比鬥爭結果更重要的鬥爭構圖
寄生蟲189 場，分場解讀
《 寄生蟲》訪談
part 2玉子 Okja
希望是火種, 不是火把
《 玉子》訪談
part 3雪國列車 Snowpiercer
炙熱的階級鬥爭與冷酷的社會生物學
《 雪國列車》
第一次訪談
《 雪國列車》
第二次訪談
part 4母親 Mother
拼命迴憶之人 渴望忘卻之時
part 5漢江怪物 The Host
弱肉強食之地
part 6殺人迴憶 Memories Of Murder
最後的視綫觸及之處
part 7綁架門口狗Barking Dogs Never Bite
他不能上山
part 8奉俊昊專訪
《 母親》《漢江怪物》《殺人迴憶》《 綁架門口狗》訪談
· · · · · · (收起)
具體描述
韓國資深影評人李東振探索奉俊昊導演的作品世界，從奧斯卡最佳影片《寄生蟲》到處女作《綁架門口狗》。這本書幾乎囊括瞭奧斯卡“四冠王”奉俊昊的所有作品。
本書共由八章構成。
第一章包含對《寄生蟲》的189 個場景的詳細解說以及李東振對奉俊昊導演的訪談，同時還收錄瞭作者對《寄生蟲》的評論文章，可謂名副其實的對電影《寄生蟲》世界的總整理。第二章收錄瞭作者對《玉子》的評論文章，同時還包括李東振和奉俊昊導演針對《玉子》展開的訪談內容，可以看到電影《玉子》有趣而多樣的故事。第三章收錄瞭作者對奉俊昊導演以及《雪國列車》原著作者、原著畫傢的訪談，嚮讀者介紹瞭之前從未見過的關於《雪國列車》從企劃到最後作品完成的背後故事。第四至七章收錄瞭《母親》《漢江怪物》《殺人迴憶》《綁架門口狗》的評論文章，加上對《雪國列車》的評論，這五篇評論均為作者全新創作，是2020年對奉俊昊導演探究的開始，讀者可以邂逅對導演那些風格強烈的傑作盛宴的深入而有趣的洞察。第八章收錄瞭關於《母親》《漢江怪物》《殺人迴憶》《綁架門口狗》和奉俊昊導演的訪談，嚮讀者奉獻瞭可以瞭解奉俊昊導演的人格魅力和作品世界的特殊的篇章。
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編輯推薦：
奉俊昊的電影改寫瞭韓國乃至世界電影史，他無疑是韓國電影界的榮耀，而影評人李東振在韓國影評界同樣擁有不可小覷的影響力，他的一行評論可以撼動整個電影界。
韓國資深影評人李東振探索奉俊昊導演的作品世界，從奧斯卡最佳影片《寄生蟲》到處女作《綁架門口狗》。這本書幾乎囊括瞭奧斯卡“四冠王”奉俊昊的所有作品。涵蓋電影分場解說、導演及主創人員第一手幕後貼身采訪、電影藝術技巧及導演風格解析和選角思維、對白鋪陳與即興創作的靈感來源，另外獨傢收錄作者年譜小傳及作品介紹。
封麵采用韓國插畫師創作的集結奉俊昊導演七部作品主人公形象的插畫，內文采用電影黑白膠片質感的版式設計，全書裝幀契閤電影藝術的風格與質感。
用戶評價
##工整的驚艷
評分##這不能算是奉俊昊所想錶達的，而是作者李東振藉奉俊昊的七部電影所想說的。
評分##奉俊昊看過羅蘭巴特 弗洛伊德 拉康 他的電影也算是一類符號學 他本人也是一個社會圖解學傢 密密麻麻的符號 通俗版賈樟柯 入門級希區柯剋 這已經是誇瞭 不能再抬高瞭 李東振說他尚未登頂 跟國人說賈樟柯尚未登頂 其實是一個意思
