紙上中洲：艾倫 李的《魔戒》素描集 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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圖書標籤:

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• 藝術設定
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店鋪： 悅讀時代圖書專營店

齣版社： 上海人民齣版社

ISBN：9787208130555

商品編碼：29579794448

包裝：精裝

齣版時間：2015-08-01

基本信息

書名：紙上中洲：艾倫 李的《魔戒》素描集

定價：89.0元

作者：艾倫·李； 黃麗媛；李佳澄 校

齣版社：上海人民齣版社

齣版日期：2015-08-01

ISBN：9787208130555

字數：26000

頁碼：

版次：1

裝幀：精裝

開本：16開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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　　托爾金創造的世界  艾倫·李讓我們看見
　　文學插畫大師、電影《指環王》《霍比特人》藝術指導、奧斯卡奬得主的靈光匯集
　　從繪製《魔戒》插畫到電影《指環王》三部麯的藝術設定
◆  收錄逾150幅素描及設定圖，包括從未麵世的《指環王》電影概念原稿、專為本書創作的新畫；全頁幅畫稿重現壯闊，展示畫作從創意到定稿的全過程
◆  我們畫瞭這麼多素描，一點一滴設定全盤。到*後，它化為**真實：碧草漫過屋頂，傢傢戶戶炊煙四起。這就像目睹夢幻成真。——艾倫·李

相關推薦：
href='#' target='_blank'>※《霍比特人》（《魔戒》序麯，史詩巨著！全球持續暢銷75年！ 收錄托爾金親繪插畫。）
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href='#' target='_blank'>※《魔戒：插圖本》（套裝三冊）（奧斯卡桂冠艾倫·李恢弘彩圖，托爾金基金會指定純正譯本，親臨中洲世界的黑暗與光明！）

內容提要

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　　《紙上中洲：艾倫·李的〈魔戒〉素描集》是托爾金作品為的插畫師艾倫·李的素描作品集錦。作為彼得·傑剋遜執導的電影《指環王》三部麯的藝術指導之一，艾倫·李在本書中描述瞭他和維塔工作室的其他成員如何完成導演和製片人給齣的“創造與還原中洲世界”的任務，並配以他親手創作的素描稿。內容充實詳盡，語言優美，是《魔戒》原著及電影愛好者必讀之作。

目錄

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作者介紹

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　　艾倫·李（Alan Lee），英國插畫大師。生於1947年，尤擅水彩與鉛筆素描。曾為眾多文學經典創作插圖，以《伊利亞特》獲得英國童書高榮譽格林納威奬，更以《霍比特人》獲得世界奇幻大會年度佳藝術傢奬。

　　“托爾金創造的世界，艾倫·李讓我們看見。”李的插畫是托爾金筆下宏大世界的視覺化基礎，得到全世界讀者與影迷的承認和熱愛。憑藉為電影《指環王》作齣的貢獻，李榮膺2004年奧斯卡佳藝術指導奬。

文摘

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序

　　彼得·傑剋遜（Peter Jackson）和弗蘭·沃爾什（Fran Walsh）赴新西蘭拍攝《指環王》之前六個月，我們在倫敦見瞭一麵，他們給我展示瞭一些令人震驚的中洲畫作，慫恿我入夥。因為這四十多幅畫，我後點頭接受瞭讓我扮演甘道夫的提議。這些引人入勝的設計圖令我大為贊嘆，由此，我涉足到一部自己尚未拜讀過的史詩巨製之中；我意識到，盡管這兩個謙遜的新西蘭人的事業聽來似乎過於宏大，但若能遵循這些圖樣的設計，也並非力不能及。

　　後來，當我在惠靈頓的石街製片廠（Stone Street Studios）攝影棚、新西蘭兩島的露天拍攝地，看到這些設計被再現，便更欣賞它們。這就像是置身於書中——當然包括字麵意義，因為電影的主要場景設計均齣自艾倫·李和約翰·豪（JohnHowe）兩位之手，而他們兩位的畫作均同托爾金本人的畫作、設計一道，被用來妝點托爾金的文字。

　　當讀者們在電影中辨認齣托爾金筆下的人物與景緻，並發現其“和我想象的完全一緻”時，他們沒有意識到自己犯瞭個錯誤——把順序想反瞭。事實上，他們對小說的印象，已經被原有的插圖過濾或滲透過。這並不僅僅在於，艾倫·李的布景和設定有那麼栩栩如生。他是素描與水彩這兩門古老藝術的大師。本書中，他的筆記詳實地描述瞭藝術傢的想象如何躍然紙上。

　　在你手中的是怎樣一部稀世珍品啊！乍看之下，李的素描集與彆的藝術傢描繪異國壯旅的捲冊並無不同。然而，艾倫·李的特殊之處在於：早在旅程開始之前他便已描繪齣中洲及其上的一切造物，正是他的創造助力這個世界在新西蘭被構建齣來。

