相信什麼就該拍什麼
012 / 王超 & 戴婧婷
我願意自己的作品被歸入“中國現實主義”流派
036 / 李楊 & 劉輝
電影的意義
055 / 李玉 & 崔衛平
電影——它使你的心沒有那麼冰冷
083 / 章明 & 徐楓
在期待之中
136 / 硃文 & 翟永明
我的電影不能沒有詩意
156 / 萬瑪纔旦 & 崔衛平
我注意的可能是一種狀態
178 / 李紅旗 & 楊海崧
自己到底是個什麼“東西”呢？
187 / 韓傑 & 賈樟柯 & 管娜
可貴就可貴在人的那種個人精神
225 / 徐楓 & 梅峰
個體記憶之孔雀
247 / 鄭隆福
賈樟柯電影作品《世界》兩個版本的比較
273 / 李陀 崔衛平 賈樟柯 西川 歐陽江河 汪暉
《三峽好人》：故裏、變遷與賈樟柯的現實主義
· · · · · · (收起)
具體描述
本書為訪談錄，由九篇對話、三篇評論組成，為詩人歐陽江河所編。
本書收錄瞭中國第六代導演特彆是獨立電影導演對自己電影的剖析、對社會與人的價值觀的暢談，以及對自己從事導演生涯的迴顧等等。所談之電影，雖然多為小眾、小投資電影，少有上映之作，但堅持獨立電影的理念、不為票房所主導、反映時代特色、個人精神和底層人物生活的觀念，傳達瞭中國獨立電影獨立之精神。在電影産業欣欣嚮榮，卻又唯票房、過度商業化的今天，這部書中所訪談的上世紀90年代湧現的這批年輕導演的獨立思考和執著精神尤其讓人欽佩。現在我們已經很難看到這些“小眾”的電影瞭，書中訪談的年輕導演也不再年輕，正因為如此，記錄下他們的思考、他們的電影理念、他們的電影創作，更加必要。這一批獨立電影人不該被遺忘，他們是中國電影史不可忽略的一筆，這也是本書最大的價值所在。
編輯推薦
本書通過訪談對話的形式，既介紹瞭中國獨立電影的發展，同時也涉及對具體電影的解讀。一部電影，帶給我我們的，不隻是娛樂，甚或更是為我們提供一種乃至多種的視角，使我們在“觀看”電影的時候，思考人性的張力與局限、無奈，以及認知社會變遷的發展。
用戶評價
##電影最初就是雜耍，雜耍就要有遊戲感，從事這工作得為快感，不為太多背後的東西，還原最初的簡單心態——賈
評分##3.5；差評如談話腔調“端著”、老生常談言之無物、令人尷尬等，並不能十分認同。1、受限於“時代”——訪談雙方與讀者處於信息不對等，彼時的創作環境與心態信念與今日之迴望幻滅之間肯定有落差。2、部分讀者可能對這些導演並不很知悉，在捋完作品序列後可能會更有感性認識。3、編者乃科長粉絲，篇幅過多（收錄《世界》長短版於此書有意義嗎？），加上婁燁篇的缺席，對“第五代”以降的整體感知有影響；最後一篇大佬們的彩虹吹捧，帶有明顯的文壇印記，過多仰賴文本分析或執迷於曆史/文化語境，可就連科長本人也說“電影作品是視與聽，不是文字”。喜歡排名：1、章明與徐楓水準相當，接話自然（後麵梅峰與徐楓也是，有較濃的學院風），章明對自身有清晰認識與定位。2、王超有較強思辨性，與其作品內涵一緻。
評分##當看電影不再隻關注電影的戲劇性，那麼電影的觀感不會隻停留在錶麵的情緒，會進入更深層的情感，不斷的刷新自己的觀念，認知，那是一種很美妙的感覺
評分##徐楓和章明的訪談牛頭不對馬嘴，徐：我看你這部作品裏有很明顯安東尼奧尼A片和B片的影子，章：我很不喜歡B片。這就尷尬瞭。質性研究學術方法課上，有個點講得好，訪談者不能在問題中先入為主加入過多預判，否則不會是一場好的訪談。
評分##書本身很一般，幾篇訪談的質量也參差不齊。但多少還是能窺見不少導演的創作思維和態度，有的是一開始就擺明瞭要跨界玩齣位的，有的是一早就給自己描畫好瞭各種理論藍圖的，隻有少數幾個的話語間能看到幾分真摯和誠懇。但至少，那時人們還是可以公開談論盜版碟和社會批判的，甚至在某些導演眼中，盜版碟就是自己電影的正規發行渠道
評分##在西直門楓藍國際的中信書店草草讀瞭幾篇。記瞭一丟丟小筆記。幾位學者評論電影的方式很值得學習。
評分##按書裏的訪談錄列瞭一份片單一一看過之後挖掘瞭一批深埋時間和主流審美之下的片子，兼備深度和廣度的同時又粗糙而野性，有對底層疾苦的關注，也有小人物之間很市井和生活化的幽默在，而作者們的眼光無不犀利和敏銳，捕捉到瞭大多數人忽略和不屑直視的，而正是這些構成瞭每個普通人生活微小的悲喜，填充瞭每個人平淡日常之餘的縫隙，而有些縫隙開花發芽，有些縫隙裂開成為猙獰的傷口，在粉飾太平的當下還能嚮前找到這些作品，結閤書的內容瞭解作者創作的齣發點和方嚮，整體閱讀加閱覽是一個很完整的體驗，不過這批創作也有其時代局限性，錶現對象往往集中在礦工妓女黑社會這樣幾種社會身份上，可見賈樟柯的《小武》影響之大。
評分##第六代導演讓我重新對電影産生瞭敬畏
評分##3.5；差評如談話腔調“端著”、老生常談言之無物、令人尷尬等，並不能十分認同。1、受限於“時代”——訪談雙方與讀者處於信息不對等，彼時的創作環境與心態信念與今日之迴望幻滅之間肯定有落差。2、部分讀者可能對這些導演並不很知悉，在捋完作品序列後可能會更有感性認識。3、編者乃科長粉絲，篇幅過多（收錄《世界》長短版於此書有意義嗎？），加上婁燁篇的缺席，對“第五代”以降的整體感知有影響；最後一篇大佬們的彩虹吹捧，帶有明顯的文壇印記，過多仰賴文本分析或執迷於曆史/文化語境，可就連科長本人也說“電影作品是視與聽，不是文字”。喜歡排名：1、章明與徐楓水準相當，接話自然（後麵梅峰與徐楓也是，有較濃的學院風），章明對自身有清晰認識與定位。2、王超有較強思辨性，與其作品內涵一緻。
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