案头画范：陈品鑫画山水 9787102065939 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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陈品鑫绘 著

图书标签:

• 绘画
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• 陈品鑫
• 案头画
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• 绘画技法

店铺： 韵读图书专营店

出版社： 人民美术出版社

ISBN：9787102065939

商品编码：29640760808

包装：平装

出版时间：2014-01-01

图书基本信息
图书名称	案头画范：陈品鑫画山水	作者	陈品鑫绘
定价	49.00元	出版社	人民美术出版社
ISBN	9787102065939	出版日期	2014-01-01
字数		页码
版次	1	装帧	平装
开本	12开	商品重量	0.4Kg

内容简介

小品画在宋代之前就已产生，如六朝梁代画家萧贲喜在团扇上作画，姚在《续画品》中说“尝画山川，咫尺之内而瞻万里之遥，方寸中乃辨千里之峻”。北宋的赵令穰也擅作山水小品，描写坡、塘、江、渚，表现京洛间的景色。尽管南宋之前就有山水小品画，而小品画达到鼎盛期是在南宋。 南宋王朝偏安一隅，经过一段时间的稳定，社会也开始发展。无论是农业、手工业都十分发达，使得大批手工艺人纷纷进入城市。由于城市手工业的发展，促使与之相关联的作为装饰用品的小品画也繁荣起来。小品㈣也包括山水小品画。小品画能在南宋繁荣，这与它新颖的构图和简约的表现手法分不开。

作者简介

陈品鑫，1939年生，别名平辛，字楠亭，号七十三峰楼主，福州人。白幼师从溥心畲弟子何敦仁先生习诗词书画，又得书画名家陈子奋、郑乃王光两先生悉心指教。他广涉书画门类，兼习东西绘画，苦研山水画数十年。白1995年竭六年之心力绘就《辋川图》数十幅，由人民美术出版社出版。2005年创作《画说唐诗百首》，由天津人民美术出版社出版。2008由人民美术出版社出版《扇面山水画技法》。

