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善本出版有限公司 著

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店铺： 北京环球视图图书专营店

出版社： 华中科技大学出版社

ISBN：9787568033190

商品编码：18973023205

包装：精装

开本：16

出版时间：2017-09-30

正文语种：中文

图书名称：	今日版式 平面设计中的图文编排 LAYOUT NOW 报纸杂志海报宣传册设计 平面广告设计书籍
出版单位：	华中科技大学出版社
作      者：	善本出版有限公司
出版时间：	2017年10月
语      言：	中文
I S B N  ：	9787568033190
图书定价：	268 RMB/本
图书规格：	精装 1/16开本 251页 128千字 1.5 KG/本

平面设计中永远离不开图文编排的版式需求。图文版式的元素运用与设计法则都将影响整个平面设计的质量与效果。

《今日版式：平面设计中的图文编排》一书一共分为三个章节，*一章和第二章将罗列和分析版式设计中基本的元素，以及法则。第三章则是对现在新近、出彩的版式设计作品做版面分析展示。

本书作者精心甄选的作品品质高、内容丰富，且书中每一个作品展示都配有详细构图分析，使本书具有很强的专业理论知识性，读者参考学习价值高。

好的，以下是为您构思的一份图书简介，内容不涉及您提到的《今日版式：平面设计中的图文编排》、《平面设计的黄金法则》、《设计版式教程案例》或任何关于平面设计版式理论和实践的书籍。这份简介侧重于一个完全不同的领域和主题。 --- 图书简介：《星尘低语：系外行星的生命形态与宇宙文明的未来图景》 序言：凝望深空，探寻“我们”之外的可能 人类仰望星空的历史，就是一部不断追问“我们是否孤独”的历史。自古以来，神话与哲学便充斥着对地外生命的猜想。如今，随着詹姆斯·韦伯太空望远镜等尖端设备的不断突破，我们正以前所未有的精度揭示宇宙的浩瀚与复杂。本书并非科幻小说，而是一部基于当前天体物理学、生物化学以及前沿生命科学理论构建的严谨探讨，聚焦于系外行星环境对生命演化路径的决定性影响，以及在更宏大的宇宙尺度下，文明形态可能展现出的多样性。 我们不再满足于寻找地球生命的简单复制品，本书深入剖析了不同恒星类型（如红矮星、黄矮星、蓝巨星）周围宜居带的物理化学条件差异，并由此推演出生命如何在极端环境中进化出截然不同的生理结构与代谢模式。 第一部分：宜居带的边界与生命的起源密码 第一章：恒星的颜色与生命的色谱 太阳系外的生命，将面对远超地球的辐射光谱和能量输入。本书首先系统梳理了M型红矮星、K型橙矮星以及F型亮星等不同主序星的辐射特性。在红矮星周围，行星的潮汐锁定效应显著，可能催生出“永恒的昼半球”与“永恒的夜半球”。我们将探讨生命如何适应这种极端温差梯度，例如发展出依赖红外光合作用的深色植物，或者在昼夜交界线的“晨昏带”形成稳定的生态系统。 第二章：水的替代品与硅基生命的猜想 生命的基础是溶剂和结构骨架。本书详细对比了液态水、液态甲烷、液态氨在不同压力和温度下的化学性质。我们深入探讨了硅基生命存在的理论可能性，分析了硅在极端高温高压环境下形成复杂聚合物的条件，并模拟了这类生命进行信息存储和信息传递的潜在机制，超越了碳基生命的固有范式。 第三章：地质学的剧本：行星的呼吸与生命的回馈 生命不仅适应行星环境，还会反过来改造它。我们考察了超级地球、气态巨行星的卫星（如木卫二、土卫六）等不同类型天体的地质活动对生命生存周期的影响。板块构造的缺失或过度活跃如何影响大气成分的循环？潮汐力如何为冰封海洋下的热液喷口提供持续的能量来源？本书将行星科学的最新发现与生命演化的概率模型相结合。 第二部分：形态的演变：极端环境下的生物工程学 第四章：低重力环境下的骨骼与运动学 在一个质量只有地球0.5倍的行星上，生命的骨骼密度和肌肉组织结构将如何进化？本书引入了仿生工程学的视角，分析了低重力对生命体形态的约束。我们推演了可能出现的具有超长肢体或依赖气囊漂浮的生物群落，它们如何构建复杂的社会结构和捕食链。 第五章：高压深海与光线的匮乏：生物电与化学感应 在厚重的大气层或深邃的冰下海洋中，可见光信号完全失效。我们研究了生物电（Bioelectricity）在信息交流中的主导地位。行星体内部的热能梯度可能成为主要能源，形成依赖化学梯度和电场感应的生态系统。这将挑战我们对“感觉器官”的传统定义。 第六章：集体智能与分布式生命：超越个体的存在 当地球生命发展出高度个体化的神经系统时，宇宙中的其他生命或许选择了另一条路。本书探讨了菌丝体网络、水母群落等地球上“分布式生命”模型的宇宙尺度延伸。在信息传递速度受到光速限制的环境下，一个高度耦合、近乎蜂巢式的、具有单一意识的“超级有机体”是否是适应广袤星际尺度的终极形态？ 第三部分：文明的迭代：信息、能源与时空尺度 第七章：文明的能源瓶颈与卡尔达舍夫等级的新诠释 经典的卡尔达舍夫等级基于对恒星能量的捕获。然而，更高级的文明可能不再依赖物质能量。本书提出了基于“信息熵”的文明等级划分。文明的存续不再是储存更多的物质，而是如何更高效地处理和压缩信息，甚至实现对时空结构的局部操控。 第八章：超光速通讯的物理学边界与“时间错位”的文明 在无法实现超光速旅行的宇宙中，不同恒星系的文明之间的交流将存在巨大的时间延迟。我们分析了信息如何跨越数千年才能到达接收者。这可能导致文明的交流不再是“对话”，而是“留言”与“考古”。本书推演了文明为应对这种“时间错位”而发展出的超长寿结构、递归式自我更新系统以及基于概率预测的长期战略。 第九章：宇宙的寂静与大过滤器：对我们自身的警示 我们探讨了“大过滤器”理论在系外生命搜寻中的应用。生命在演化过程中，哪些阶段是最危险的？是化学起源的脆弱，还是技术爆炸后的自我毁灭？本书审视了那些可能导致文明在被发现前就消亡的内在或外在因素，并结合对地球自身脆弱性的反思，为人类的未来发展提供了宏大的哲学参照系。 结语：我们是宇宙的眼睛，也是它寂静的听众 《星尘低语》带领读者走出了地球的摇篮，不再将地球的生命经验视为宇宙的唯一范本。它是一次对未知生物学、前沿物理学和深邃哲学的交叉探索，旨在拓宽我们对“生命”与“智能”的认知边界。最终，我们发现，无论生命形态如何千变万化，对“理解自身在宇宙中的位置”的渴望，或许才是宇宙中最普遍的低语。 --- 目标读者： 天文学爱好者、生命科学研究者、哲学思辨者、以及对宇宙终极问题感兴趣的广大读者。 推荐语： 放弃对“小绿人”的执念，准备迎接一场关于生命本质的颠覆性认知之旅。

