这套书的装帧设计,虽说低调,却透着一股内敛的庄重感。我将它放在书架的最显眼位置,每次看到,都会被它所蕴含的深厚学识所感召。阅读《论语文解》的精校本时,我体会到语言学研究的精妙之处。它不仅仅是机械的字词分析,更是对古人思维模式和宇宙观的一种解码。钱先生总能将看似疏离的古代典籍,拉回到我们现代人可以理解的语境中,并阐明其背后的文化逻辑。 我注意到书中一些罕见的引文或校注细节,校注者显然是下了苦功的,这极大地提升了阅读的准确性和专业性。这种对细节的打磨,确保了我们所接触的,是最大程度接近钱先生原意的文字。这套全集系列,对于任何一位对中国思想史、文化史感兴趣的人来说,都是一座无法绕过的学术高山。它要求读者投入时间与心力,但回报是丰厚的,它能真正帮你构建起一套完整的、有深度的中国历史与文化认知体系。
评分每当夜深人静,独自品读这套全集,便能感受到一种罕有的宁静与充实。钱穆先生的文字,有一种直抵人心的力量,尤其是在论及国家兴亡、民族气节之处,情感饱满而不煽情,深刻却不晦涩。我曾尝试阅读一些其他名家的文集,但总觉得在对中国历史的宏观把握上,缺乏钱先生那种贯穿始终的“温情与敬意”。这套书提供了一种高度成熟的、充满中国气派的史学观和文化观。 特别是针对语言文字的研究部分,钱先生的视角非常独特,他不把语文视为工具,而是将其视为民族精神的载体与显现。这种将语言学与文化哲学紧密结合的论述方式,极大地拓宽了我的视野。它让我明白,真正的学术研究,必然是跨学科、融会贯通的。对于想进行更深入国学研究的人而言,这套全集无疑是一份无可替代的底本和参照,其所蕴含的研究方法与学术精神,比书中的具体结论,或许更为宝贵。
评分每次捧读,都像是在经历一场慢节奏的修行。这套《钱穆先生全集》的份量摆在那里,让人不敢有丝毫轻慢。我尤其喜欢其中关于“中国文化精神”探讨的章节,那份对民族命运深沉的关怀,字里行间流淌着一种深沉的忧患意识。不像有些当代学者,只是站在高处俯瞰历史,钱先生却是真正“浸润”在历史之中的。他的洞察力,来自于对中国社会结构、士人阶层变迁的长期观察与体悟。这种基于实践和历史经验的理论总结,具有无与伦比的说服力。 这套全集给予我的最大收获,是重建了对“传统”的信心。很多人一谈传统就落入僵化、守旧的窠臼,但钱先生的解读,充满活力与生命力。他告诉我们,传统不是一成不变的古董,而是活在当下的精神源泉。他的文字,带着一种温润而坚定的力量,鼓励我们在继承中创新,在变革中坚守。对于那些希望深入理解中国文化“里子”的读者来说,这无疑是案头必备的案本,每一次重读,都会有新的感悟和体悟。
评分初读这套大部头,便觉一股扑面而来的学术气息,那种厚重与严谨,是当今许多速食读物所无法比拟的。钱穆先生的学问,早已是公认的国学泰斗,而这套全集,更是汇集了他毕生的心血与洞见。我一直对中国传统文化有着深深的眷恋,总觉得在现代化的浪潮中,有些根基性的东西正在被淡忘或误解。这套书的存在,就像是一座坚实的灯塔,照亮了我们回溯历史、理解民族精神的路径。 更让我感到惊喜的是,这本《论语文解》的新校本,在文字的考据和整理上显然下了大功夫。阅读过程中,能清晰感受到校注者对钱先生原著的尊重与细致入微。传统文字学、训诂学的内容,往往枯燥难懂,但钱先生的笔法,总能将那些深奥的理论阐释得生动而富有哲理,让人在学习知识的同时,也领略到一种治学的大气象。这种将宏大叙事与精微考据完美结合的能力,非大家莫属。它不仅仅是一本学术专著,更像是一份对汉语言文字生命力的深刻体悟与梳理。
评分说实话,我并不是科班出身,一开始捧起这套书时,心里多少有些忐忑,生怕那些文言文的晦涩会成为阅读的障碍。然而,阅读的体验却出乎意料地流畅。钱先生的文字,如行云流水,虽是古雅的表达,但其背后的逻辑推演却是极具现代性的清晰和条理。他论述的许多关于“国学”本质、中国历史发展脉络的观点,即便放在今天来看,依然具有振聋发聩的警示作用。尤其是他对于文化主体性的强调,让人在阅读中不断反思我们自身在全球化背景下的定位与价值坚守。这套书提供的,不仅是知识,更是一种思考的框架和立场。 翻开内页,繁体竖排的排版,本身就是一种对传统阅读习惯的尊重和致敬。墨香与纸张的质感,让人在沉浸于文字世界时,仿佛能穿越时空,与那位睿智的长者进行一场跨越世纪的对话。我特别欣赏其中对某些历史概念的重新界定,那些细微的差别,往往决定了对整个历史事件理解的深浅。对于一个渴望系统性学习中国思想史的普通读者而言,这套书的价值,无法用简单的“阅读”来衡量,它更像是一场全面的“精神洗礼”和“学术补课”。
评分《论语指归》
评分《宋史艺文志考证》:《读书志》、《解题》、《通考》俱作
评分16
评分古典范 做工不错的书
评分《论语说》
评分马尼,下单下重了,严重浪费我的金钱。
评分满意 满意 非常满意~
评分钱宾四先生的让人看了了耳目一新,比起现在的所谓的大家。简直是天壤之别。
评分论语文字,以乡党为最细碎,亦最精密,最玄远而疎奇。学者细会其串插接卸线索关节之妙,则缀文之道,可以彻悟而无闷矣,故以殿吾排对之说,而有待于学者之自参详焉。至此而排对之变略尽,然特自其可见而易指言也。其实文章之道,固莫匪排对为用之变者。夫事物之相缀属联合,必有其分理之可言。分理至不同,析言之,则亦惟纵横而已矣。纵者事理,是谓时间。横者物理,是谓位间。事者物之连续,物者事之比较。此宇宙之大例。凡事物所莫能外者,于文亦然。起承转落,纵理也,文之经也。对偶排比,横理也,文之纬也。且对偶为横,排比为纵。自起而有承,排比之变也,亦纵也。自承而有转,对偶之变也,亦横也。故曰:文莫逃乎对偶排比之变也。大抵文不单行,气必双申,有孤皆偶。古人尽事物之理,故其为文凝重而雄厚。自骈俪之流弊既深,一变而为散体,韩文公独称追古,然其文固最善用偶者。后人不加察,则文弥薄而理弥单矣。此亦古今文章同异升降之二师也。大匠授人以规矩,不能与人以巧。凡兹所引,则固亦古人规矩所在也。好学深思之士,诚能强探而熟玩之,郎不为巧匠,其犹不成操削凿乎?故为曲称杂举而尽其变如此。
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