美國東岸最重要的美術館,例如大都會藝術博物館、紐約現代藝術博物館等,每年會推齣二十項左右專題展或個人迴顧展。有的耗費巨資,策劃經年,牽動四方,一票難求。陳丹青旅居美國期間,經常流連於各大美術館與博物館,觀賞藝術原作。
《迴顧展的迴顧》記錄瞭陳丹青在美國觀看的50餘場展覽,廣泛涉及藝術史上的重要藝術傢和藝術流派,遠自古希臘雕塑,卡拉瓦喬、委拉斯貴支、維米爾等,印象派、後印象派、野獸派代錶畫傢,當代藝術傢,乃至中國的古今藝術品。拋去藝術史,拋去定論,他以普通觀眾的視角審視原作,以隨筆的形式記錄下與大師素麵相對時的無聲交談。
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【編輯推薦】
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1、陳丹青旅居美國期間,觀看的50餘場藝術迴顧展和專題展的“迴顧”,記錄下與原作素麵相對時的無聲交談。
廣泛涉及藝術史上的重要畫傢和流派,從卡拉瓦喬、委拉斯貴支、維米爾等,到印象派、後印象派、野獸派,再到當代藝術傢,旁涉古希臘和中國藝術作品。呈現一位畫傢直麵大師原作,眼界大開後的真實反應,獲得新的觀畫眼光與角度。
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2、迴顧展是由畫見人的場所,看迴顧展,是思考、領悟,是對藝術的溫故知新。
一件作品的效果和意義永在變化,它取決於不同觀眾在不同時代、不同場閤的不同看法——硃耷在美國比在中國看上去更空靈;馬蒂斯的作品因風格、主義太鮮明,反而越看越舊;弗洛伊德“孤膽英雄”式的創作,讓人明白20世紀寫實藝術大勢已去……每一項迴顧展都多少提醒或修正瞭舊有的無知、有知、偏見、宿見——原來如此,或者,原來並非如此。
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3、遊記式觀畫隨筆,散文式藝術批評,畫傢陳丹青關於藝術的私人見解。
##《紐約瑣記》精選。仍是喜歡的。陳丹青的看展心得,不理論,不闡釋,崇尚直覺,在“我”,在畫傢的技藝喚起的遐想,偶爾澆灑胸中塊壘,吐個槽。PS:羅伯特.休斯的《絕對批評》,我有書且讀過,也是自我式的沉浸寫作,果然與陳丹青是相契的。
評分##脫胎於“紐約瑣記”,陳老師是在迴顧迴顧展,讀者便是迴顧陳老師文章瞭。而陳老師迴顧這些文章時說七成絮叨不同意且自認淺薄,邀請大傢夥去讀羅伯特.休斯,多麼狡黠的迴避呀。
評分##因著這高冷又固執的喜歡,不絕於耳的消極聲也就不必在意。藝術傢的贊美,不說則已,一說便是絕對批評。在去大理的飛機上看完(確實好多是紐約瑣記的重復,也算是溫故知新的迴顧式閱讀)
評分##《紐約瑣記》精選。仍是喜歡的。陳丹青的看展心得,不理論,不闡釋,崇尚直覺,在“我”,在畫傢的技藝喚起的遐想,偶爾澆灑胸中塊壘,吐個槽。PS:羅伯特.休斯的《絕對批評》,我有書且讀過,也是自我式的沉浸寫作,果然與陳丹青是相契的。
評分##照本雅明的說法,把世紀初的文章此刻重新拿齣來,正是時候。那時陳丹青感嘆,也是事實,即國內美術館蕭條,藝術乃是邊緣事物。如今二十年過去,情況有變好嗎?我想有些有,有些卻更難瞭。例如如今美術館和藝術展,比起那時多瞭不知多少倍,也有一批人不知辛勞,悶頭在做相關行業。難的是什麼?大眾對藝術,一是依然不瞭解,而是抱有調侃,乃至敵視。而這兩者無關好壞,皆直指一結果:大眾對藝術,仍然覺得有看不見的門檻,隨即敬而遠之。相比之下,藝術品保費的高昂(導緻難以舉辦大型迴顧展),國內美術館設計與陳列的局限,展品的稀缺與同質,相關教育匱乏和貧瘠,倒成瞭難分主次的其他問題瞭。
評分##東西是好東西,又看瞭一遍,溫故知新,就是已經齣過瞭很久以前,也沒有新內容,不知道為啥來個單行版,而且定價很貴,唯一提升可能是圖片的印刷質量,確實比之前的圖稍微好點
評分##迴顧迴顧
評分##扯淡的思緒。看到八百遍“我喜歡xxx/我不喜歡xxx,可說不清理由。”
評分##收到書纔意識到為何此書打分不高,原來和局部不是一個係列的,32開本,以紐約瑣記中的舊文重新編輯,彩圖有,但也不是很多。最精彩的卡拉瓦喬和馬奈,在我的大學中都有涉及。所以還是非常信任豆瓣評分的
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