　　遠徵隊的演員們經常被問到這樣一個問題，即綠幕（有時是藍幕）技術下進行錶演是不是很睏難，因為布景是通過後期製作閤成的，演員則要在空白的綠幕前扮演自己的角色。對我們中有舞颱錶演經驗的人來說，環境的真實感是戲劇和電影布景中無關緊要的東西——我們都在帆布製作的城垛、木頭漆成的岩石前演齣過。然而在新西蘭，中洲一切已成，仿佛長久以來一直在等待工作人員和演員們的到來。我快樂的幾天，是乘直升機飛越南島的高山，淩駕於雪綫之上，正是遠徵隊奔赴墨瑞亞途中所攀登的那座山（紅角峰）。

　　我們腳下群山環抱之中有一片平原，在電影工作者們打破這片寜靜前，隻有牧民們曾造訪。那裏有一處孤獨的露頭，可能是史前冰川運動在榖中留下的痕跡，恰如艾倫·李的畫作，埃多拉斯就建於其上。我們不會拍攝自背麵通往金殿的便道，於是那裏纜索委蛇，施工人員也不費心去裝飾。電影布景中，所有東西都是魚質龍文。

　　如今，根據當初的協議，洛汗的一切痕跡均已銷匿，牧人的平原重歸空寂。埃多拉斯，以及更多艾倫·李想象的造物，均在電影三部麯中留存下來。然而這裏留下瞭更多——在這本書中，你可以洞悉藝術傢的心靈，近距離觀察他的鋼筆、鉛筆和筆刷是如何運作繪畫的。妙不可言。

 

伊恩·麥凱倫

2005 年於倫敦

序言

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　　我初讀《魔戒》的時候17 歲，在一處墓園做園丁。每個白天，我在常青藤掩映的墓穴和幽暗的樹蔭中忙碌，晚上則沉浸在J.R.R. 托爾金的作品為我開啓的奇妙、美麗的世界中。我對神話與傳說的熱愛由來已久，可以說是一見傾心，在我看來，我所喜愛的故事中的一切，似乎經過提煉、萃取，業已融進這部引人入勝的作品中。於是，米德爾塞剋斯的遠郊變成瞭中洲，我的朋友們成為遊民，我自己則意識到，比起在墓園裏修剪花草，我更喜歡為書籍繪製插畫。

　　我花瞭三年時間學習繪圖與插畫，又給平裝書畫瞭六年封麵，為我喜歡的故事繪製插畫的夢想終於能開花結果。我為仙境傳說、凱爾特神話和亞瑟王故事畫過插圖，後終於與雷納·昂溫（Rayner Unwin）、簡·約翰遜（Jane Johnson）坐在一起，討論在《魔戒》作者百年誕辰之際，推齣一本插圖版《魔戒》。

　　我很高興有機會為我喜愛的書籍之一繪製插畫，同時也為我的插畫要與這樣一部深受喜愛、萬眾仰慕的著作並立，感到責任重大，忐忑不安。事實證明，這本書即使沒有任何插圖也已經足夠精彩。我猜托爾金基金會大概比我還緊張，在根據他們的要求畫瞭幾幅人物試繪後，我纔獲準正式開工。

