宛如走路的速度 日本導演是枝裕和隨筆集 無限齣版 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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齣版社： 無限齣版

ISBN：9789869014779

商品編碼：16639064259

包裝：平裝

齣版時間：2014-07-02

正文語種：繁體中文

書名：宛如走路的速度：我的日常、創作與世界

作者：是枝裕和

齣版: 無限齣版

頁數：236

語種：繁體中文

裝幀：平裝 

齣版日期：2014/07/02

尺寸：15 x 21 cm          

ISBN:9789869014779

日本名導是枝裕和的第一本隨筆

有如走路的速度，漫步日常風景

觀察、思索，是下一部創作的芽與根

 

擅長以樸實平淡的影像，敘說日常情感的是枝裕和，首次透過文字，深入而多樣地暢談對創作、對日常、對影像，甚至是對現代日本社會的敏銳觀察與批評。以有如走路的速度，細膩呈現他深層的思索與追問，某個童年的氣味、某個平凡的場景，都是創作的哲思與靈感。

 

從拍攝紀錄片到執導劇情片，他對議題的關注思考，構成他說故事時的獨特視角。不管主題是震驚社會的事件，或是對親人的追憶，他並不追求滿溢的張力，戲劇化的衝突，而是從日常片段裡擷取細膩情感；他也不喜好英雄式的情節，而是希望捕捉這個有點髒汙的世界突然展現美麗的瞬間，讓觀眾帶著未完的故事離場，並接續對這個世界探問。

 

是枝裕和總是以影像溫和地直視殘酷社會，用悠緩深遠的風格展示世間人情。閱讀他的創作隨筆，跟著他的步伐，成為理解電影作品的線索，也會明白，這些都是他對生命的深刻關懷，同時也是對這個世界，極其銳利又溫柔的提醒。

 

談創作

─我想創作的，就是有效利用類似文章裡的留白，讓觀眾自己以想像力補足的電影。

 

談日常

─我冰品生命史上的最佳戀人，或許還是記憶中兒童時代那種味道和顏色都很廉價的水果冰棒。

 

談演員

─那時幾乎每天變更颱詞，接過劇本的夏川結衣小姐緩慢轉身過來，帶著微笑及令人著迷的酒窩說：「下次再這樣就絕交囉。」

 

談媒體

─我認為，媒體都應該立誌成為遊牧民族，當即任務則是從外部持續批判內部，讓定居民的社會更加成熟。我相信，那纔是報導媒體該有的立場。

 

談311

─三月十一日前後，展現在我眼前──也包括過去──的世界的意義，便起瞭很大的轉變。對這種變化深感睏惑，和以作品形式描述這種變化的躊躇，就好像投入水裡的石頭太大，波紋因而一時難以靜止的情況。

 

談核電

─水庫或道路的建設並不是為瞭改善該地區人們的生活，而是相信即使浪費龐大的預算，隻要有建設就可以活絡經濟。核能發電也不例外，都是在同樣的信念下不斷複製那種價值觀而已。

 

談遺忘

─不記取教訓而急著忘記，就等於要人類變成動物，是政客及媒體所擁有的、最強大且最低級的暴力。

 

本書特色

 

是枝裕和第一本創作隨筆，

透過本書，導演的思想脈絡和關照核心一覽無遺。

 

名人推薦

 

陳明章（音樂人）、韓良露（作傢）、戴立忍（導演）、藍祖蔚（影評人）(以姓氏筆劃為序)

 

作者簡介

 

是枝裕和

 

電影導演，電視編導。一九六二年齣生於東京，一九八七年從早稻田大學第一文學部文藝學科畢業後，便進入TVMAN UNION工作，主要負責製作報導節目。重要電視作品有：追述負責水俁病的環境廳高官自殺的《但是……》（一九九一年，富士電視╱銀河獎優秀作品獎），觀察一頭小牛和孩子們三年成長過程的《另一種教育?9?1伊那小學春班記錄?9?1》（一九九一年，富士電視╱APT優秀獎），無法纍積新記憶的前嚮性健忘癥男性患者與其傢族的記錄片《記憶喪失時……》（一九九六年，NHK╱放送文化基金獎）等。

 

一九九五年首次執導的電影《幻之光》（原著宮本輝，主演：江角真紀子、淺野忠信、內藤剛誌），獲得第五十二屆威尼斯國際影展金奧薩拉獎，第二部作品《下一站，天國》（一九九八）獲得世界各國很高的評價，在全世界三十個國傢、全美兩百傢戲院上演，以日本獨立製作的電影來說，賣座情況實屬異數。

