方方·中篇小说系列：在我的开始是我的结束 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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方方 著

图书标签:

• 方方
• 中篇小说
• 文学
• 现实主义
• 中国当代文学
• 社会观察
• 个人命运
• 文化反思
• 女性视角
• 时代变迁

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020102648

版次：1

商品编码：11660904

包装：精装

丛书名： 方方·中篇小说系列

开本：32开

出版时间：2015-03-01

用纸：胶版纸

编辑推荐

　　从1970年代到2010年代，方方的写作与现实生活不离不弃
　　从《风景》到《涂自强的个人悲伤》，每一部作品都直指人心

内容简介

　　《方方·中篇小说系列：在我的开始是我的结束》收入作品：《暗示》《定数》《状态》《空中飞鸟》《过程》
　　方方的小说贴近社会现实，描写从平民百姓到知识分子的生活故事，不回避痛苦，不夸张幸福，每一篇都直指人心，具有强烈的艺术感染力和深刻的社会认识价值。
　　方方的小说有智慧，不矫情。她敢于写出最无情、最悲惨的人物关系和人生境况，同时也写出最有力、最乐观的人生态度。这是方方的小说最令人感动的地方

作者简介

　　方方，当代作家。1982年毕业于武汉大学中文系。湖北省作家协会主席，中国作家协会全委会委员。1976年开始发表作品。著有长篇小说《乌泥湖年谱》《水在时间之下》《武昌城》，随笔集《到庐山看老别墅》《汉口的沧桑往事》，中短篇小说集《风景》《桃花灿烂》《有爱无爱都铭心刻骨》，小说单行本《万箭穿心》《涂自强的个人悲伤》等。现已出版小说、散文集约60部，多部小说被译为英、法、日、意、葡、韩等文字在国外出版。

精彩书评

　　★方方的中篇小说面比较宽，但写实一直是她的底色。直面现实是方方创作中非常可贵的部分。方方从早期创作，便是贴近现实的故事，可以说是对底层社会做了风景画式的描绘。其后有写知识分子命运的，还有写传奇性故事的，有时拿到方方的新作，会惊奇于她也会写到这里来。
　　——毕飞宇

　　★文学评论家白烨昨日接受记者采访时说，方方的中篇小说是中国当代中篇小说的代表，她的写作一开始给人印象最深的，就是她的中篇。方方的中篇很厚重，故事有深刻内涵，每一部都可以改编成电影。方方始终是接地气地写作。她不光贴近现实、直面生活，还反映现实生活中个人的精神状态、心灵状况。方方有深远的悲悯情怀和人文精神，她写了许多个体的悲剧命运，其中有反省、反思和批判，同时故事背后也有方方本人对理想生活、理想人生图景的畅想。
　　——白烨

　　★我是方方作品的忠实读者，阅读方方的作品是件愉快的事情。《万箭穿心》，特别是早期的《祖父在父亲心中》，里面写的知识分子，那些背景，给我印象特别深。
　　——叶兆言

　　★方方的作品在反映现实生活，关注底层社会方面，十分敏感，《风景》在上世纪90年代被认为是新写实的代表作品。方方的创作从细节出发，不是从观念出发。可以说，方方是当代非常有特色的作家。《涂自强的个人悲伤》等作品还反映出，方方关注个体的基本生存问题，不是高谈理想，而是反映现实中普遍存在的困境。方方与同时代作家的不同之处，就在于她作品所反映出的现实的力量，对生存的理解。
　　——陈思和

