宛如走路的速度 日本导演是枝裕和随笔集 無限出版 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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出版社： 無限出版

ISBN：9789869014779

商品编码：16639064259

包装：平装

出版时间：2014-07-02

正文语种：繁体中文

书名：宛如走路的速度：我的日常、創作與世界

作者：是枝裕和

出版: 無限出版

页数：236

语种：繁体中文

装帧：平裝 

出版日期：2014/07/02

尺寸：15 x 21 cm          

ISBN:9789869014779

日本名導是枝裕和的第一本隨筆

有如走路的速度，漫步日常風景

觀察、思索，是下一部創作的芽與根

 

擅長以樸實平淡的影像，敘說日常情感的是枝裕和，首次透過文字，深入而多樣地暢談對創作、對日常、對影像，甚至是對現代日本社會的敏銳觀察與批評。以有如走路的速度，細膩呈現他深層的思索與追問，某個童年的氣味、某個平凡的場景，都是創作的哲思與靈感。

 

從拍攝紀錄片到執導劇情片，他對議題的關注思考，構成他說故事時的獨特視角。不管主題是震驚社會的事件，或是對親人的追憶，他並不追求滿溢的張力，戲劇化的衝突，而是從日常片段裡擷取細膩情感；他也不喜好英雄式的情節，而是希望捕捉這個有點髒汙的世界突然展現美麗的瞬間，讓觀眾帶著未完的故事離場，並接續對這個世界探問。

 

是枝裕和總是以影像溫和地直視殘酷社會，用悠緩深遠的風格展示世間人情。閱讀他的創作隨筆，跟著他的步伐，成為理解電影作品的線索，也會明白，這些都是他對生命的深刻關懷，同時也是對這個世界，極其銳利又溫柔的提醒。

 

談創作

─我想創作的，就是有效利用類似文章裡的留白，讓觀眾自己以想像力補足的電影。

 

談日常

─我冰品生命史上的最佳戀人，或許還是記憶中兒童時代那種味道和顏色都很廉價的水果冰棒。

 

談演員

─那時幾乎每天變更台詞，接過劇本的夏川結衣小姐緩慢轉身過來，帶著微笑及令人著迷的酒窩說：「下次再這樣就絕交囉。」

 

談媒體

─我認為，媒體都應該立志成為遊牧民族，當即任務則是從外部持續批判內部，讓定居民的社會更加成熟。我相信，那才是報導媒體該有的立場。

 

談311

─三月十一日前後，展現在我眼前──也包括過去──的世界的意義，便起了很大的轉變。對這種變化深感困惑，和以作品形式描述這種變化的躊躇，就好像投入水裡的石頭太大，波紋因而一時難以靜止的情況。

 

談核電

─水庫或道路的建設並不是為了改善該地區人們的生活，而是相信即使浪費龐大的預算，只要有建設就可以活絡經濟。核能發電也不例外，都是在同樣的信念下不斷複製那種價值觀而已。

 

談遺忘

─不記取教訓而急著忘記，就等於要人類變成動物，是政客及媒體所擁有的、最強大且最低級的暴力。

 

本書特色

 

是枝裕和第一本創作隨筆，

透過本書，導演的思想脈絡和關照核心一覽無遺。

 

名人推薦

 

陳明章（音樂人）、韓良露（作家）、戴立忍（導演）、藍祖蔚（影評人）(以姓氏筆劃為序)

 

作者簡介

 

是枝裕和

 

電影導演，電視編導。一九六二年出生於東京，一九八七年從早稻田大學第一文學部文藝學科畢業後，便進入TVMAN UNION工作，主要負責製作報導節目。重要電視作品有：追述負責水俣病的環境廳高官自殺的《但是……》（一九九一年，富士電視╱銀河獎優秀作品獎），觀察一頭小牛和孩子們三年成長過程的《另一種教育?9?1伊那小學春班記錄?9?1》（一九九一年，富士電視╱APT優秀獎），無法累積新記憶的前向性健忘症男性患者與其家族的記錄片《記憶喪失時……》（一九九六年，NHK╱放送文化基金獎）等。

 

