影像与中国
摄影的严肃，严肃的摄影
知青与农民
无言的劝告
历史与观看
影像的影像
历史与照片
正在成长，正当青春
善良的观看
摄影与黑白
褴褛的记忆
本能地观看，“自然地开始”
附：山西水泉梁墓室壁画局部四幅
· · · · · · (收起)
具体描述
作者影像评论十二篇首次结集，并配以作者的手机快照。《影像杂谈》以画家之眼，谈论时间对于摄影的参与，记忆对于影像的介入。作者犀利的图像视角为读者提供了理解一张照片的平易切口。每幅图片，都有一段详尽或确凿的文字说明，介于图像与文字之间的隐形距离，得以形成抽象的概念、真相与想象，而作者的文字，收放如锚。
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【编辑推荐】
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1、以文化的取景器，框取媒介的传统与观看的经验。视野宽广，极富洞见。
2、只是按下“快门”，收录作者手机快照若干帧，看图说话，意犹未尽。
用户评价
##果然杂谈，图片好，文字不多，引用摄影师的那部分还挺有意思，摄影师可真会说话，一句是一句。我琢磨陈丹青写出某些话的时候会不会嘿嘿一乐：这个是可以给木心看的。
评分##这本集子是陈丹青若干年来评述影像的合集。读毕，心中沉甸甸的。陈老是广博的，受八九十年代居住纽约经常逛美术馆、艺术馆、画廊区影响，他是能看“懂”作品的人。只是可惜，让他驻足的好作品（包括对中国的叙述），通常来自外国艺术家。 他对中国摄影家是叹息的。活在中国，艺术家都想在学院混张文凭，蹭进协会。但好的艺术家常在“自逼”甚惨的境况中——他们永在绝望与绝境中受折磨，同时被鼓舞，被激发。 随着这本书记住了一些名字，摄影的先驱——本雅明、巴特、桑塔格、布勒松、刘香成，中国的摄影者——吕楠、方大曾、沙飞、李振盛、何伟，还有一位去世后被发现大量作品的业余摄影家——薇薇安迈尔。
评分##内容尚可，图片惊喜，读者韭菜。
评分##陈的随笔，蛮喜欢里面的照片 要说随笔，最让我感兴趣的，就是最后一篇与lens的对谈，锐利凶狠。 不过前几篇也很好，学者气。 影像是记忆的重置，或许也是一种直呼的beautiful
评分##前几年有个学摄影的学生同我说：不知道拍什么了。我奇怪，不到处都是可拍的么？她解释起来，意思是，二战以后，抑或冷战以后，和平年代了，摄影失去了记录大事件的功能，变得平庸起来。简单来说，摄影失效了。我听完，不置可否，提出说“不带任何语境的摄影也是一种摄影”。对方想必也没听，接着抱怨，迷茫，没有出路。 摄影从来是需要时间证明的。陆元敏的事迹我老提，80年代时，他工作之余拍的照片被单位领导讲，这种照片我上初中的儿子都拍得出。再过十年十五年，时间的功效出来了，陆元敏成为陆元敏。什么意思呢？我讲摄影是刽子手，摁下快门的每个瞬间，都是对时间的一场屠杀。这还不算完——一是，你其实不知道你在做什么。二是，你即便知道，也要等屠杀发酵。问题来了：如今以几十亿计量的快门次数，有多少人，能够装作不知道这两件事呢？
评分##早岁的陈丹青以近乎蛮横的求知欲理解“图像”的种种可能，虽然说不上是多么了不起的见识，但横向比起来，那股子憨劲儿很让人佩服。
评分##“但时间不过问摄影。”
评分##内容尚可，图片惊喜，读者韭菜。
评分##影像，是虚拟的占有，当快门按下的那一刻，人就已经失去了定格在胶卷上的一切。影像记录下了现实的逃遁，从某种意义上来说，观看，也是与过去的重逢。
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