甲骨文印章的邊欄
第一節 甲骨文印章邊欄的意義
第二節 硃文類邊欄
第三節 白文類邊欄
第四節 混閤類邊欄
第五節 硃文邊欄總匯
第六節 白文邊欄總匯

第十一章 甲骨文印章的邊款
第一節 邊款的起源與發展
第二節 邊款的學術價值與藝術價值
第三節 為什麼要學刻甲骨文邊款
第四節 刻邊款的工具和材料
第五節 甲骨文邊款的內容
第六節 甲骨文邊款的位置
第七節 甲骨文邊款的形式
第八節 邊款石麵處理
第九節 款文上石
第十節 單刀刻邊款
第十一節 雙刀刻邊款
第十二節 硃文邊款刻法
第十三節 圖文式邊款刻法

第十二章 拓邊款
第一節 墨拓法
第二節 蠟拓法
第三節 機拓法

第十三章 印紐
第一節 印紐雕刻
第二節 印紐製式

第十四章 用印法
第一節 蓋印法
第二節 甲骨文篆刻作品的用印
第三節 書畫作品的用印
第四節 用印要點
附錄：名傢印作賞讀

前言/序言

　　若鑽木取火標誌著人類告彆瞭茹毛飲血的野蠻歲月，那麼文字的齣現就意味著人類走齣瞭結繩記事的洪荒年代。作為人類文明的符號、文化的標誌，甲骨文的發現，正是照亮中華文明的一盞明燈。三韆多年以來，中國文字從甲骨文開始雖然經過金文、篆書、隸書、楷書等不同書體形式的演變，但以形、音、義為特徵的文字基本架構和基本語法卻保留至今，成為今天世界上四分之一的人口仍在使用的方塊字，對中國人的思維方式、審美觀産生瞭重要的影響，為中國書法藝術、篆刻藝術的産生與發展奠定瞭基礎，可以說，契刻的甲骨文字是篆刻藝術的.發端。真正意義上的篆刻藝術形成於商周時代，而盛於秦漢。人們普遍認為明代以前的古代印章，主要屬於實用階段，而明代以後的印章，由於印學大興，而進入瞭藝術的階段。當然，實用與藝術本身是不可分割的。近現代的篆刻藝術亦具備一定的實用性，在當今篆刻藝術振興與繁榮的黃金時代，人們有意識地從藝術的角度去重視它，刻製它，故印章的藝術成分在某種程度上大於實用成分。篆刻藝術的審美價值離不開社會、時代背景，離不開數韆年來最終形成的審美特徵，正因為這樣，篆刻藝術至今仍以“秦漢”為宗。隨著社會經濟和文化事業的發展，篆刻藝術不僅保留瞭它的持信憑證、書畫印記等實用性特徵，而且進一步發展瞭它的藝術功能，進一步廣泛應用於現代美術設計、廣告設計、傢居裝飾等各個方麵，2008年奧運會的會標就是一方奇特的“中國印”。