目录

编辑推荐

文摘

序言

好的，这里有一份关于其他图书的详细简介，完全不涉及《案头画范：陈品鑫画山水 9787102065939》的内容，旨在提供丰富详实的阅读信息。 --- 丹青史话：宋代文人画的兴衰与审美流变 导论：士人笔墨的觉醒与时代精神的交织 本书深入探讨了宋代（960年—1279年）文人画从萌芽到鼎盛，再到最终在元代得到升华的复杂历程。宋代，一个在思想、艺术和生活美学上都达到了前所未有高度的时代，其艺术的变革核心，正是“文人画”这一独特画科的成熟与确立。 区别于唐代宫廷画院中追求形似、工整的院体画风，宋代的士大夫阶层，在推崇理学、强调个体精神寄托的社会氛围下，逐渐将绘画视为“胸中之逸气”的抒发，而非简单的技艺展示。这种审美取向的转变，不仅重塑了山水画的创作范式，更深刻地反映了宋代知识分子在政治理想受挫后的内心转向。 本书的结构围绕三个主要部分展开：一是宋代早期文人画的奠基，二是北宋中后期的巅峰与风格确立，三是南宋的承接与转向，最终为理解元明清以来的中国画发展提供坚实的时代背景。 第一部分：北宋：文人画的兴起与理性精神的构建 一、早期探索：从“以诗为画”到山水意境的初步构建 宋太祖、太宗时期，虽然画院仍沿袭五代遗风，但士人阶层对绘画的关注已悄然抬头。我们详述了早期文人画家如何借鉴诗歌、书法中的笔墨趣味，尝试将个人学养融入笔端。这一阶段的特点是风格尚未完全定型，但已开始强调“不求形似，但求神似”的内在要求。 重点分析了早期山水画中对“气韵生动”的理解，并梳理了李成、范宽等早期大家如何通过对北方山川的写生与体验，奠定了北方山水雄伟、厚重的基调，尽管他们尚未被完全归入严格的“文人画”范畴，但其对自然精神的捕捉，为后来的文人转型提供了重要的技术和思想基础。 二、北宋中期：范式确立与“三家”的辉煌 北宋中期的艺术成就达到了一个高峰，尤其是在山水画领域，形成了以荆浩、关仝（虽然他们主要活跃于五代，但对北宋初期的影响巨大，本书将梳理其承袭关系）和李成、范宽为代表的“北方山水”传统，以及董源、巨然开创的“江南山水”传统。 然而，真正标志文人画成熟的是苏轼（苏东坡）的理论贡献。他明确提出“论画以形似，见与鄙夫不异；作诗不敲格，与村夫不别也”的观点，将绘画从纯粹的技艺层面提升到哲学和文学的高度。我们详细剖析了苏轼对“意在笔先，胸中有丘壑”的强调，以及他对文人画创作主体性的确立作用。 同时，我们聚焦于米芾的“集古成今”的实践。米芾在书法上的创新（如“刷字”）被巧妙地引入山水画中，他提出的“风雨、晦明、有无”的审美维度，极大地拓展了山水画的表现范围，使之不再局限于晴朗的描摹，而是能够容纳复杂的情感波动。米芾对“奇石”的钟爱和其独特的“墨戏”风格，成为连接北宋晚期与元代“四大家”的重要桥梁。 第二部分：南宋：院体的革新与士人的内敛 靖康之变后，宋室南迁，艺术中心转移至临安。南宋的艺术环境与北宋有着本质区别：在内忧外患的背景下，朝廷对院体画的控制加强，同时，文人的心态也变得更为内敛和感伤。 一、院体画的精微与院外文人的张力 南宋画院在李唐、刘松年、马远、夏圭的“院派四大家”手中，达到了技法的巅峰。本书详细分析了他们如何吸收了北宋山水的雄伟，但转而追求一种“一角半边”的构图，强调空间的含蓄和意境的深远，这被称为“院体写实主义”的极致。特别是马远与夏圭，他们对“留白”和“疏密关系”的精妙处理，形成了南宋山水画极具标志性的“边角式”构图，营造出一种苍茫、寂寥的氛围。 二、吴越画派的地域特色与笔墨探索 在院体之外，以梁楷为代表的文人画家则走向了另一个极端——“减笔”与“写意”。梁楷是文人画发展史上承上启下的关键人物，他彻底摒弃了对细节的描绘，以极简的线条捕捉人物或景物的神韵，这种极度的概括，深刻体现了禅宗思想对艺术的影响，即“不着一笔，而尽得之”。本书将梁楷的“减笔”视为文人画对形式束缚的最大一次解放，为后世的水墨写意画开辟了广阔的道路。 第三部分：理论的沉淀与未来的展望 本书的最后一部分，是对宋代文人画理论成果的梳理。我们重点研究了这一时期关于“理、法、气、韵”的论述，以及如何将“画”与“书”的笔法（如皴法、点法）进行深度融合。 宋代的画家和理论家成功地将山水画从单纯的模仿自然，升华为一种表达哲学思考、寄托个人情怀的艺术语言。通过分析宋徽宗的《宣和画谱》以及后世对宋代画论的评述，我们可以清晰地看到，宋代文人画所建立的“以书入画”的核心理念，为即将到来的元代四家——尤其是赵孟頫和黄公望——继承和发展奠定了不可动摇的理论基础和美学高地。 --- 本书特色： 精细的时代划分与风格对比： 系统梳理了北宋的“雄伟气象”与南宋的“内敛意境”之间的内在联系与差异。 理论与实践的结合： 详细解析了苏轼、米芾等人的理论对绘画实践的具体指导意义。 图文并茂（注：此为图书本身特色，在此模拟介绍）： 穿插大量重要作品的局部放大与技法解析，帮助读者理解笔墨的细微变化。 适合读者： 对中国古代艺术史、山水画发展脉络、以及宋代士人文化有浓厚兴趣的专业人士、高校师生及艺术爱好者。

评分☆☆☆☆☆

这次有幸拜读陈品鑫先生的《案头画范：陈山水》，的确是一次心灵的洗礼。我尤其被画册中那些描绘北方雄浑山川的作品所震撼。与江南的婉约不同，这里的山脉巍峨壮丽，线条刚毅有力，充满了磅礴的气势。陈先生寥寥数笔，便勾勒出悬崖峭壁的险峻，飞瀑直下的壮观，以及云雾缭绕的神秘。我常常会想象自己置身于那样的环境中，感受寒风凛冽，听松涛阵阵，体验大自然的鬼斧神工。画册的排版布局也十分讲究，留白的处理恰到好处，使得每一幅画作都拥有足够的呼吸空间，也让观者能够静心体会画中的意境。对于我这样对山水画略知一二的爱好者来说，这本书不仅仅是欣赏，更是一种学习和借鉴。陈先生对笔墨的运用，对皴法的变化，对山水结构的把握，都堪称典范。每一次翻阅，都能发现新的细节，体会到更深层的艺术内涵。这本画册，无疑是我案头必备的艺术珍品。