一九九五年首次執導的電影《幻之光》（原著宮本輝，主演：江角真紀子、淺野忠信、內藤剛志），獲得第五十二屆威尼斯國際影展金奧薩拉獎，第二部作品《下一站，天國》（一九九八）獲得世界各國很高的評價，在全世界三十個國家、全美兩百家戲院上演，以日本獨立製作的電影來說，賣座情況實屬異數。

 

二○○四年執導的第四部作品《無人知曉的夏日清晨》，因為在坎城影展獲得史上最年輕的最佳男主角獎（柳樂優彌），深受關注。二○○六年首度拍攝時代劇（古裝劇）《花之武者》，挑戰「復仇」議題。二○○八年發表反映自身經驗的家庭倫理劇《橫山家之味》（阿部寬主演），除獲得東京影展最佳導演藍帶獎外，也在海外獲得很高的評價。同年十二月推出首部記錄電影《祝你平安：Cocco的無盡之旅》。

 

二○○九年以《空氣人形》於第六十二屆坎城影展獲得「一種注視」單元最佳影片，因描述官能性愛情與奇想新境界廣受讚揚。二○一○年於NHK播出的《妖怪文豪怪談系列》中發表由室生犀星短篇小說改拍的《後日》。二○一一年執導電影《奇蹟》獲得五十九屆西班牙聖?9?9賽巴斯提安國際電影節最佳劇本獎。二○一二年自編自導與剪接首部連續劇《返鄉》（關西電視?9?9富士電視）。

 

二○一三年秋推出福山雅治主演的《我的意外爸爸》，獲得第六十六屆坎城影展評審團大獎。

 

著作有電影原著小說《下一站，天國！》、《花之武者》、《橫山家之味》等，本書為首次出版的散文集。

 

譯者簡介

 

李文祺

 

澎湖人，東吳大學日文系畢業，日本國立廣島大學總合科學部日本研究科國際關係碩士。出國前任職日商馬淵馬達(MABUCHI MOTOR)，編輯並翻譯中文版小學生雜誌《學園》。1984年返國後進入經濟部國際貿易局服公職，2010年提前退休，退休前十數年主要辦理對日本經貿業務。

 

返國初期仍兼翻譯工作，譯有《松下幸之助全集》(日本PHP研究所，名人出版社)，《城市獵人》(時報文化出版)，《台灣農民的生活節俗》(臺原出版社)，《企劃高手》《新日本人》(遠流出版)，《發揮堅強的自我》(洪健全教育文化)等，並定期為汽車、健康及科技武器雜誌翻譯不下百萬字。

代序

 

第一章   影像的周邊

行間

訊息

世界

對話

革命

記錄片

責任

回推（RT）

死者

關於喪

複雜

等一下

天使

欠缺

 

第二章   日常風景

自家轎車

元氣

最佳戀人

大波斯菊連續劇

螃蟹

服喪簡信

浪聲

 

第三章   似遠而近

初體驗

怪獸

回味

颱風的聲音

原初風景

故鄉

自行車

草莓

懷念

 

第四章   談演員

喂，那個拿來

背景

自由

絕交

什麽都沒做

傾聽的能力不行耶

渲染

巴士

電車

欺瞞

 

第五章   在媒體之間

「憤怒更勝格調」的氣勢

看不見與看得見的東西

從坎城影展回來

安心與後悔

 

第六章   悼念

關於村木良彥先生

關於原田芳雄先生

關於夏八木勳先生

關於安田匡裕先生

鬍鬚

母親的背影

再會

 