精彩书摘

　　《在我的开始是我的结束》节选：
　　黄苏子住进了学校的宿舍里。八个人一个房间，几乎没有个人空间。就连换换衣服，掰弄一下脚丫都有七双眼睛盯着。黄苏子十分不习惯。好在她睡上铺。她便将帐子无论冬夏都挂在床上，并且永远地闭着帐门。
　　于是许多许多的时间，她都躲在自己的帐子里。同室七个女生如果找她讲话，她也会像他父亲一样很客气很礼貌。但她却从来不同她们一起疯笑。她听到她们说笑话时，心里总是想，这有什么好笑的呢？这也值得大笑？
　　寝室里的女同学，都处在明朗欢乐的年龄，春春勃发，每一个日子都令她们新鲜而且愉快。她们自然也不会喜欢寡言少语甚至有点阴郁的黄苏子。读到大三时，已经几乎没有人跟黄苏子说几句话了。对此黄苏子并没有什么不快。
　　便是这一年，男生们仿佛醒了，开始频频向女生发起恋爱进攻，但却没有人追黄苏子。黄苏子想起当年高中时的情书，那些火辣辣的句子时而也会将她的心燃烧起来。于是她就有些盼望男生前来追求。特别是班上一个姓武和一个姓陈的男生。这两人学习成绩虽不是特别好，但为人却都十分英武洒脱。黄苏子喜欢的就是这种气质。但是无论是姓陈的还是姓武的甚至班上其它的男生们对她似乎都敬而远之。
　　有一天，黄苏子从树林里走过，见到睡她下铺同学的背影。下铺正在与一个男生约会。她偶一心动，想听听他们说些什么，于是便悄然绕到他们身后的树林里。
　　下铺正与她的男友说笑。下铺说：“你干嘛盯着我追？黄苏子比我漂亮得多，你怎么不追她呀？”
　　那男生说：“谁找她呀。你可别吓我。猜猜我们宿舍的武大侠叫她什么？”
　　下铺便嘻笑说：“你们能叫出什么新鲜名字来？顶多就是冷美人么？”
　　男生说：“哈，叫冷美人倒好，谁不喜欢冷美人？要命的是他叫她‘僵尸佳丽’，这一叫立即在男生中传遍了，陈国强都说神似。”
　　下铺当即哈哈大笑起来，笑声把树叶震得唏唏嗦嗦地往下落，落得黄苏子满头都是。黄苏子略微怔了一下。一片树叶掠过她的鼻尖。她瞬间静下心来。然后走出树林，从两个同学的身边走过。她甚至还朝他们看了一眼，仿佛用的就是僵尸似的眼光。她用这种眼光把他们大惊失色的神情尽收眼底。
　　黄苏子这天在她的帐子里流下了眼泪，但只一会儿。纵然她已经知道姓武的和姓陈的对她如何议论，但她也觉得没什么了不起的。黄苏子想，我是僵尸，你们一个是武猪，一个是陈麻子。那个姓武的男生稍稍有些胖，而那个姓陈的男生脸上有几星斑点。
　　这之后，她便没有了盼望男生追求的欲念。她内心原本对爱情略有向往的柔情也随之而去。她每次跟人说话，说完后便想，他们会不会说我是“乍尸”？想完后又把牙一咬，暗暗地骂上两句脏话，觉得自己有点平衡，就算了。
　　黄苏子暗中骂脏话的习惯似乎就是在大学毕业前养成的。但她从来没有脱口而出过。因为她实在是太不爱说话。早已习惯把所有的话都搁在心里。时间长了，骂得次数多了，就如同在库里储粮一样，她心里的脏话一垛一垛地越堆越多。粮食存多了，不出光进，越沤越坏。黄苏子的脏话也就在她心里不停地发酵。她甚至有意思地收集各种各样下流奇绝的脏话，认真得仿佛是一个收藏家。一但听到格外淫荡污秽的言语，她便兴奋，觉得又收罗到了奇珍异品。到了大学快毕业时，她的心里似乎已经装不下她的收藏，于是，她将它们输入电脑，拷进了一张软盘。这世界上没有人知道她有这张软盘，世界上也没有人知道她的这个绝招。沉默是她外在的表达方式，而在内心里堆积如山的辱骂才是她真正的精神。每次黄苏子骂完一个什么人，心里都会生出一股莫名的快感，有时旁边没人时，她还会失笑出声。黄苏子只有在这样的时候，才会觉得自己需要笑一笑。
　　黄苏子大学毕业分配在了机关。这是很多人想去的地方。班上同学暗地里便都说别看黄苏子平常不声不响，可是悄悄地把什么事都做了。天知道她用什么方法收买了什么人。她那份阴险谁都看得出来。
　　其实黄苏子并没有去任何地方活动。只是前来要毕业生的人看了黄苏子的相片和成绩单后，非要黄苏子不可。黄苏子各科考试成绩都很是不错。系里负责分配的老师自是跟黄苏子不熟，于是想要塞别的人，比方自己的亲朋之类。可要人单位没有同意。学校也无奈。