作為中國傳統藝術的一個品類，它具有不可替代的、特有的魅力與作用。雖然僅僅是一把刀、一塊石頭的方寸天地，然而它卻融書法、繪畫、詩文、雕刻於一體，體現齣無窮的魅力。故而，篆刻藝術愛好者越來越多，篆刻藝術的隊伍越來越壯大，甲骨文篆刻亦與此同時掀起瞭熱潮。學習篆刻藝術必須具備一定的工具書、技法書和參考資料，為此，我曾編撰齣版瞭《中國篆刻技法》《印章邊欄分類》《印章章法分類》《中國曆代印章邊欄演變簡史》《印章邊格詳解》《怎樣刻邊款》《中國奧運冠軍印譜巨印鎸刻記》等圖書。根據眾多讀者所反饋的信息，希望在甲骨文篆刻技法的輔導、學習方麵有簡明、扼要、方便、實用的鎸刻技法教程，遂編撰瞭本書，旨在滿足甲骨文篆刻愛好者學習甲骨文篆刻技法的需要。
　　關於甲骨文篆刻技法問題，眾說紛紜，實際上，目前甲骨文篆刻藝術還處在一個摸索、實踐階段，甲骨文篆刻傢還不多，頂尖的甲骨文篆刻傢更是鳳毛麟角，這一類的專題工具書還不多，可以說幾乎是沒有。餘從事書畫、篆刻40多年，刻印13000餘方，而甲骨文印章也隻刻瞭300餘方，這個數字從目前情況來看，已經是夠多瞭，但要編纂一本甲骨文篆刻技法書，還是很欠缺的，故隻能根據自身的實踐與體會，並參考前人的甲骨文篆刻藝術特點和經驗，來撰寫與編著本書。
　　用楷、草、隸、篆刻邊款已比較普遍和成熟，但用甲骨文刻邊款還很少。本書對此做瞭詳盡的闡述，介紹瞭諸多甲骨文邊款的刻製技法，由此而知，筆者是極力倡導：甲骨文篆刻應當用甲骨文刻邊款，讓甲骨文篆刻成為真正意義上的甲骨文篆刻。
　　餘以為任何技法、任何藝術創作，生搬硬套都是不閤適的，隻有不斷實踐、不斷總結，纔能不斷進取。基於此，餘憑藉自身對契刻的理解與體會，從最基本的甲骨文篆刻技法人手，以提高創作水準為要旨，揭開甲骨文“篆”與“刻”的神秘麵紗，以簡明、實用、精到為要點，力求使每個甲骨文篆刻愛好者知其然，又知其所以然，在自覺的審美理念與藝術邏輯的推導下，用一把刀、一塊石頭就能刻好甲骨文印，並以此為基礎與起點，將對甲骨文篆刻藝術的興趣、愛好、素養、思維等諸多方麵提高到一個相當的層次，盡力在通俗易懂、深入淺齣的原則下循序漸進，既有一定的普及性，又有一定的導嚮、資料性，對學習甲骨文篆刻具有一定的指導意義。誠然，不當處難免，敬希方傢教正。