第七章   三月十一日，其後

笑容

正義

故事化

困惑

躊躇

忘記

《光影的沉思：电影、人生与时间的絮语》 一部关于创作、观察与存在的深刻书写。 作者简介： 这是一位在光影世界中沉潜多年的观察家与记录者，他的目光穿透日常的表象，直抵人性的幽微之处。他不仅是一位技艺精湛的电影人，更是一位对时间、记忆与家庭结构抱持着永恒探问的思想者。本书的作者，以其标志性的细腻笔触和对生活细节近乎偏执的捕捉力，构建了一个既熟悉又疏离的叙事空间。他行走于喧嚣之外，以一种近乎禅定的姿态，审视着被快速时代所遗忘的慢节奏、被社会宏大叙事所掩盖的个体悲欢。他的文字，如同他镜头下的光线，温柔而坚定，不急不躁地铺陈开来，引导读者进入一个关于“如何存在”的深度对话。他的作品总是在寻找那些微小而关键的“瞬间的永恒”，而非宏大的戏剧冲突。 内容概述： 本书并非聚焦于某一部特定的电影制作历程，而是一部跨越数十年创作生涯的思维漫游录。它深入探讨了创作者在面对“叙事”这一古老命题时所经历的心灵挣扎与哲学思辨。全书结构松散却内在统一，如同记忆的河流，时而汇聚成湍流，时而散为涓涓细流。 第一部分：关于“现场”的仪式与秩序 本章着重于对“拍摄现场”这一特殊场域的解构与重塑。作者认为，片场不仅仅是一个技术作业的空间，更是一个临时的、高度浓缩的微观社会模型。他细致描摹了清晨片场的第一缕光线如何定义一天的基调，以及演员与工作人员之间无声的默契是如何建立起来的。 这里没有对具体电影场景的流水账式复述，而是着眼于一种“在场感”的培养。作者分享了如何通过长时间的观察和陪伴，去理解一个角色在进入情境之前的心灵准备过程。他探讨了“即兴”与“预设”之间的微妙张力——真正的生命力往往诞生于精心准备的框架被不期然打破的瞬间。他尤其强调了对“非表演时刻”的珍视，那些角色在镜头关闭后，不经意间流露出的真实人性，往往比精心设计的对白更具穿透力。 第二部分：家庭的拓扑结构与记忆的失真 “家庭”是贯穿作者创作始终的核心母题，但在本书中，这一主题被提升到了更具理论性的探讨层面。作者不再仅仅讲述关于家庭成员间的温情或矛盾，而是分析了“家庭感”这一复杂情感是如何被时间、空间和代际差异不断重构的。 他深入探讨了记忆的不可靠性。记忆并非硬盘的精确记录，而更像是一种不断被当下需求所编辑的文本。通过对儿时旧物的回忆，作者剖析了父辈与子辈之间那些难以言喻的“信息鸿沟”。他用近乎人类学家的审慎，描述了餐桌上的食物、旧照片的泛黄边缘，以及家庭聚会中特有的“仪式性噪音”，如何共同构建了一个既牢固又易碎的精神堡垒。 第三部分：时间的流逝与“慢哲学”的坚持 在当今这个追求效率和即时满足的时代，作者旗帜鲜明地提出了对“慢”的拥抱。这里的“慢”并非指影片节奏的迟缓，而是一种对待生活的态度——一种拒绝被外部节奏裹挟的内在定力。 他反思了自己在创作过程中如何与时间进行谈判。有时，一个场景需要数小时的等待，只为等待恰到好处的云层遮蔽阳光；有时，一个微妙的情感波动需要演员在寂静中沉淀数日。他阐述了“留白”在叙事中的重要性，指出空隙、停顿和未完成，恰恰是留给观众进行自我投射和深度思考的空间。这种对时间颗粒度的精细打磨，是作者抵御商业化侵蚀的内在防线。 第四部分：文本之外的世界：食物、气味与沉默的对话 本章是作者观察力最发散的篇章，他将镜头对准了日常生活中那些常常被忽略的感官输入。食物在作者的笔下，不再是简单的营养载体，而是文化、记忆和亲密关系的载体。他详细描述了制作一道传统料理时，从食材选择到烹饪火候的每一个细微调整，如何映射出对生活秩序的尊重。 此外，他对“沉默”的分析尤为精彩。他认为，真正的沟通往往发生在语言失效之后。书中有大段篇幅描述了在不同文化背景下，人们如何通过眼神、姿态，甚至共同分享的沉默，完成比语言更深刻的交流。这些对非语言符号的捕捉与阐释，构成了作者影像语言的独特底色。 结语：在不确定性中寻求安宁 全书在一种平静的自省中结束。作者承认，生活和创作都充满了不可预知的变量，任何试图完全掌控一切的努力都是徒劳的。真正的智慧在于接受这种不确定性，并在每一次创作的努力中，捕捉到那些短暂出现的、关于人性和美好的、近乎奇迹的瞬间。这本书是写给所有在生活中寻找锚点、在喧嚣中渴望片刻宁静的灵魂的一份真诚邀约。它不提供现成的答案，只提供更优质的问题。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏掌控得炉火纯青，尤其是对于时间流逝的描绘，简直是教科书级别的典范。他笔下的时间，不是线性的、机械的滴答声，而是像河流一样，时而湍急，时而舒缓，充满了回声和折叠。我能想象到作者在记录这些片段时的心境，那是一种对“当下”极度专注的状态。许多篇章的切入点都非常刁钻，比如对一个老旧招牌的反思，或者对某个特定季节气味的回忆，但这些看似无关紧要的“支线任务”，最终都会汇聚成对人生意义的宏大追问。这种处理方式，极大地拓展了随笔这种文体的边界，让它具备了小说般的叙事张力，同时又不失散文的自由和灵动。读完之后，感觉自己的“时间感”都被重新校准了一次，对“慢下来”这件事有了更深刻的体认。