　　进了机关的黄苏子很快就适应了那里的风气。因为黄苏子发现，机关是一个很适合她呆的地方。那里的人差不多都如她一样有着两套肚肠。所不同的是，他们的嘴巴把两套肚肠中的内容都说出来。或是人前一套，人后一套；或是会上一套，会下一套。而黄苏子则不同，她把她的另一套语言深藏在心里只说给自己一个人听。当黄苏子知道大家同她不过五十步和一百步的关系，感觉就要好得多。于是，黄苏子的性格也比在家和大学里要随和了许多。她想，原来大家都是分裂的人呵。
　　黄苏子的同事们只道她天生言语少，却从未觉得她难得相处。兼之黄苏子工作责任感强，交给的任务从来都不马虎，于是黄苏子也就得到了她过去从未得到过的诸多好评。
　　黄苏子的处长姓刘，年纪并不算大，便是他去学校确定的毕业生。他经常当众夸奖黄苏子。然后就说学校如何如何想要把别人塞给他，可他慧眼识英雄，笃定只要黄苏子。黄苏子的工作成绩果然说明他的选择完全正确。黄苏子嘴上没说什么，却由衷地从心里对处长深怀好感，工作也就更加卖力。
　　很快处长提出要把自己的弟弟介绍给黄苏子。至于他硬把黄苏子要来机关是不是有这层因素，不得而知。黄苏子对处长的提议并无恶感，因为她的确是应该恋爱了。
　　黄苏子顺从地同处长的弟弟见了面，彼此倒也都有好感。头一次有处长一起，喝了几杯茶，交换了地址和电话。第二次两人便单独相约了。黄苏子天生不会找话讲，处长的老弟似乎也不够灵活。仍然是去茶馆喝茶。茶一杯一杯下肚，可两人沉默的时间比说话的时间更多。最后快分手时，处长的老弟终于找到他讲起来最轻松的话。他说他有一个小学同学也在黄苏子就读的大学，而且也是学计算机的。黄苏子便问叫什么。那老弟说他叫武大松，大家都管他叫武大侠。黄苏子脸色顿时便变成灰土。这个小学同学正是创造“僵尸佳丽”名称的人。黄苏子心里漫骂立即开始。因为骂得太专心，甚至没听到那老弟在说些什么。直到分手后，黄苏子坐在公共汽车上使劲想，方想起那老弟说下次约武大侠一起吃个饭。黄苏子心说，日你妈的，我陪你们去吃饭？你们吃屎去吧。我要去了他妈的就是婊子。然后黄苏子又忍不住心骂连天，骂得自己坐过了站都不晓得。
　　黄苏子当然没有如约去吃那顿饭。但处长的老弟也再没来找过她。处长见她的面装作什么事都没发生过的样子，一句多的话都没提。越是这样，黄苏子越是能想象出来那顿饭吃的是些什么内容。
　　果不其然，不出半个月，机关大多的人都知道黄苏子有个外号叫“僵尸佳丽”。小车队的司机有一回跟她开心，竟是叫了一声“僵尸佳丽！”周围的人听了都吃吃发笑，黄苏子装作没有听见，从从容容从这群笑的人眼前走过。这天刮着很大的风，却没有把黄苏子心里倒海翻江的大骂声刮进他们的耳朵里。
　　处长以后也就再没表扬过她。
　　黄苏子坐机关没几年，社会有了颇大的变化。走出门去，竟是觉得人人都富了，只有机关还穷着。占着这么好一个地方，日子却是比随便一个什么人都过得穷酸，科员们便常常怒发冲冠办公室。领导一想，自己最终的考核还是得靠这些科员们投票，不把他们的日子弄富足，谁会为你名下的“正”多画一笔呢？票少了，自然影响提拔。于是领导们纷然激动，一致通过机关成立房地产公司。一个实权最大的领导说：“一定要把自己的权力利用到最大限度。将公司赚来的钱用来发放奖金。”
　　这个决定令全机关人奔走相告，无不拍手叫好。但当领导贴出告示招聘公司总经理时，却只换来一片的沉默。人人都在想，赚了钱是好，可赚回来了也不归自己得。徜办砸了呢？这一砸还正砸在领导眼皮底下，一辈子的前程还不全完？于是，告示出来几天，竟是没有人主动前去应聘。以前提个副处长还恨不能打破头，而这回端出一个经理位置来，却是无人敢要。领导们也颇觉窝囊，连连感慨想不到咱们的干部们都如此目光短浅。最后还是实权领导点了名。领导一点就点到了黄苏子的处长头上了。