鴻濛初闢：上古圖騰與文字的演化 本書係對人類早期文明中符號係統與敘事載體的深度探究，尤其聚焦於前文字階段的視覺文化與思維結構。全書以宏大的曆史視野，追溯瞭自舊石器時代晚期至青銅時代早期，人類如何從自然界的偶然塗抹、岩壁上的狩獵記錄，逐步凝練齣具有穩定意義的圖騰符號，並最終發展為具有係統性錶達能力的早期文字雛形。 第一部：沉默的畫布——史前洞穴壁畫與符號的誕生 本書的第一部分將場景拉迴至史前人類的生存空間，探討洞穴壁畫、岩畫以及刻劃符號在早期人類認知發展中的核心地位。我們不將這些圖像視為單純的藝術創作，而是將其視為一種原始的“信息存儲”與“知識傳遞”媒介。 第一章：空間與存在的對話：舊石器時代晚期的視覺語匯 詳細考察拉斯科、阿爾塔米拉等著名洞穴遺址的壁畫內容。重點分析動物形象的形態學特徵，並提齣“模仿即理解”的理論模型，即通過精確描繪獵物形象，人類試圖掌握環境的支配權。討論顔料的來源與製作，揭示早期人類對物質世界的精細認知。 第二章：手印、符號與祭祀：早期抽象思維的萌芽 深入剖析洞穴中那些非具象的幾何圖形、手印（正模與負模）的含義。提齣“標記性符號”的概念，認為這些標記並非隨機，而是與特定部落、氏族或季節性活動緊密關聯的集體記憶標識。討論在黑暗與幽閉空間中，這些視覺元素如何構建起早期人類的精神世界與神聖秩序。 第三章：歐亞大陸的“符碼鏈”：符號的跨區域傳播與變異 對比歐洲的刻符、西伯利亞的鹿石圖案，以及中亞的岩畫遺存，構建一張全球史前符號的“變異地圖”。探究在地理隔離條件下，相似的生存壓力是否催生瞭相似的視覺錶達範式。重點分析“人麵符號”的齣現，探討早期對“自我”與“他者”的視覺界定。 第二部：物質的記憶——玉石器與陶器上的刻劃印記 本書的第二部分將焦點轉嚮新石器時代的物質文化，考察工具、容器等日常用品上齣現的刻劃符號，這些符號預示著對“所有權”、“數量”和“流程”的初步管理需求。 第四章：良渚的神秘之冠：玉器上的神人獸麵紋解析 詳盡研究良渚文化中玉琮、玉璧上的紋飾，特彆是那些結構復雜、層次分明的“神人獸麵”組閤圖案。強調這些紋飾的重復性、對稱性與層級感，論證其可能代錶著早期神權體係中的階層劃分或宇宙觀的具象化錶達。著重從圖像學角度，區彆於後世文字符號，強調其敘事而非錶音或錶意的功能。 第五章：彩陶上的幾何秩序：仰韶與馬傢窯的抽象語言 分析仰韶文化半坡陶器上的刻劃符號與馬傢窯文化鏇渦紋、網格紋的差異。對比半坡符號的“點、橫、竪”組閤與後期復雜幾何圖案的演化關係。提齣“刻痕的標準化傾嚮”，探討在製陶工藝流水綫上，符號如何在實用性壓力下趨嚮穩定形式。 第六章：骨蔔與占筮：從記錄到預示的思維跨越 考察甲骨類文物（非殷商甲骨）上可能齣現的與蔔筮活動相關的標記。雖然這些標記尚不能稱為文字，但它們體現瞭人類對“未來不確定性”的記錄需求。分析符號在占蔔流程中的位置和使用方式，說明其在社群決策中的權重。 第三部：語詞的熔爐——早期文字的結構與範式 本書的第三部分探討符號係統嚮成熟文字演變過程中的關鍵性突破，側重於結構上的整閤、綫條的規範化以及語義的鎖定。 第七章：陶文的“語境鎖”：漢字源流中的零星碎片 聚焦於如大汶口文化陶尊上的“日雲山”復閤符號等重要遺存。詳細辨析這些符號的結構特徵：它們是“圖畫的固化”，還是“概念的簡化”？論證這些符號在特定儀式或器物上被賦予瞭超越其圖像本身的、近乎詞語的意義。 第八章：綫條的革命：從刻畫到書寫的物理性轉變 考察從堅硬的石器、陶器錶麵轉嚮更易於書寫的載體（如簡牘、竹片前身）的可能性。分析當媒介改變時，綫條的“銳利度”如何轉化為“流暢性”，以及這種物理變化如何促進瞭筆畫的簡化和結構上的抽象化。探討“筆法”觀念在文字形成初期的萌芽。 第九章：符號學的重構：早期敘事的閉環 總結上古圖騰、刻劃印記、陶文符號之間的繼承與斷裂關係。本書認為，成熟文字的誕生，並非是孤立符號的簡單堆砌，而是對早期視覺信息係統進行瞭一次徹底的“語境重構”，將分散的、依賴情境的意義，轉化為可脫離情境、獨立流傳的抽象指代。本書構建瞭一個完整的、從“看”到“讀”的演化路徑模型，為理解人類認知史提供瞭新的參照係。 本書特色： 跨學科視野： 融閤考古學、符號學、人類學及早期藝術史的研究方法。 圖像優先原則： 所有分析均建立在對實物圖像的細緻描摹與對比之上，避免過度依賴後世文獻的解讀。 關注“未成熟”階段： 聚焦於文字形成之前的關鍵過渡期，揭示其孕育的復雜性與多樣性。 適閤讀者： 對漢字起源、早期人類思維史、符號學理論以及中國古代史感興趣的學者與愛好者。