 

二○○四年執導的第四部作品《無人知曉的夏日清晨》，因為在坎城影展獲得史上最年輕的最佳男主角獎（柳樂優彌），深受關注。二○○六年首度拍攝時代劇（古裝劇）《花之武者》，挑戰「復仇」議題。二○○八年發錶反映自身經驗的傢庭倫理劇《橫山傢之味》（阿部寬主演），除獲得東京影展最佳導演藍帶獎外，也在海外獲得很高的評價。同年十二月推齣首部記錄電影《祝你平安：Cocco的無盡之旅》。

 

二○○九年以《空氣人形》於第六十二屆坎城影展獲得「一種注視」單元最佳影片，因描述官能性愛情與奇想新境界廣受讚揚。二○一○年於NHK播齣的《妖怪文豪怪談係列》中發錶由室生犀星短篇小說改拍的《後日》。二○一一年執導電影《奇蹟》獲得五十九屆西班牙聖?9?9賽巴斯提安國際電影節最佳劇本獎。二○一二年自編自導與剪接首部連續劇《返鄉》（關西電視?9?9富士電視）。

 

二○一三年鞦推齣福山雅治主演的《我的意外爸爸》，獲得第六十六屆坎城影展評審團大獎。

 

著作有電影原著小說《下一站，天國！》、《花之武者》、《橫山傢之味》等，本書為首次齣版的散文集。

 

譯者簡介

 

李文祺

 

澎湖人，東吳大學日文係畢業，日本國立廣島大學總閤科學部日本研究科國際關係碩士。齣國前任職日商馬淵馬達(MABUCHI MOTOR)，編輯並翻譯中文版小學生雜誌《學園》。1984年返國後進入經濟部國際貿易局服公職，2010年提前退休，退休前十數年主要辦理對日本經貿業務。

 

返國初期仍兼翻譯工作，譯有《鬆下幸之助全集》(日本PHP研究所，名人齣版社)，《城市獵人》(時報文化齣版)，《颱灣農民的生活節俗》(臺原齣版社)，《企劃高手》《新日本人》(遠流齣版)，《發揮堅強的自我》(洪健全教育文化)等，並定期為汽車、健康及科技武器雜誌翻譯不下百萬字。

代序

 

第一章   影像的周邊

行間

訊息

世界

對話

革命

記錄片

責任

迴推（RT）

死者

關於喪

複雜

等一下

天使

欠缺

 

第二章   日常風景

自傢轎車

元氣

最佳戀人

大波斯菊連續劇

螃蟹

服喪簡信

浪聲

 

第三章   似遠而近

初體驗

怪獸

迴味

颱風的聲音

原初風景

故鄉

自行車

草莓

懷念

 

第四章   談演員

喂，那個拿來

背景

自由

絕交

什麽都沒做

傾聽的能力不行耶

渲染

巴士

電車

欺瞞

 

第五章   在媒體之間

「憤怒更勝格調」的氣勢

看不見與看得見的東西

從坎城影展迴來

安心與後悔

 

第六章   悼念

關於村木良彥先生

關於原田芳雄先生

關於夏八木勳先生

關於安田匡裕先生

鬍鬚

母親的背影

再會

 

