台湾电影新浪潮（1990） 17
天才归来（1991） 22
探寻影像里的女性（1993） 36
香港—台北1997 ：游离的中国人（1997） 50
北京6 日行：中国电影现状（1999） 58
中国：第二次分化（2003） 63
香港20 世纪80 年代：堕落的天使（2012） 67
上海布鲁斯（2013） 80
飒飒之翼在台湾（2014） 90
巴赞，昨夕今夕，在此在彼（ 2014） 95
谢晋，情节剧的缔造者（1983） 105
一位中国电影导演的苦难——谢晋专访（1983） 112
水碗中的眼泪——评谢晋的《舞台姐妹》（1985） 121
为了最终一幕——评陈凯歌的《大阅兵》（1989） 125
色彩论——评陈凯歌的《霸王别姬》（1993） 130
智慧之路——评侯孝贤的《恋恋风尘》（1991） 134
镌骨铭心的记忆——评侯孝贤的《戏梦人生》（1993） 138
侯孝贤专访（1993） 145
HHH，侯孝贤肖像画（1997） 152
王家卫专访（1995） 159
天使之美——评王家卫的《堕落天使》（1997） 172
2+1——评王家卫的《花样年华》（2006） 178
牯岭街少年杀人事件（1992） 195
杨德昌在巴黎的讲话（1995） 200
《一一》的形成抑或是杨德昌的复出（2000） 205
清澈的目光（2000） 217
爱与微笑的时节——评贾樟柯的《小武》（1999） 223
在街道大学校里——贾樟柯访谈录（1999） 233
贾樟柯，酒吧里的读诗人（1999） 244
行走在中国内陆——评贾樟柯的《站台》（2001） 248
波普中国——评贾樟柯的《任逍遥》（2003） 254
《三峡好人》：数字时代的现实主义（2008） 258
新自由主义世界中的新现实主义幽灵（2008） 268
中国之夜：评徐克的《倩女幽魂》（2011） 274
圣火——评徐克的《狄仁杰之通天帝国》（2011） 278
驱赶龙王——评徐克的《狄仁杰之神都龙王》（2014） 283
徐克的苦路（2011） 286
蔡明亮访谈（1997） 294
告别的幽闭之所——评蔡明亮的《不散》（2004） 305
尘世之殇——评蔡明亮的《郊游》（2014） 310
中国的气息（2003） 316
《小城之春》的现代性（2003） 321
断壁抽纱——评田壮壮的《小城之春》（2004） 324
开辟道路的愿望——《小城之春》的诞生（2004） 329
许鞍华专访（1983） 333
吴宇森，捍卫武器的人（1993） 348
一个家庭的写照——评张艺谋的《活着》（1994） 353
张元的《东宫西宫》（1997） 357
香港影后张曼玉（1999） 361
向混乱投降——评姜文的《鬼子来了》（2001） 365
淋漓的爱恋——评林正盛的《爱你爱我》（2001） 369
婴儿布鲁斯——评王超的《安阳孤儿》（2002） 372
迷醉的重生——评娄烨的《浮城迷事》（2003） 376
张国荣的狂烈年华（2003） 379
本世纪之后，继续前行（2004） 383
矿坑深处的真实（2004） 390
灵芝的辗转之旅——评杨超的《旅程》（2006） 395
收获者，邹文怀（2008） 398
编译后记 自东徂西：《电影手册》与华语电影 407
文章信息 429
作者信息 441
大都会电影文献翻译小组 445
“新迷影丛书”编委会 451
· · · · · · (收起)
具体描述
本书从近40年来法国著名杂志《电影手册》精选出华语电影、华语导演的批评文章30余篇，一方面展现出法国三代影评人对中国电影的关注和独特解读，一方面也为华语电影在欧洲传播提供了重要的批评文献。
用户评价
##这本书的价值在于法国批评界对于华语电影的跨文化距离，很多看法和论述在熟悉中国电影的我们看来非常具有启发意义，作为一个区域的电影研究却引发了很多关于全球化的思考，比如欧洲电影节体系对于中国电影的传播与推介，跨区域的资金人员流动等等。 它让我们看到了中国电影史的丰富性和多样性，在法国人的视角下，中国电影不再有一个中心，陆港台三地的电影创作是一个各自独立但又频繁互动流动的整体。 不知道是翻译还是原文就如此，很多文章的表述实在模棱两可，大部分文章都看的云里雾里，不知道在讲什么，主题也很涣散。可能手册就是这个风格 费穆受到过布列松的影响/《投奔怒海》是在海南拍的/电影手册重视“场面调度”
评分##整体性地翻阅《电影手册》的华语电影影评，我受到的震动不啻于第一次看到戈达尔的电影——文章的自由、主观（日记式、旅行式）、内外兼修、融会贯通和独特的切入点都让我大开眼界。用西方的眼光重新审视东方，在历史的话语中，我们依然可以学到新鲜的东西，乃至忆起被遗忘的故事。 翻译必定磨损了妙处而多了古怪，但作为来自一个拥有无数哲学家的国度的文字，我没有看到太多诘屈聱牙的术语，而能看到对一个细微镜头的描述、分析和激越的感情。影评不是非得条分缕析、高屋建瓴的批评论文，它也可以是精致小巧而直中要害的小品。对了，要尽情发挥联想、类比和总结的能力，真知灼见也许就在其中迸发。说到底，影评应该反映出一个观众-写作者在当下的经验和领悟力之下的真实感受。就像法朗士说的：“凡是真批评家都只叙述他的灵魂在杰作中的冒险。”
评分##现在来看对有些中国导演的溢美之词真是让人忍俊不禁呐。
评分##第一本关于电影的书籍 了解了许多但最大的感受是对于电影的理解还是太浅了 好的电影是可以在不同时间段反复回望的 好的音乐也是 好的感情也是
评分##中国电影往事、导演群像、访谈、影评，导演专题部分侯孝贤、贾樟柯、王家卫部分私心喜欢，影评各篇质量参差不齐，有点草率
评分##谈及王家卫或贾樟柯时发挥最好，因为作为电影的后现代经验是共通的。面对第五代、侯孝贤或杨德昌，手册派集体失灵，当然也不乏有趣的外部视点，但缺乏令人振奋的阐释。
评分迷人的他者化视野，本土影评人求而不得的去主体，去Nostalgia，去历史/作者/意识形态中心化的读解。
评分##第一本关于电影的书籍 了解了许多但最大的感受是对于电影的理解还是太浅了 好的电影是可以在不同时间段反复回望的 好的音乐也是 好的感情也是
评分##第一本关于电影的书籍 了解了许多但最大的感受是对于电影的理解还是太浅了 好的电影是可以在不同时间段反复回望的 好的音乐也是 好的感情也是
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