　　黄苏子的处长想来想去，觉得不去则是抗上，比办砸了公司还要糟，便只好咬咬牙，叹气唉声地认领了这个总经理，承诺之时，他脸上那份悲愁就好像他领养了一个神经错乱的儿子。不过，哀愁中他并没有忘记提出要求。他说他不能孤军上阵，必须得带两个助手才是。这个要求不过份，领导都满口答应了下来。
　　处长要下的助手是一男一女，女的便是黄苏子。黄苏子原本喜欢坐机关的，可自从“僵尸佳丽”在机关内部叫响后，黄苏子便对机关的兴趣索然。处长既点了她，她便觉得换个地方也好。处长领了一笔开办费，在外租了房子，然后开始了他们的创业。
　　其实他们有强大的后台，创业也不必费什么劲，容易得他们想都没有想到。总经理——也就是处长——还没弄清楚怎么回事，就发现他们已经开始赚钱了，而且发财了。很快，他们换到了高级的写字楼里；又很快，他们买了车。车比机关领导们坐得还要好一些；并且他们的工资也在悄然地上涨。奖金发下来，他们拿钱拿得两手发软，私下里也想这世界是不是什么地方弄错了。他们人人都穿上了名牌衣服。他们经常去高级的酒店喝酒，喝多了便狂乐，说他们现在就像电影里的外国人一样。黄苏子没有说什么，但她心里怀有几分庆幸。
　　黄苏子搬离了她父母的家，出门时她长吐了一口气。有浑身一松的感觉。她住进了公司分配给她的一套公寓里。她把那里收拾得温馨可人。她的父母来看过一次后，都牢骚说，这还得了，干了一辈子革命都没住成这样的房子，她黄苏子才上班几天，就阔得像个资本家。牢骚过后，便再也不去，似乎要与黄苏子这样的资本家划清界线。黄苏子对此也无所谓。黄苏子冷冷地想，你以为我想你们来？
　　公司赚了钱，当然也会上交一些给机关。像所有同类公司一样，更多的资金，也都会以各种名目截流下来。总经理是个精明人，他天生适宜做生意而不适宜做处长。黄苏子是总经理的助理，但她并不去公关。她主要为总经理处理各种文件，经过她的处理，文件的内容和要点都一目了然，省去总经理许多精力。总经理便常说：“黄苏子，知道我为什么要你来帮我？就是看你能力特别强。”黄苏子心里对这番话感到很舒服，她想他说得应该没错。
　　有一回圣诞节，公司摆酒席，请了许多客。以前机关的同事也都请了。不少人都暗中塞钱送礼给总经理，求他帮忙弄到公司去。总经理大觉自己有面子，兴奋间喝下了许多酒。总经理本不是一个会喝酒的人，没喝多少就醉倒了。一醉便咦咦呀呀地胡闹。
　　老同事们也都以疯装邪地跟着闹。然后都说，啧啧啧，你当初怎么会选中黄苏子呢？怎么没看上我们呢？我们中间随便什么人也比她强呀。
　　总经理说：“错，你们中间随便哪个也赶不上黄苏子。”说着又把手搭在黄苏子的肩上，继续说道：“不过，黄苏子呀，你有今天得谢我我老婆呀。”
　　老同事们都笑闹着，说为什么要谢你老婆呢，讲来听听？
　　总经理说：“我老婆讲呀，你要想用女秘书，除非用那个‘僵尸佳丽’，换个别的女人，你还不把她睡了？你总归不会去跟一个‘僵尸’睡去。我老婆真是料事如神，我跟黄苏子共事了这么久，朝夕相处，真的是从来没有动过一点她的念头。”
　　老同事们便都哈哈地大笑起来。
　　黄苏子心里面的脏话几近喷薄而出。她觉得自己的额上的青筋已经绷了起来，脖子都在一咕噜一咕噜地鼓动着。在她的感觉中，她的骂声早已压过了冲天而起的大笑。如果说那笑声是起伏的海浪，她的骂声便是轰天而起的风暴。她骂了许久，连笑声什么时候止住也不知道。大家又扯起了别的，内容似乎距刚才的笑已经很远了。
　　公司这天的活动通宵达旦。晚上还要举办化妆舞会。黄苏子了无兴趣，便借故离开。临走前跟总经理知会了一下。总经理虽醉着，但心里似还清楚。拉了黄苏子到一边，说：“黄苏子呀，你其实只要脸上偶尔露露笑容，飞两个媚眼，把声音放甜一点，你就根本不像个‘僵尸’，所有的男人都想把你抱在怀里。你的皮肤很白呀。”
　　黄苏子浑身发麻，一种莫名的惊挛控制出她的身体。但只在瞬间便过去了。黄苏子没有接他的话，径直走了。
　　走在路上，她想，日你的妈，老子就是要当‘僵尸’又怎么样呢？接下去，她用了更多的淫词，直骂得自己裤裆里湿漉漉地不舒服。
　　……