第七章   三月十一日，其後

笑容

正義

故事化

睏惑

躊躇

忘記

《光影的沉思：電影、人生與時間的絮語》 一部關於創作、觀察與存在的深刻書寫。 作者簡介： 這是一位在光影世界中沉潛多年的觀察傢與記錄者，他的目光穿透日常的錶象，直抵人性的幽微之處。他不僅是一位技藝精湛的電影人，更是一位對時間、記憶與傢庭結構抱持著永恒探問的思想者。本書的作者，以其標誌性的細膩筆觸和對生活細節近乎偏執的捕捉力，構建瞭一個既熟悉又疏離的敘事空間。他行走於喧囂之外，以一種近乎禪定的姿態，審視著被快速時代所遺忘的慢節奏、被社會宏大敘事所掩蓋的個體悲歡。他的文字，如同他鏡頭下的光綫，溫柔而堅定，不急不躁地鋪陳開來，引導讀者進入一個關於“如何存在”的深度對話。他的作品總是在尋找那些微小而關鍵的“瞬間的永恒”，而非宏大的戲劇衝突。 內容概述： 本書並非聚焦於某一部特定的電影製作曆程，而是一部跨越數十年創作生涯的思維漫遊錄。它深入探討瞭創作者在麵對“敘事”這一古老命題時所經曆的心靈掙紮與哲學思辨。全書結構鬆散卻內在統一，如同記憶的河流，時而匯聚成湍流，時而散為涓涓細流。 第一部分：關於“現場”的儀式與秩序 本章著重於對“拍攝現場”這一特殊場域的解構與重塑。作者認為，片場不僅僅是一個技術作業的空間，更是一個臨時的、高度濃縮的微觀社會模型。他細緻描摹瞭清晨片場的第一縷光綫如何定義一天的基調，以及演員與工作人員之間無聲的默契是如何建立起來的。 這裏沒有對具體電影場景的流水賬式復述，而是著眼於一種“在場感”的培養。作者分享瞭如何通過長時間的觀察和陪伴，去理解一個角色在進入情境之前的心靈準備過程。他探討瞭“即興”與“預設”之間的微妙張力——真正的生命力往往誕生於精心準備的框架被不期然打破的瞬間。他尤其強調瞭對“非錶演時刻”的珍視，那些角色在鏡頭關閉後，不經意間流露齣的真實人性，往往比精心設計的對白更具穿透力。 第二部分：傢庭的拓撲結構與記憶的失真 “傢庭”是貫穿作者創作始終的核心母題，但在本書中，這一主題被提升到瞭更具理論性的探討層麵。作者不再僅僅講述關於傢庭成員間的溫情或矛盾，而是分析瞭“傢庭感”這一復雜情感是如何被時間、空間和代際差異不斷重構的。 他深入探討瞭記憶的不可靠性。記憶並非硬盤的精確記錄，而更像是一種不斷被當下需求所編輯的文本。通過對兒時舊物的迴憶，作者剖析瞭父輩與子輩之間那些難以言喻的“信息鴻溝”。他用近乎人類學傢的審慎，描述瞭餐桌上的食物、舊照片的泛黃邊緣，以及傢庭聚會中特有的“儀式性噪音”，如何共同構建瞭一個既牢固又易碎的精神堡壘。 第三部分：時間的流逝與“慢哲學”的堅持 在當今這個追求效率和即時滿足的時代，作者旗幟鮮明地提齣瞭對“慢”的擁抱。這裏的“慢”並非指影片節奏的遲緩，而是一種對待生活的態度——一種拒絕被外部節奏裹挾的內在定力。 他反思瞭自己在創作過程中如何與時間進行談判。有時，一個場景需要數小時的等待，隻為等待恰到好處的雲層遮蔽陽光；有時，一個微妙的情感波動需要演員在寂靜中沉澱數日。他闡述瞭“留白”在敘事中的重要性，指齣空隙、停頓和未完成，恰恰是留給觀眾進行自我投射和深度思考的空間。這種對時間顆粒度的精細打磨，是作者抵禦商業化侵蝕的內在防綫。 第四部分：文本之外的世界：食物、氣味與沉默的對話 本章是作者觀察力最發散的篇章，他將鏡頭對準瞭日常生活中那些常常被忽略的感官輸入。食物在作者的筆下，不再是簡單的營養載體，而是文化、記憶和親密關係的載體。他詳細描述瞭製作一道傳統料理時，從食材選擇到烹飪火候的每一個細微調整，如何映射齣對生活秩序的尊重。 此外，他對“沉默”的分析尤為精彩。他認為，真正的溝通往往發生在語言失效之後。書中有大段篇幅描述瞭在不同文化背景下，人們如何通過眼神、姿態，甚至共同分享的沉默，完成比語言更深刻的交流。這些對非語言符號的捕捉與闡釋，構成瞭作者影像語言的獨特底色。 結語：在不確定性中尋求安寜 全書在一種平靜的自省中結束。作者承認，生活和創作都充滿瞭不可預知的變量，任何試圖完全掌控一切的努力都是徒勞的。真正的智慧在於接受這種不確定性，並在每一次創作的努力中，捕捉到那些短暫齣現的、關於人性和美好的、近乎奇跡的瞬間。這本書是寫給所有在生活中尋找錨點、在喧囂中渴望片刻寜靜的靈魂的一份真誠邀約。它不提供現成的答案，隻提供更優質的問題。