评分☆☆☆☆☆

这本书对于理解设计中的“呼吸感”有着独到的见解。很多设计书籍只是告诉你“要留白”，但这本书深入探讨了留白背后的心理学效应和节奏控制。作者通过大量的对比案例，直观展示了不同留白策略对信息传达效率的影响。我曾经很困惑为什么自己的设计总是显得拥挤和压抑，读了这本书之后才明白，那是空间语言没有被有效运用。书中对负空间的阐述尤其深刻，它不再是“没有内容的地方”，而是被赋予了积极的结构意义。这种对空间哲学层面的探讨，让我的设计思维一下子打开了新的维度。它引导我跳出“填满版面”的思维定式，转而关注元素之间的互动关系和视觉流动性。这种由内而外的转变，对提升作品的成熟度至关重要。

评分☆☆☆☆☆

从装帧本身来看，这本书的制作水准也体现了它所宣扬的设计精神。纸张的选择、油墨的质感，都经过了精心挑选，拿在手里有一种沉甸甸的、可靠的感觉，这本身就是对设计工艺的尊重。更别提它的索引和目录设计，逻辑清晰到让人赞叹，即便是需要快速查找某个特定知识点时，也能迅速定位，体现了对读者时间成本的珍视。阅读体验的顺畅，直接决定了知识吸收的效率。很多设计书往往是内容很好但阅读体验很差，这本书在这一点上做得非常出色，它本身就是一本完美的“模板案例”，展示了如何将内容与载体完美融合，真正做到形神兼备。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我印象深刻的是它对“一致性”与“变化性”之间微妙平衡的把握。传统观点总强调严守规则，但高阶的设计往往需要知道何时打破规则。作者巧妙地引入了“视觉锚点”的概念，解释了如何在保持整体调性统一的前提下，通过局部元素的跳跃来引导读者的视线，制造惊喜。这对于那些希望在满足规范的同时，又能展现个人风格的设计师来说，无疑是份宝贵的指南。我尤其喜欢其中关于视觉流程图的讲解，它把用户阅读路径的规划，用一种类似建筑蓝图的方式呈现出来，清晰、有逻辑，让人一目了然。它教会了我，好的版式设计，首先是一个高效的信息导航系统，其次才是一个美学载体。

评分☆☆☆☆☆

虽然主题偏向基础和原则，但作者在案例选择上的独到眼光，让整本书的实操价值飙升。它没有采用那种千篇一律的、俗套的商业广告案例，反而挖掘了许多具有实验性质或者跨界合作的项目。这使得我们不仅学习了经典法则，还能看到这些法则在当代设计语境下是如何被灵活打破和重构的。特别是关于字体排印那一部分，它不仅仅是罗列了衬线体和无衬线体的区别，而是深入到笔画细节如何影响情绪传达的层面。我尝试着用书中的思路去分析我正在做的项目，立刻发现了一些之前忽略的微小但致命的排版失误。这种“理论指导实践，实践反哺理论”的良性循环，让学习过程充满了发现的乐趣和成就感。

评分☆☆☆☆☆

这套书的排版设计简直是视觉盛宴！色彩的运用大胆而又不失克制，总能恰到好处地抓住读者的眼球。我尤其欣赏它在信息层级处理上的细腻。作者并没有一味地堆砌复杂的理论，而是通过精妙的版式布局，将那些看似枯燥的原则变得生动易懂。比如，当讲解网格系统时，书中呈现的案例简直像是艺术品，每一个元素的位置都经过深思熟虑，让原本生硬的结构焕发出勃勃生机。读起来，我仿佛不是在学习，而是在欣赏一场精心策划的视觉展览。那种沉浸式的体验，让那些抽象的设计概念瞬间具象化了。对于我这种追求极致视觉感受的初学者来说，这本书提供的不仅仅是知识，更是一种审美上的启迪和引领。它教会了我如何“看”设计，而不仅仅是“做”设计。