前言/序言

《在我的开始是我的结束》并非一本独立出版的图书，而是“方方·中篇小说系列”中的一册，这个系列集合了作家方方数年间创作的优秀中篇小说。因此，与其说《在我的开始是我的结束》本身拥有独立的内容，不如说它承载着方方在中篇小说领域精湛的技艺和深刻的洞察。 方方，这位以其敏锐的现实主义笔触和对社会现实的深刻关照而闻名的作家，在中篇小说的创作上展现了独特的魅力。她的中篇小说，往往能在有限的篇幅内，勾勒出鲜活的人物群像，探讨复杂的人性，折射出时代的变迁和社会的症结。在这个系列中，每一部作品都像是一颗颗精心打磨的宝石，闪烁着各自的光芒，共同构成了方方文学创作版图中的重要组成部分。 《在我的开始是我的结束》这个标题本身就带有一种哲学意味，暗示着一种循环、一种轮回，或者是一种因果的宿命。这或许是系列中某一篇小说的名字，也可能是一种概括性的主题，贯穿于这一系列作品之中。方方的小说，常常不回避生活中的阴影和困境，她以一种不动声色的叙事，将人物置于生活的洪流之中，让他们在爱恨情仇、生离死别、得失成败中挣扎、选择、成长，抑或是沉沦。 “在我的开始是我的结束”，这句话或许指向了这样一种境遇：当一个人回顾自己人生的起点时，或许就已经看到了自己命运的终点；或者，某种追求和努力，最终却导向了最初的那个位置，形成了一个看似原地踏步，实则充满了曲折和无奈的圆。这种“圆”的意象，在方方的小说中并不罕见。她笔下的人物，常常受到社会环境、时代洪流以及自身性格的羁绊，他们的选择并非总是自由的，他们的命运也并非总是掌握在自己手中。 这个系列的中篇小说，无一例外地打上了方方鲜明的个人风格烙印。她的语言简洁、精准，不事雕琢，却有着强大的力量。她擅长通过细腻的心理描写和生动的场景刻画，将人物的内心世界和外部环境有机地融合在一起。读方方的小说，你会感觉仿佛置身于那个时代，亲历那些故事，感受那些人物的喜怒哀乐。 在中篇小说的创作领域，方方是一个非常有经验的作家。中篇小说篇幅适中，既不像短篇小说那样一挥而就，又不像长篇小说那样需要漫长的构思和铺陈。这使得作家可以在相对集中的篇幅内，深入地挖掘人物的内心，精心构架情节，并对社会现实进行有力的批判。方方恰恰抓住了中篇小说的优势，她总能在有限的空间里，营造出深邃的意境，塑造出立体丰满的人物，并引发读者对生活、对社会的深刻思考。 “在我的开始是我的结束”这个标题，也可能暗示着一种对时间的反思。在时间的长河中，个人的生命如同一粒尘埃，无论起点如何辉煌，终点都可能回归平静。然而，这种平静并非是虚无，而是包含了过往的一切经历、所有的爱与痛、所有的付出与收获。方方的小说，往往能够触及到这些生命中最本质的东西。她不煽情，不夸张，只是冷静地呈现，却能触动人心最柔软的地方。 这个系列的作品，很有可能涉及到方方一直以来关注的主题：城市生活、个体命运、社会转型时期的种种困境与挣扎。她笔下的人物，可能是身处都市繁华一隅的普通人，他们面临着工作、家庭、情感的多重压力；他们可能在时代的浪潮中沉浮，经历着身份的焦虑和精神的迷失。方方对这些人物的刻画，总是充满了同情和理解，但她并非一味地给予慰藉，而是让人物在困境中展现出人性的光辉，或是暴露其不堪的阴暗。 “在我的开始是我的结束”，这是一种循环，也可能是一种宿命。人生就像一个圆，起点与终点似乎重合，但在这个过程中，我们经历了什么，留下了什么，又改变了什么，才是构成我们生命意义的关键。方方的小说，正是致力于探索这些“过程”。她不提供简单的答案，也不做道德的审判，而是将选择权交给了读者，让他们在阅读的过程中，去体会、去思考、去感悟。 方方作为一位现实主义作家，她的作品总是紧密地联系着社会现实。她的中篇小说，就像是一面面镜子，映照出我们生活的时代，映照出我们所处的社会。她对现实的观察是敏锐的，她的批判是深刻的，但她的批判并非是激进的口号，而是通过对人物命运的细腻描绘，以及对社会现象的精准捕捉，不动声色地展现出问题的所在。 “在我的开始是我的结束”这个标题，也可能是一种对于“意义”的追问。我们的人生，从一开始就注定了某种结局，那么我们在过程中所做的一切，所追求的一切，究竟是为了什么？这是一种虚无感，也是一种对存在的拷问。方方的小说，往往能将读者带入这种思考。她笔下的人物，或许也在追寻着生命的意义，或许也在与虚无搏斗，他们在每一次的开始与结束之间，不断地寻找着属于自己的答案。 方方在中篇小说领域的造诣，体现在她对叙事节奏的把握，对人物弧光的塑造，以及对情节设置的精妙。她能够在有限的篇幅内，让故事完整而有张力，让人物形象丰满而真实。读者在阅读的过程中，会逐渐被代入到故事的情境中，与人物一同经历他们的悲欢离合，感受他们的困惑与抉择。 “在我的开始是我的结束”，这个标题，或许也象征着一种“无始无终”的哲学观。人生并不是一个线性发展的过程，而是一个不断循环、不断轮回的存在。我们每一次的结束，都是一个新的开始，而每一个开始，又都可能蕴含着过去的影子。方方的小说，常常具有这种循环的特质，她的人物命运，可能在一个看似圆满的结局中，又埋下了新的伏笔，或者在看似绝望的境遇中，又看到了新的希望。 这个系列的中篇小说，是方方文学创作生涯中的重要组成部分。它们共同展现了作家在驾驭中篇小说这一体裁上的成熟技艺，以及她对现实生活和人性的深刻理解。无论《在我的开始是我的结束》这个标题具体指向哪一篇小说，它都为我们理解整个系列的主题提供了一个重要的线索。它暗示着一种关于人生、关于时间、关于命运的哲学思考，而这种思考，正是方方小说最引人入胜之处。 通过这个系列，我们可以看到方方在不同时期、不同题材上的探索，但万变不离其宗的是她对现实的关注和对人性的挖掘。她的中篇小说，或许不以磅礴的气势取胜，但却以其细腻的笔触、深刻的内涵，以及对生活原貌的真实呈现，赢得了无数读者的喜爱和尊敬。 “在我的开始是我的结束”——这句话，就像是一句禅语，又像是一种人生哲理。它让我们思考，我们的人生，究竟是如何展开的，又将走向何方。方方用她的笔，为我们描绘了无数种可能，也让我们在阅读中，找到属于自己的思考空间。这个系列的中篇小说，值得每一个对文学、对生活、对人性有深度追求的读者去细细品读。它们不只是故事，更是对生命本质的探索，是对时代变迁的深刻印记，是方方用她独有的方式，为我们留下的宝贵精神财富。

