影像與中國
攝影的嚴肅，嚴肅的攝影
知青與農民
無言的勸告
曆史與觀看
影像的影像
曆史與照片
正在成長，正當青春
善良的觀看
攝影與黑白
襤褸的記憶
本能地觀看，“自然地開始”
附：山西水泉梁墓室壁畫局部四幅
· · · · · · (收起)
具體描述
作者影像評論十二篇首次結集，並配以作者的手機快照。《影像雜談》以畫傢之眼，談論時間對於攝影的參與，記憶對於影像的介入。作者犀利的圖像視角為讀者提供瞭理解一張照片的平易切口。每幅圖片，都有一段詳盡或確鑿的文字說明，介於圖像與文字之間的隱形距離，得以形成抽象的概念、真相與想象，而作者的文字，收放如錨。
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【編輯推薦】
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1、以文化的取景器，框取媒介的傳統與觀看的經驗。視野寬廣，極富洞見。
2、隻是按下“快門”，收錄作者手機快照若乾幀，看圖說話，意猶未盡。
用戶評價
##陳丹青#2 意見懇切 內容卻不多 選錄作品倒是讓人印象深刻
評分##內容尚可，圖片驚喜，讀者韭菜。
評分##退步荒廢草草加手機
評分##序跋集。散漫地讀過一些。比如，《襤褸的記憶》，那時，讀馮剋力主編的《當曆史可以觀看》時，覺得序寫得很好，有溫情，有識見，與正文也相扣。現在，它們脫離瞭原初語境，像是一疊老照片，當事人知道當時情境，仍有觸動，而旁觀者難以把握流動的情緒，隻據錶麵影像來領會，終究有隔。
評分##攝影是藝術或者是其他的什麼？怎麼樣看待攝影？在攝影時我們需要什麼？什麼是好的攝影？攝影與拍照的區彆？固化於照片中的人、事物以及曆史究竟能帶給我們什麼？陳丹青有自已獨到的見解。本書中各節所附的照片也試圖進一步讓讀者瞭解作者對攝影及影像的解說。CBS，20220226。
評分##太奇葩瞭，一堆以前齣版過的文章換個書名重新齣版，現在齣版社也會割韭菜瞭????
評分##這本集子是陳丹青若乾年來評述影像的閤集。讀畢，心中沉甸甸的。陳老是廣博的，受八九十年代居住紐約經常逛美術館、藝術館、畫廊區影響，他是能看“懂”作品的人。隻是可惜，讓他駐足的好作品（包括對中國的敘述），通常來自外國藝術傢。 他對中國攝影傢是嘆息的。活在中國，藝術傢都想在學院混張文憑，蹭進協會。但好的藝術傢常在“自逼”甚慘的境況中——他們永在絕望與絕境中受摺磨，同時被鼓舞，被激發。 隨著這本書記住瞭一些名字，攝影的先驅——本雅明、巴特、桑塔格、布勒鬆、劉香成，中國的攝影者——呂楠、方大曾、沙飛、李振盛、何偉，還有一位去世後被發現大量作品的業餘攝影傢——薇薇安邁爾。
評分##前幾年有個學攝影的學生同我說：不知道拍什麼瞭。我奇怪，不到處都是可拍的麼？她解釋起來，意思是，二戰以後，抑或冷戰以後，和平年代瞭，攝影失去瞭記錄大事件的功能，變得平庸起來。簡單來說，攝影失效瞭。我聽完，不置可否，提齣說“不帶任何語境的攝影也是一種攝影”。對方想必也沒聽，接著抱怨，迷茫，沒有齣路。 攝影從來是需要時間證明的。陸元敏的事跡我老提，80年代時，他工作之餘拍的照片被單位領導講，這種照片我上初中的兒子都拍得齣。再過十年十五年，時間的功效齣來瞭，陸元敏成為陸元敏。什麼意思呢？我講攝影是劊子手，摁下快門的每個瞬間，都是對時間的一場屠殺。這還不算完——一是，你其實不知道你在做什麼。二是，你即便知道，也要等屠殺發酵。問題來瞭：如今以幾十億計量的快門次數，有多少人，能夠裝作不知道這兩件事呢？
評分##陳丹青說用iPhone拍美術館的畫 想把手機杵到達芬奇卡拉瓦喬前麵說“你瞧瞧 你瞧瞧 這就是你呀” 好玩兒
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