本书从近40年来法国著名杂志《电影手册》精选出华语电影、华语导演的批评文章30余篇,一方面展现出法国三代影评人对中国电影的关注和独特解读,一方面也为华语电影在欧洲传播提供了重要的批评文献。
##65/100 王家卫:与别的导演相比,我有一个优势,我既是导演又是自己的编剧。因此,我很清楚我笔下那些角色的内心活动。因此这就让我在拍摄过程中可以自由地更改这些角色地特点,当我在演员们身上发现一些特质时,我会调整我的人物角色,使之与演员搭配起来更协调。至于一个镜头拍40多次这件事,我们需要了解的是,在香港,演员们都很忙,他们经常会同时拍两三部戏。因此,他们很难做到进了摄影棚一下就能够入戏。这就需要让他们摆脱自我,对这一角色做好表演的准备。我一次又一次地让他们重演,目的就是让他们摆脱之前所演地其他角色的枷锁,不过我不会在电影刚开拍时就这样做,在重复几次之后,他们就会进入到角色之中。
评分##真的非常喜欢这套书的策划,但这本的翻译,实在是。。。
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评分##斯巴拉西~
评分##在候诊的时间里读完了,比想象中更轻松和愉快的阅读体验,一方面源自电影和文化本身是贴近的和熟悉的,另一方面源自撰文者不会连篇累牍地掉书袋,他们只是将自己认知和感受中的内容表达出来,把自己对电影和电影背后的理解讲述出来。
评分##这本书的价值在于法国批评界对于华语电影的跨文化距离,很多看法和论述在熟悉中国电影的我们看来非常具有启发意义,作为一个区域的电影研究却引发了很多关于全球化的思考,比如欧洲电影节体系对于中国电影的传播与推介,跨区域的资金人员流动等等。 它让我们看到了中国电影史的丰富性和多样性,在法国人的视角下,中国电影不再有一个中心,陆港台三地的电影创作是一个各自独立但又频繁互动流动的整体。 不知道是翻译还是原文就如此,很多文章的表述实在模棱两可,大部分文章都看的云里雾里,不知道在讲什么,主题也很涣散。可能手册就是这个风格 费穆受到过布列松的影响/《投奔怒海》是在海南拍的/电影手册重视“场面调度”
评分##纸质书是一种毒品
评分迷人的他者化视野,本土影评人求而不得的去主体,去Nostalgia,去历史/作者/意识形态中心化的读解。
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