评分☆☆☆☆☆

阅读体验结束后，我发现自己需要一个缓冲期来重新适应现实世界的逻辑。这本书的语言风格具有一种奇异的魔力，它既像冰冷的解剖刀，精准地剖开事物的本质；又像温暖的炉火，在最寒冷的地方给人一丝慰藉。我特别喜欢作者对“时间”这个概念的处理，它在这里不是线性的度量衡，而是一种可以被压缩、拉伸、甚至逆流的情感载体。书中的几个关键转折点，都建立在对同一时间点的不同感知上，这使得每一次重读都会有新的理解浮现。它没有给出任何明确的结论或道德评判，这正是我欣赏它的原因之一——它尊重读者的独立思考能力，不预设答案。它更像是一场开放式的邀请，邀请我们进入一个由语言构建的迷宫，去探索我们自己内心深处最隐秘的角落。这本书无疑会成为我未来几年内，会时不时地拿出来翻阅，去重新品味那些当初未曾完全捕捉到的微妙之处的宝藏。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我的感觉是，它不是被“写”出来的，更像是被“发现”的。它拥有那种自然生长的、有机体的生命力。我注意到，作者对环境的描写非常出色，那种对光线、气味、甚至微小振动的捕捉，达到了近乎神经质的精准度。例如，他能细致入微地描述一栋老旧建筑里，灰尘在午后阳光中缓缓移动的轨迹，这种细节不仅仅是背景，它几乎成了推动情节发展的潜在力量。我甚至感觉自己能闻到书中场景里弥漫的霉味和旧纸张的气息。更难能可贵的是，尽管文学性极高，但它完全没有将读者拒之门外。那些深刻的哲学思考，都被巧妙地编织在了角色的日常对话和看似无关紧要的行动之中。我记得有一个段落，主人公只是在整理一个旧工具箱，但通过他对手中工具的摆放次序，作者不动声色地揭示了他对秩序和失控的深层恐惧。这种“润物细无声”的叙事手法，比起那种直接抛出宏大命题的作品，无疑更具穿透力，它让我们在细微之处，看到了宏大的宇宙。