评分☆☆☆☆☆

这本书的开篇就如同在清晨薄雾中漫步，带着一种洗尽铅华的宁静感。作者的笔触细腻得令人惊讶，仿佛能捕捉到空气中微小的振动，捕捉到那些稍纵即逝的情绪波动。我尤其欣赏他对日常细节的捕捉，那些我们习以为常、却从未深究的瞬间，在他那里被赋予了全新的重量和意义。比如描述一次去便利店买牛奶的过程，他能将那种行走的速度、光线的变化、甚至店员无意间的一个微笑，都描绘得极具画面感和哲学意味。读起来，你会感觉自己不是在阅读文字，而是身处于一个由文字搭建起来的、缓慢流动的世界里。这种“慢”并非拖沓，而是一种对生命节奏的尊重和体察，提醒着我们，生活的美好往往藏在那些不被匆忙脚步所遗漏的角落。他处理情感的方式也极其克制和高级，没有歇斯底里的宣泄，只有如水般渗透的理解与共情，让人在不经意间就被深深打动。

评分☆☆☆☆☆

这本书的整体氛围是那种非常内敛、沉静的“日式美学”的体现。它不追求强烈的冲突和戏剧性的转折，而是专注于捕捉生活中的“间隙”与“空白”。这种“留白”的处理，是这本书最大的魅力所在，它给予了读者极大的解读空间。比如，有些段落看似只是对日常琐事的记录，但仔细咀嚼，会发现其中蕴含着对社会变迁、传统流失的复杂情感。它不是在提供答案，而是在提出问题，并且是以一种极其温柔的方式提出。每一次翻页，都仿佛在拉开一扇通往另一个宁静庭院的门，里面充满了苔藓的清凉和木质的香气。它像是一杯陈年的清酒，入口微涩，回味悠长，需要你静下心来，细细品咂才能体会到其中韵味。

评分☆☆☆☆☆

不得不提的是，作者的语言风格有一种极其迷人的“距离感”。他似乎始终保持着一个恰到好处的观察者姿态，既不完全抽离，也不过度介入，这种适度的疏离感反而让他的描述更加客观、更有力量。他很少使用华丽的辞藻去堆砌情感，而是依靠精确的动词和恰当的名词，构建起一个清晰而又充满暗示性的世界。我特别欣赏他在描述职业困境和创作挣扎时所展现出的那种专业人士的坦诚，没有自怨自艾，只有对自身技艺的不断打磨和对未知领域的敬畏。这种冷静的自省，对于所有从事创意工作的人来说，都是一种无声的鼓舞。整本书读下来，就像是聆听一位大师在与你进行一场低语式的、关于存在和美学的私密对话。

评分☆☆☆☆☆

阅读这本书，就像是进行了一次深入日本社会肌理的探访。作者的观察视角非常独特，他似乎总能轻易地穿透表面的喧嚣，直抵事物最核心的本质。我能清晰地感受到那种深深植根于日本文化中的“物哀”情怀，但又不仅仅是感伤，其中还蕴含着一种对不完美存在的温柔接纳。尤其是在讨论家庭关系和人际隔阂的部分，文字里流淌着一种不动声色的张力，那种“明明很近，却又遥不可及”的疏离感，写得入木三分。他的文字逻辑看似松散，实则暗藏着精妙的结构，如同散落在地上的珍珠，需要读者自己去串联，一旦串联起来，便会发现其中蕴含的巨大信息量和深刻洞察。这需要的不仅仅是写作技巧，更是长年累月对人性的洞察和对生活细致入微的体悟，绝非一蹴而就的功夫。