评分☆☆☆☆☆

初次接触陈品鑫先生的《案头画范：陈品鑫画山水》，便被其独特的艺术魅力所深深吸引。我注意到，陈先生在构图上有着独到的见解，他善于在有限的画面中创造出无限的空间感，使得观者仿佛能够步入画中，身临其境。他对于景物的取舍和描绘，既有写实的功力，又不失写意的神韵，二者完美融合，形成了自己独特的风格。我个人特别欣赏他笔下那些云雾的处理，飘渺不定，时隐时现，为画面增添了神秘感和灵动性，也恰如其分地表现了山水的变化莫测。同时，画册的装帧设计也非常考究，封面朴素而又不失质感，内页的纸张选择也恰到好处，使得画作的色彩表现力得到了充分的发挥。这本书让我对山水画有了更深层次的认识，它不仅仅是技巧的展示，更是艺术家对自然、对人生感悟的表达。我将这本书珍藏起来，时常翻阅，从中汲取艺术的养分。

评分☆☆☆☆☆

《案头画范：陈品鑫画山水》这本书，给我带来的惊喜远不止于欣赏。我一直对中国传统山水画的意境美有着浓厚的兴趣，而陈品鑫先生的作品恰恰满足了我对这种意境的想象。画册中，我看到了许多充满生活气息的场景，比如渔舟唱晚，牧童短笛，这些元素与壮丽的山水相结合，赋予了画作更多的生命力。这些并非只是简单的风景描绘，而是将中国文人的情怀融入其中，表达一种与自然和谐共生的理想境界。我非常欣赏陈先生在处理远景和近景时的空间感，以及对不同季节、不同光影的处理。比如，他笔下的秋山，层林尽染，色彩斑斓，却又不失沉静；冬雪的画作，一片银装素裹，却蕴含着蓬勃的生机。这本书的印刷质量也非常好，细节之处纤毫毕现，让我能够清晰地看到笔墨的痕迹和颜色的层次。对于我来说，这不仅是一次视觉的盛宴，更是一次艺术的熏陶。

评分☆☆☆☆☆

我是一名对传统文化有着深厚情感的读者，当我在书店看到《案头画范：陈品鑫画山水》时，立刻被它散发出的古朴典雅的气息所吸引。打开书页，陈品鑫先生的山水画作如同一首首无声的诗，又如一篇篇跌宕起伏的散文。我被他笔下那些苍劲古拙的山石所折服，那些线条的力度和韧性，仿佛蕴含着千年的风霜。而他对于水墨的运用更是出神入化，浓淡干湿，变化万千，营造出一种深邃而幽远的意境。我尤其喜爱那些描绘高远构图的作品，站在山脚下仰望，感觉自己无比渺小，却又被那份壮阔所震撼。画册的细节处理也令人称道，每一幅作品的署名、印章都清晰可见，仿佛是作者在与我们进行一场跨越时空的对话。这本书不仅仅是一本画集，更像是一本能够唤醒读者内心深处对自然的热爱和对传统艺术的敬畏的宝典。

评分☆☆☆☆☆

这本《案头画范：陈品鑫画山水》的出版，仿佛是一场久违的山水盛宴，唤醒了我心中对古典意境的深切向往。翻开书页，首先映入眼帘的是那些构图精巧、气韵生动的山水画作，它们如同沉睡千年的古老山峦，在陈品鑫先生的笔下重新焕发生机。我特别喜欢其中几幅描绘江南烟雨的作品，朦胧的水汽，依稀可见的亭台楼阁，以及穿行于山间的蜿蜒小径，都营造出一种“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”的诗意。每一笔墨的晕染，都恰到好处地表现了山水的层次感和立体感，仿佛能听到泉水叮咚，闻到雨后泥土的芬芳。画册的装帧设计也非常用心，纸张的质感细腻，色彩还原度极高，使得每一幅画作都能以最真实的面貌呈现。这不仅仅是一本画册，更像是一扇通往中国传统山水画艺术殿堂的窗户，让我得以窥见其中深邃的意境和高妙的技巧。我常常会沉浸其中，让思绪随着笔墨的流动，在山水之间自由翱翔，感受那种宁静致远、物我两忘的东方哲学。