评分☆☆☆☆☆

我向来不太偏爱那些故作高深的文学作品，总觉得很多时候，矫揉造作的表达只会掩盖内容的空洞。然而，这本书却像是一股清流，它并非平铺直叙，但其文字中蕴含的力量却是内敛且持久的。它更像是一面镜子，放在特定的光线下，能折射出你内心深处那些连你自己都未曾正视过的阴影和光亮。我尤其欣赏作者在处理人物内心挣扎时的那种克制感，他没有将情感外化成大段的独白或者歇斯底里的冲突，而是通过一些极其日常、甚至略显琐碎的细节动作——比如主人公反复摩挲一枚旧硬币的纹路，或者在雨夜里久久凝视一盏路灯——来暗示整个宇宙的崩塌与重建。这种“少即是多”的写作手法，对我这种追求文本张力的读者来说，简直是醍醐灌顶。它要求读者必须投入心力去“解码”，去填补那些留白之处，而一旦你进入了作者构建的语境，你会发现，那些你亲手搭建起来的理解，比任何直接告知的答案都要来得震撼人心。读完后，我感觉自己好像完成了一次密集的冥想，心神都被涤荡了一遍。

评分☆☆☆☆☆

这本薄薄的小册子，拿到手里的时候，就觉得它有一种莫名的吸引力。那种封面设计，简洁到近乎粗粝，仿佛在暗示着内容也会是直击人心的那种。我记得当时是在一个老旧的书店角落里发现的，周围堆满了那些厚重、装帧华丽的经典名著，而它就像一个叛逆的旁观者，安静地待在那里。读完之后，我花了很长时间才从那种氛围中抽离出来。它不是那种会用华丽辞藻堆砌的文字，更像是从某个人的梦境深处直接被挖掘出来的片段，带着一种潮湿的、未完全消散的真实感。叙事节奏非常跳跃，你常常会觉得自己像一个迷路的人，在一条条没有标记的小巷里穿梭，每走一步都有新的景象出现，但你永远不知道下一条街会通往哪里，或者说，是否真的有尽头。这种阅读体验，与其说是“读”一本书，不如说是“经历”了一场短暂而强烈的感官冲击。它留下的回味是复杂的，有种说不出的惆怅，但同时又带着一丝对未知界限的向往。我不得不说，作者的功力在于，他能用最少的笔墨，描绘出最深邃的心理暗流，让人在合上书本的瞬间，开始重新审视自己过往那些被忽略的瞬间和选择。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，一开始接触这本书时，我抱着一种审慎的怀疑态度。最近的文学创作似乎总喜欢追求一种“先锋”的标签，导致许多作品流于形式上的怪异，内容上却空无一物。但这本小说完全打破了我的这种偏见。它的结构处理得极为精巧，宛如一个复杂的钟表机制，每一个齿轮和发条都紧密相连，但你看上去却摸不到头绪。它并没有采用传统意义上的线性叙事，而是像螺旋上升一样，不断地回溯、切入，但每一次回归原点时，视角都会比上一次更加深邃。我特别注意了其中几次场景的切换，那种从A地瞬间跳跃到B地的处理，起初让人有些眩晕，但很快就能体会到这种跳跃并非是故作姿态，而是为了模拟人类记忆和意识流动的真实状态——我们的大脑并非总是有条不紊地记录世界，而是碎片化的、充满跳帧的。作者似乎深谙此道，将这种“不确定性”本身，升华为了一种坚实的叙事基石。对于那些厌倦了标准“起承转合”的读者来说，这本书绝对是一次值得冒险的旅程。

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；旧书不厌百回读，熟读深思子自知，读书可以提高理解能力，只要熟读深思，你就

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2011年推出长篇小说《武昌城》（人民文学出版社2011年5月出版）及中篇小说《民的1911》（载《上海文学》2011年7月号）。《武昌城》以攻城和守城两重不同角度回首1926年武昌城鲜为人知的一场围城战，《民的1911》全景式再现百年前辛亥革命第一枪武昌起义波澜壮阔的经过。[1]

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