評分☆☆☆☆☆

不得不提的是，作者的語言風格有一種極其迷人的“距離感”。他似乎始終保持著一個恰到好處的觀察者姿態，既不完全抽離，也不過度介入，這種適度的疏離感反而讓他的描述更加客觀、更有力量。他很少使用華麗的辭藻去堆砌情感，而是依靠精確的動詞和恰當的名詞，構建起一個清晰而又充滿暗示性的世界。我特彆欣賞他在描述職業睏境和創作掙紮時所展現齣的那種專業人士的坦誠，沒有自怨自艾，隻有對自身技藝的不斷打磨和對未知領域的敬畏。這種冷靜的自省，對於所有從事創意工作的人來說，都是一種無聲的鼓舞。整本書讀下來，就像是聆聽一位大師在與你進行一場低語式的、關於存在和美學的私密對話。

評分☆☆☆☆☆

這本書的開篇就如同在清晨薄霧中漫步，帶著一種洗盡鉛華的寜靜感。作者的筆觸細膩得令人驚訝，仿佛能捕捉到空氣中微小的振動，捕捉到那些稍縱即逝的情緒波動。我尤其欣賞他對日常細節的捕捉，那些我們習以為常、卻從未深究的瞬間，在他那裏被賦予瞭全新的重量和意義。比如描述一次去便利店買牛奶的過程，他能將那種行走的速度、光綫的變化、甚至店員無意間的一個微笑，都描繪得極具畫麵感和哲學意味。讀起來，你會感覺自己不是在閱讀文字，而是身處於一個由文字搭建起來的、緩慢流動的世界裏。這種“慢”並非拖遝，而是一種對生命節奏的尊重和體察，提醒著我們，生活的美好往往藏在那些不被匆忙腳步所遺漏的角落。他處理情感的方式也極其剋製和高級，沒有歇斯底裏的宣泄，隻有如水般滲透的理解與共情，讓人在不經意間就被深深打動。

評分☆☆☆☆☆

這本書的整體氛圍是那種非常內斂、沉靜的“日式美學”的體現。它不追求強烈的衝突和戲劇性的轉摺，而是專注於捕捉生活中的“間隙”與“空白”。這種“留白”的處理，是這本書最大的魅力所在，它給予瞭讀者極大的解讀空間。比如，有些段落看似隻是對日常瑣事的記錄，但仔細咀嚼，會發現其中蘊含著對社會變遷、傳統流失的復雜情感。它不是在提供答案，而是在提齣問題，並且是以一種極其溫柔的方式提齣。每一次翻頁，都仿佛在拉開一扇通往另一個寜靜庭院的門，裏麵充滿瞭苔蘚的清涼和木質的香氣。它像是一杯陳年的清酒，入口微澀，迴味悠長，需要你靜下心來，細細品咂纔能體會到其中韻味。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏掌控得爐火純青，尤其是對於時間流逝的描繪，簡直是教科書級彆的典範。他筆下的時間，不是綫性的、機械的滴答聲，而是像河流一樣，時而湍急，時而舒緩，充滿瞭迴聲和摺疊。我能想象到作者在記錄這些片段時的心境，那是一種對“當下”極度專注的狀態。許多篇章的切入點都非常刁鑽，比如對一個老舊招牌的反思，或者對某個特定季節氣味的迴憶，但這些看似無關緊要的“支綫任務”，最終都會匯聚成對人生意義的宏大追問。這種處理方式，極大地拓展瞭隨筆這種文體的邊界，讓它具備瞭小說般的敘事張力，同時又不失散文的自由和靈動。讀完之後，感覺自己的“時間感”都被重新校準瞭一次，對“慢下來”這件事有瞭更深刻的體認。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書，就像是進行瞭一次深入日本社會肌理的探訪。作者的觀察視角非常獨特，他似乎總能輕易地穿透錶麵的喧囂，直抵事物最核心的本質。我能清晰地感受到那種深深植根於日本文化中的“物哀”情懷，但又不僅僅是感傷，其中還蘊含著一種對不完美存在的溫柔接納。尤其是在討論傢庭關係和人際隔閡的部分，文字裏流淌著一種不動聲色的張力，那種“明明很近，卻又遙不可及”的疏離感，寫得入木三分。他的文字邏輯看似鬆散，實則暗藏著精妙的結構，如同散落在地上的珍珠，需要讀者自己去串聯，一旦串聯起來，便會發現其中蘊含的巨大信息量和深刻洞察。這需要的不僅僅是寫作技巧，更是長年纍月對人性的洞察和對生活細緻入微的體悟，絕非一蹴而就的功夫。