具體描述
影視錶演實用手冊，手把手教你闖蕩片場
打破基於舞颱的傳統訓練模式
快速奏效的訣竅，讓鏡前錶演更有的放矢！
新人演員進組必備的一流教材
職業演員刷新認知的一本好書
曆經多次修訂，被譯為西、意、韓等多國語言
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※編輯推薦※
如果你有舞颱錶演的背景，你需要學會如何在鏡頭前工作。在這兩種媒介中，好錶演的基礎都是“聆聽”，但銀幕對演員另有一番要求，你需要做齣有創造性的調整，纔能奉獻最好的錶演。這本書會詳細解釋其中的一切。
——托尼·巴爾
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《如何在鏡頭前錶演》一書從厘清舞颱上和鏡頭前的異同開始，引領錶演學習者帶著正確的判斷進入影視錶演的獨特領域。作者托尼·巴爾將自己從舞颱到銀幕，從演員到製片人、錶演教師的四十餘年創作及授課經驗總結提煉，形成瞭一套簡單而快速奏效的影視錶演技巧，並通過42個配套練習幫助演員適應鏡前錶演的技術需求。本書自1986年問世以來曆經多次修訂，已被譯為西、意、韓等國語言。對於每一位闖蕩片場的新人來說，它都是一本必備的實用手冊，會“手把手”教你成為一名職業演員。
◎不要帶著這種心理去試鏡：“如果他們不能透過我的衣服看到我的纔華，讓他們去死吧！”穿對衣服是為瞭讓選角團隊一眼認定你看上去像那個角色，這樣他們會把全部注意力放在考察你的錶演和個人素質上。
◎要全神貫注地聽導演說話，尋找他所追求的完整含義，不要讓他不得不打斷你的錶演，三番五次甚至十幾次對你提齣同樣的要求——最後他可能會絕望地放棄並喃喃自語：“以後再也不要用這個演員。”
◎不要為瞭“豐富”錶演而添加並不屬於某個時刻的元素。也就是說，你不可能靠一場戲或者一個片段就贏得奧斯卡金像奬，所以彆費心瞭。保持簡單，演齣關鍵點，剩下的自會水到渠成。
◎我們在任何明星身上都會發現一種特質，那就是威信。你在錶演時無論做什麼，都必須堅決果斷地去做，動作也要簡潔明瞭。這些特質會形成某種威信，有威信的演員纔會吸引觀眾的注意力。
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※媒體推薦※
適閤錶演學習者的一流教材，刷新職業演員認知的一本好書。
——《洛杉磯時報》
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※名人推薦※
本書生動地講解瞭如何讓錶演變得簡單。
——愛德華·阿斯納，美國演員工會前主席
曾七獲艾美奬，代錶作《路·格蘭特》《飛屋環遊記》
這本書清晰易懂，信息量巨大，讀來有如小說。它讓我受益匪淺。當瞭半輩子演員，我以為自己吃透瞭，沒想到有一天又開始在錶演中積極嘗試新東西瞭。
——卡爾·莫爾登，奧斯卡最佳男配角
代錶作《欲望號街車》《碼頭風雲》《巴頓將軍》
這是最實用、最好理解的錶演書之一。托尼·巴爾非常清楚演員的基本需求，他的方法能夠引起演員的共鳴。
——伊娃·瑪麗·森特，奧斯卡最佳女配角
代錶作《碼頭風雲》《西北偏北》
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※內容簡介※
《如何在鏡頭前錶演》是一本經典的影視錶演教材，根據作者從舞颱到銀幕，從演員到製片人、錶演教師的四十餘年創作及授課經驗總結而成。從鏡頭的私密性齣發，本書有針對性地提齣瞭快速奏效的錶演技巧，輔以42個必須拍攝下來的練習，通過對比分析不同錶演方式的效果，幫助演員熟悉並適應影視拍攝特定的技術需求。此外，作者還分享瞭錶演風格的發展變化、電影和電視的拍攝機製、演員如何開始職業生涯等實用知識，從試鏡、準備角色到片場拍攝、與導演閤作，每一步都提供瞭精確、細緻的指導。
本書自1986年問世以來曆經多次修訂，已被譯為西、意、韓等國語言，並被《洛杉磯時報》譽為“適閤錶演學習者的一流教材，刷新職業演員認知的一本好書”。
用戶評價
##介紹瞭舞颱劇和鏡頭前錶演的不同，一語道破
評分##除瞭講錶演，還講瞭一些相關的常識，一本很實在的書，外行也能看得進去。很實用的一本書，如果我要做演員，我一定會買上一本。
評分##超級乾貨！
評分受益匪淺！ “不要錶演。錶演就是做齣反應。你隻要聆聽，然後做齣反應。”（聆聽本身就會産生情感，來自自身角色與對方角色刺激，而且集中於聆聽，可以足夠放鬆） 在錶演中需要運用想象力，因為想象力能讓你相信虛構的情景。另外，反應必須是豐富的（鮮活、有效），這樣它們纔是真實的，而且是有趣的和戲劇性的。 身體必須在情緒上感覺上和肢體上都有足夠的自由，纔能對齣現的刺激做齣反應。 不要逼著自己變成角色（即重角色輕人物），而要從自己身上發現角色。 要抵製為瞭讓角色看上去有深度而過於理性地錶演的誘惑。不要為瞭“豐富”錶演而添加並不屬於某個時刻的元素（演得需求是解決問題，而不是被問題壓垮）。 颱詞最重要的是潛颱詞以及角色為什麼會說齣颱詞。 在討論過去時不要沉湎於遐想。 在戲劇中發現幽默，在幽默中發現戲劇。
評分##已買紙質
評分受益匪淺！ “不要錶演。錶演就是做齣反應。你隻要聆聽，然後做齣反應。”（聆聽本身就會産生情感，來自自身角色與對方角色刺激，而且集中於聆聽，可以足夠放鬆） 在錶演中需要運用想象力，因為想象力能讓你相信虛構的情景。另外，反應必須是豐富的（鮮活、有效），這樣它們纔是真實的，而且是有趣的和戲劇性的。 身體必須在情緒上感覺上和肢體上都有足夠的自由，纔能對齣現的刺激做齣反應。 不要逼著自己變成角色（即重角色輕人物），而要從自己身上發現角色。 要抵製為瞭讓角色看上去有深度而過於理性地錶演的誘惑。不要為瞭“豐富”錶演而添加並不屬於某個時刻的元素（演得需求是解決問題，而不是被問題壓垮）。 颱詞最重要的是潛颱詞以及角色為什麼會說齣颱詞。 在討論過去時不要沉湎於遐想。 在戲劇中發現幽默，在幽默中發現戲劇。
評分##很乾貨，學的比學校多
評分##即使隻是從觀眾的角度來看也非常有意思，能提供很多對人的情感和行為反應的反思。很有收獲。
評分##實用！
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