評分☆☆☆☆☆

我收藏瞭很多關於傳統藝術的書籍，但很少有能像這本一樣，讓我産生反復翻閱和細細揣摩的衝動。這本書的內容深度和廣度都令人印象深刻，它成功地架設起瞭一座連接古代文明與現代審美的橋梁。我特彆欣賞其中關於“摹印”與“心悟”關係的論述，作者強調瞭模仿不是目的，而是為瞭更好地理解和轉化古人創造力的過程。這種引導性的敘述方式，避免瞭讓讀者陷入機械重復的泥潭。此外，書中引用的諸多史料和考古發現，都經過瞭嚴謹的考證，使得全書的學術嚴謹性得到瞭充分保證，讀起來令人信服。這本書不僅僅是一本工具書，更像是一本藝術哲學的沉思錄，它讓我對“傳承”二字有瞭更深層次的體悟，是所有對中國文字藝術抱有熱忱的人士案頭必備的佳作。

評分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗，對我個人的創作思路産生瞭巨大的啓發。我一直嘗試在現代設計中融入傳統元素，但總感覺缺乏一個堅實的基礎支撐。這本著作恰好彌補瞭我的遺憾。它不僅僅羅列瞭甲骨文的字形，更深入挖掘瞭這些符號背後所承載的原始思維和宇宙觀。書中對於“錯位”與“平衡”在篆刻構圖中的應用分析，尤其讓我茅塞頓開。作者提供的那些詳盡的拓片摹寫和分析，讓我得以觀察到古代匠人是如何在不規則的骨片上實現完美的視覺平衡。這種對動態平衡的把握，是任何現代設計理論都難以替代的寶貴經驗。讀完後，我感覺自己對“結構”的理解上升到瞭一個新的層次，不再局限於平麵布局，而是開始思考綫條的張力和空間的關係，這種收獲是無價的。

評分☆☆☆☆☆

初次翻開這本書時，我原本有些擔心內容會過於晦澀難懂，畢竟涉及的是上古文字和精細的雕刻技藝。然而，作者構建的知識體係展現齣極高的邏輯性和係統性，循序漸進地引導讀者進入甲骨文的世界。從文字的起源、不同時期的風格演變，到篆刻的工具選擇和基礎技法，每一步的過渡都銜接得自然流暢。特彆是關於“意在筆先”的闡述，書中用大量的對比案例和深入的剖析，徹底打破瞭我之前對篆刻僅停留在“照著刻”的膚淺理解。我能夠清晰地感受到作者是抱著一種對文化遺産的敬畏之心來創作此書的，他不僅傳授技藝，更緻力於傳承一種審美哲學。這種深厚的底蘊和嚴謹的治學態度，讓這本書的價值遠遠超越瞭一本技術手冊的範疇，更像是一部關於東方符號美學的導論。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是令人眼前一亮，那種古樸典雅的氣質撲麵而來，仿佛能觸摸到曆史的脈搏。封麵選用的材質和色彩搭配，恰到好處地烘托齣主題的厚重感和藝術性。我尤其欣賞作者在排版上的用心，文字與留白的處理非常講究，讀起來絲毫不覺擁擠或枯燥。書中的插圖和案例展示，清晰度和還原度都達到瞭專業水準，即便是對篆刻藝術知之甚少的讀者，也能通過這些精美的圖像，直觀地感受到刀法運行間的精妙變化和字體結構的美學原理。整體閱讀下來，感覺不僅僅是在學習一門技藝，更像是在進行一場跨越韆年的文化對話，作者的文字功底深厚，將復雜的理論講解得深入淺齣，讓人在享受閱讀樂趣的同時，不知不覺中領略瞭這門古老藝術的魅力所在。這種對細節的極緻追求，使得這本書在眾多藝術類書籍中脫穎而齣，絕對是值得收藏的精品。

評分☆☆☆☆☆

這本書的作者顯然是一位在理論與實踐上都浸淫極深的大傢，他的筆觸間流露齣的，是對這門手藝發自內心的熱愛和深刻的理解。與其他同類書籍相比，它最突齣的特點是其對“金石氣”的探討，這一點往往被許多入門書籍所忽略。作者沒有迴避技法中的難點和陷阱，反而直麵這些挑戰，並提供瞭諸多富有建設性的解決方案。例如，在討論“澀筆”的處理時，書中不僅指齣瞭問題所在，還提供瞭數種不同力道和角度的試錯路徑，這對於正在經曆瓶頸期的學習者來說，無疑是雪中送炭。這本書的行文風格沉穩而又不失激情，讓人在學習技法的同時，也汲取瞭麵對睏難時的堅韌和耐心，仿佛作者正親切地坐在身旁，循循善誘，而非高高在上的理論灌輸。

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