相信什么就该拍什么
012 / 王超 & 戴婧婷
我愿意自己的作品被归入“中国现实主义”流派
036 / 李杨 & 刘辉
电影的意义
055 / 李玉 & 崔卫平
电影——它使你的心没有那么冰冷
083 / 章明 & 徐枫
在期待之中
136 / 朱文 & 翟永明
我的电影不能没有诗意
156 / 万玛才旦 & 崔卫平
我注意的可能是一种状态
178 / 李红旗 & 杨海崧
自己到底是个什么“东西”呢？
187 / 韩杰 & 贾樟柯 & 管娜
可贵就可贵在人的那种个人精神
225 / 徐枫 & 梅峰
个体记忆之孔雀
247 / 郑隆福
贾樟柯电影作品《世界》两个版本的比较
273 / 李陀 崔卫平 贾樟柯 西川 欧阳江河 汪晖
《三峡好人》：故里、变迁与贾樟柯的现实主义
· · · · · · (收起)
具体描述
本书为访谈录，由九篇对话、三篇评论组成，为诗人欧阳江河所编。
本书收录了中国第六代导演特别是独立电影导演对自己电影的剖析、对社会与人的价值观的畅谈，以及对自己从事导演生涯的回顾等等。所谈之电影，虽然多为小众、小投资电影，少有上映之作，但坚持独立电影的理念、不为票房所主导、反映时代特色、个人精神和底层人物生活的观念，传达了中国独立电影独立之精神。在电影产业欣欣向荣，却又唯票房、过度商业化的今天，这部书中所访谈的上世纪90年代涌现的这批年轻导演的独立思考和执着精神尤其让人钦佩。现在我们已经很难看到这些“小众”的电影了，书中访谈的年轻导演也不再年轻，正因为如此，记录下他们的思考、他们的电影理念、他们的电影创作，更加必要。这一批独立电影人不该被遗忘，他们是中国电影史不可忽略的一笔，这也是本书最大的价值所在。
编辑推荐
本书通过访谈对话的形式，既介绍了中国独立电影的发展，同时也涉及对具体电影的解读。一部电影，带给我我们的，不只是娱乐，甚或更是为我们提供一种乃至多种的视角，使我们在“观看”电影的时候，思考人性的张力与局限、无奈，以及认知社会变迁的发展。
用户评价
##徐枫和章明的访谈牛头不对马嘴，徐：我看你这部作品里有很明显安东尼奥尼A片和B片的影子，章：我很不喜欢B片。这就尴尬了。质性研究学术方法课上，有个点讲得好，访谈者不能在问题中先入为主加入过多预判，否则不会是一场好的访谈。
评分##“我所有的写作都是在尽量最大可能地展现自己的缺陷。因为，一个内心圆满的人是不会有欲望去表达自己的感受的。我写诗、写小说、拍电影只能说说明我的问题很严重。”——李红旗
评分##电影最初就是杂耍，杂耍就要有游戏感，从事这工作得为快感，不为太多背后的东西，还原最初的简单心态——贾
评分##访谈者不会提问，被访者回答的也是场面话……
评分##书本身很一般，几篇访谈的质量也参差不齐。但多少还是能窥见不少导演的创作思维和态度，有的是一开始就摆明了要跨界玩出位的，有的是一早就给自己描画好了各种理论蓝图的，只有少数几个的话语间能看到几分真挚和诚恳。但至少，那时人们还是可以公开谈论盗版碟和社会批判的，甚至在某些导演眼中，盗版碟就是自己电影的正规发行渠道
评分##在西直门枫蓝国际的中信书店草草读了几篇。记了一丢丢小笔记。几位学者评论电影的方式很值得学习。
评分##视野。
评分##按书里的访谈录列了一份片单一一看过之后挖掘了一批深埋时间和主流审美之下的片子，兼备深度和广度的同时又粗糙而野性，有对底层疾苦的关注，也有小人物之间很市井和生活化的幽默在，而作者们的眼光无不犀利和敏锐，捕捉到了大多数人忽略和不屑直视的，而正是这些构成了每个普通人生活微小的悲喜，填充了每个人平淡日常之余的缝隙，而有些缝隙开花发芽，有些缝隙裂开成为狰狞的伤口，在粉饰太平的当下还能向前找到这些作品，结合书的内容了解作者创作的出发点和方向，整体阅读加阅览是一个很完整的体验，不过这批创作也有其时代局限性，表现对象往往集中在矿工妓女黑社会这样几种社会身份上，可见贾樟柯的《小武》影响之大。
评分##“我所有的写作都是在尽量最大可能地展现自己的缺陷。因为，一个内心圆满的人是不会有欲望去表达自己的感受的。我写诗、写小说、拍电影只能说说明我的问题很严重。”——李红旗
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