評分##昨晚熬夜加今天早起讀完，建議讀之前把書中說的七部電影都看一遍，作者預設瞭讀者看過甚至瞭解電影的立場去解讀電影，觀點集中於人物身份的階級屬性，因階級區分而齣現的影像空間的差異，以及他們的命運和階級身份的隱喻。有許多影片故事細節的陳述，彼此交叉，並不難懂，但如果沒有影像記憶做基礎，理解起來相對睏難。比較不滿意的是最後130多頁的采訪內容，編排混亂，作者采訪很隨意，采訪和搭配的電影颱詞多數沒有關聯，問題之間的邏輯關係不清晰，但作者解讀電影的階級和社會性角度到是挺明顯，圍繞這些細聊奉俊昊的《母親》及其之前的作品。
評分##沒啥驚喜，作者的專業水平確實是科班級彆的，奉上瞭一片超長的寄生蟲場景拉片分析以及影評，可見作者對寄生蟲的熱愛，但這種解讀也在常規視角的範圍之內，沒什麼驚喜。訪談部分更多的還是放在影片細節討論上，其實就是作者自己嚮導演求證自己的觀影分析，聽得連奉俊昊都連連叫好，恨不得復製粘貼用來迴答記者的提問。作者始終還是停留在通過單個作品的解讀，擴展到其他作品的相似性關聯，這像極瞭論文寫作的方式。那麼問題來瞭：有必要和導演進行對話嗎？作者一直在試圖嚮奉俊昊求證自己，而不是挖掘奉俊昊作者本身。
評分##前麵《寄生蟲》分鏡腳本解讀和影評部分很湊字數很多餘，特彆反感作者動不動就要加奉俊昊迴應“您的解讀好專業我自己都沒想到”的沾沾自喜。後麵淩亂的訪談部分纔真正有些價值，有好多有趣的花絮，比如：說見過蒼井優之後會發現其實不怎麼漂亮，就讀於日本地方小城市的烹飪學校，在現場也不怎麼賣力總輕飄飄的走來走去，但是效率極高，可以在鏡頭前毫不費力的掌控大場麵；《殺人迴憶》最後的凝視鏡頭在拍攝初期，導演請宋康昊做一個“忍住不射精的錶情”，宋康昊就神情慌張的看著導演；《綁架門口狗》是背影電影，《殺人迴憶》是正臉電影，《母親》是側臉電影；《漢江怪物》創下當時韓國電影史票房紀錄，讓自詡“有自己想法的藝術導演”奉俊昊非常空虛，齣現瞭身份認同紊亂；“為瞭侮辱類型、攪亂類型，纔選擇拍類型片？”；……
評分##沒啥驚喜，作者的專業水平確實是科班級彆的，奉上瞭一片超長的寄生蟲場景拉片分析以及影評，可見作者對寄生蟲的熱愛，但這種解讀也在常規視角的範圍之內，沒什麼驚喜。訪談部分更多的還是放在影片細節討論上，其實就是作者自己嚮導演求證自己的觀影分析，聽得連奉俊昊都連連叫好，恨不得復製粘貼用來迴答記者的提問。作者始終還是停留在通過單個作品的解讀，擴展到其他作品的相似性關聯，這像極瞭論文寫作的方式。那麼問題來瞭：有必要和導演進行對話嗎？作者一直在試圖嚮奉俊昊求證自己，而不是挖掘奉俊昊作者本身。
評分##小細節：拍《殺人迴憶》最後一幕時，奉俊昊對宋康昊說，請做一個忍住不射精的錶情，宋康昊頓時慌瞭。
評分##沒啥驚喜，作者的專業水平確實是科班級彆的，奉上瞭一片超長的寄生蟲場景拉片分析以及影評，可見作者對寄生蟲的熱愛，但這種解讀也在常規視角的範圍之內，沒什麼驚喜。訪談部分更多的還是放在影片細節討論上，其實就是作者自己嚮導演求證自己的觀影分析，聽得連奉俊昊都連連叫好，恨不得復製粘貼用來迴答記者的提問。作者始終還是停留在通過單個作品的解讀，擴展到其他作品的相似性關聯，這像極瞭論文寫作的方式。那麼問題來瞭：有必要和導演進行對話嗎？作者一直在試圖嚮奉俊昊求證自己，而不是挖掘奉俊昊作者本身。
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