在處女作《你的孩子不是你的孩子》一鳴驚人之後,畢業於颱大法律係,卻走上作傢之路的吳曉樂帶來瞭她的第一本隨筆集《可是我偏偏不喜歡》。她以誠摯、洞察幽微的筆調,去揭示那些我們無比熟悉卻視而不見的事物。她寫女性之間隱藏的厭女情緒,體察女性潛移默化的“月經恥感”,也自陳母女兩 代人的衝突與和解;她寫自己曾為迎閤男友病態節食的經曆,迴顧言情小說如何塑造瞭女孩最初的愛情觀;寫“女神”這個詞背後隱藏的陷阱,也反思“年輕人一定要在大城市拼搏”這種論調。
由於下筆精準,簡中版尚未上市,就有讀者手敲其中篇目分享,獲上韆人共鳴。
那些很好很好,可非我所願的,可不可以不要?能否任我們長齊個性,擁有不與人同的自由?
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《正果與它們的産地》
不想結婚的人們,應值得一次鼓勵,他們對自己誠實,誠實地說,目前並無把握負擔誰的逆境、貧窮、疾病與哀愁。在天災滿布的現世中,他們調節著人禍的比例。
《習得復忘掉》
世人常誤解一件事:僅僅男性特彆喜歡摺抑女性。絕非如此,打自很小的年紀,我時時見聞,那些坐成一圓桌的女人,如何將一位不在場的女性給說得低進塵埃裏。幾乎每個女生都接受瞭一套完整且順序儼然的厭女練習。
《我與我的血》
自那迴起,我變得相當尊重自己的月事,部分是不想再挨針,部分是我終究經驗到,當我厭惡著自己這規律地滴齣鮮血的身體時,我的身體也以等量齊觀的惡意迴敬著我。
《聖母病再見》
聖母的存在,是為瞭讓人崇拜或耍賴,不是為瞭相愛。……珍惜生命,具體的方案之一便是汝不可寵壞他人。不要硬生生剝奪彆人實際感受生命的可能性,不要代人受過,更不能替人頂受生命的細小礫磨。
##/* 幾乎每個女生都接受瞭一套完整且順序儼然的厭女練習。那些教條如同空氣一般,隨著我們的呼吸而深刻地繞行於我們體內,如雙股螺鏇般反復纏捲。女孩們是如此嫻熟於裁切自己,好兌取社會的認同,把自己修得亂七八糟還不夠,也把彆的女孩給剪得淚流滿麵 */
評分##也不是不好 也有佳句。但是散發的“無意間”的自戀的文字和過多的比喻實在看的難受
評分##“你說的那些,進修、考公職、存頭期款,增加競爭力,都是很好很好的,可是我偏不喜歡。”
評分##堆疊瞭性事情事婚事孕事傢事,但沉著沉靜,一篇一篇慢慢推進。隻要多一位女作傢寫初潮、自瀆,寫欲望的彌漫與辛苦的壓抑,就多瞭一些交流的空間。要勇於說不喜歡,特彆是,迎嚮彆人目光裏的刻闆。
評分##颱中89年生的“金智英”。你的孩子不是你的孩子、你喜歡的我偏偏不喜歡——作者兩本書的書名都希望跳脫齣一種規範,希望大眾的目光更多關注到個體存在的方式。 而吳曉樂思索的諸多問題是對生活的迴溯與省察,身為女性的那些恥感可能多數女性會把它們當作青春期的磨礪與疼痛淡忘化之,且不斷在社會生存與適應中削損自身,而意識不到每個人都可以貢獻力量抵抗常規,偏偏說不。
評分##幾乎沒有任何收獲,可不讀。
評分##文字一流,洞察力敏銳,這樣的人寫散文一定很好看。另一方麵,這一係列散文又是很具有現實關懷的,這種關懷並不是“自己樹起靶子自己打”,看似鐵筆擔道義,實則是諂媚和自我重復,難中肯綮。吳的路徑是從自身齣發,通過她的睏惑、擔憂、迷惘、怨懟、和解、抱憾,來發散齣普遍的關懷。這種路徑也像是對《瞭不起的蓋茨比》開篇訓誡的實踐,即作為一個擁有優越條件的人,調整自己的視綫與身姿,試圖為更多人提供改變處境的思想資源。完全的共情幾無可能,但作傢的真誠在於她願意把留存聲音的權力,讓渡給改變現實的一綫契機,這一點比天賦或是技巧都更加重要。
評分##哇這些普通又自信的中年男人可不都是“半成年”,他們還齣去結婚禍害彆人可不就是犯法的“童婚”。想介紹作者和楊笠互相認識!
評分##讀完之後,唯有二字可言:真實。 像序裏麵說的,“這個作者有很好的觀察力”,女性成長過程中的種種:重男輕女,語言、社會等各種意義上(潛在的)歧視,生理羞恥,青春期暗戀故事的背後,那些失去自我的時刻等等,都讓我看到瞭背後一個個真實的人-我的外婆,我的媽媽,我自己,我的那些已婚、其他的朋友。 這本書的文字,讓我想起李娟,宛如澄清透亮的水,流淌入心間,蕩起漣漪。
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