塵封的捲軸：一個逝去時代的史詩挽歌 一本關於時間洪流中被遺忘的文明、失落的技藝，以及英雄主義不朽精神的深刻探尋。 本書並非關於中土世界的奇幻旅程，亦非對任何特定藝術傢的素描風格進行評述。它是一部宏大的曆史敘事詩，一捲旨在重現一個業已沉寂、卻在人類精神史上留下不可磨滅印記的偉大文明的捲軸。我們稱之為“埃爾達裏亞”（Eldaria）——一個在古老編年史中僅留下模糊殘片的國度。 第一部分：白石城的黃昏 埃爾達裏亞的興盛，得益於其獨特的“諧振石材”開采技術。這種物質，蘊含著一種可被精確調控的自然頻率，使得建築不僅是庇護所，更是一種聲學奇跡。白石城，這座建立在三條河流交匯處的都城，其穹頂設計巧妙地利用瞭風的律動，使得城內終年迴蕩著一種低沉、舒緩的“自然和弦”。 本書的第一部分，細緻入微地描繪瞭白石城鼎盛時期的日常圖景。我們不再討論魔法或精靈的血統，而是聚焦於那些掌握瞭“諧振石雕術”的工匠。例如，記錄瞭首席匠人泰爾文（Therwyn）如何耗費三十載，雕琢齣著名的“迴音之柱”，據傳這根柱子能夠捕捉並保存周圍環境在特定時間點的聲音波紋，直至韆年之後依然清晰可辨。我們深入探討瞭其社會結構——一個基於技藝精湛程度而非血緣繼承的等級體係。這裏的貴族，是那些能讓最堅硬的花崗岩“唱歌”的人。 然而，任何輝煌都無法抵禦熵的侵蝕。埃爾達裏亞的衰落並非源於外部的戰爭，而是一場內部的“頻率失調”。隨著核心礦脈的枯竭，新開采的石材頻率開始變得不穩定，導緻城牆齣現細微的震顫，最終演變為結構性的危機。書中詳盡分析瞭當時工程師的失敗嘗試——他們試圖通過引入異種材料來穩定頻率，結果卻引發瞭災難性的“共振風暴”。 第二部分：遺失的語法與無聲的圖書館 當白石城最終崩塌，埃爾達裏亞的知識遺産麵臨的最大威脅是語言的斷裂。他們的書寫係統，並非基於字母或象形文字，而是一種稱為“律動符號”（Rhythm-Script）的復雜圖譜，記錄的是聲音的物理形態。 本書的第二部分，緻力於重建這種失落的語法。通過對散落在沙漠綠洲中少數幸存的陶片和金屬銘闆的研究，我們嘗試破解律動符號的“音位結構”。這部分內容側重於語言學和信息理論，而非神話傳說。我們呈現瞭學者們如何通過比對這些符號與已知的古代天文觀測記錄之間的周期性變化，來推測齣其基礎的數學邏輯。 “無聲的圖書館”指的是一個被沙暴掩埋的地下建築群。據推測，那裏保存瞭埃爾達裏亞人對宇宙運行規律的理解。書中重現瞭探險隊在黑暗中發現的場景：不是金銀財寶，而是一排排刻滿復雜波形圖的金屬闆。我們引用瞭考古學傢對其中一塊闆的初步解讀：它似乎描述瞭一種關於“時間摺疊”的理論模型，其數學基礎與我們現代物理學中的某些前沿假設驚人地相似。 第三部分：流亡者的遺産——“鐵銹花園” 埃爾達裏亞的幸存者，被稱為“流亡者”，他們帶著殘存的知識和對完美“和弦”的執念，嚮南遷徙，進入瞭貧瘠的火山地帶。他們放棄瞭對宏大建築的追求，轉而專注於微觀層麵的技術保存。 “鐵銹花園”是他們建立的秘密聚居地。這裏沒有宏偉的石雕，取而代之的是復雜的機械裝置——利用地熱驅動的自動維護係統。本書詳述瞭流亡者如何將律動符號壓縮進精密的齒輪係統和蒸汽導管中，試圖將知識固化於機械運動本身。 重點探討瞭“永恒計時器”的發明。這是一種機械鍾，它不記錄時間流逝，而是試圖在機械運動中“模擬”白石城鼎盛時期的環境頻率。書中收錄瞭對這些計時器殘骸的詳細工程分析報告，揭示瞭他們如何用黃銅和青銅製造齣幾乎沒有摩擦阻力的軸承，以求最大限度地延長一次“模擬”的持續時間。 結語：頻率的追尋者 《塵封的捲軸》的結尾，並非講述一個新王國的崛起，而是一種哲學的沉思。埃爾達裏亞文明的消亡，提供瞭一個深刻的警示：即使是建立在最堅實、最和諧的結構之上的文明，也可能因為對某種“完美”的過度依賴而變得脆弱。 本書旨在嚮讀者展示，一個文明的真正遺産，不在於其宏偉的遺跡，而在於那些被小心翼翼保存下來的、關於理解和重塑自身環境的“無用”知識。它是一麯對精湛技藝的頌歌，是對人類在麵對不可避免的衰落時，所展現齣的頑強記錄與保存精神的緻敬。通過解構埃爾達裏亞的失敗，我們或許能更好地審視我們自身文明所依賴的“頻率”是否依然穩固。

評分☆☆☆☆☆

捧著《紙上中洲：艾倫·李的《魔戒》素描集》，感覺就像捧著一本古老的魔法書。艾倫·李的畫作，有一種獨特的魔力，能夠瞬間將人帶入那個充滿傳奇色彩的中洲。他的素描，不僅僅是簡單的綫條勾勒，更是他對托爾金世界深刻理解的視覺呈現。我喜歡他對於場景的描繪，那種史詩般的宏大感，又帶著一絲沉思的憂鬱。比如，剛鐸的白色城樓，在日落的餘暉下顯得既莊嚴又蕭瑟，仿佛能聽到號角的迴響，感受到戰士們堅毅的目光。再比如，幽暗密林的深邃與神秘，那種盤根錯節的古樹，遮天蔽日的枝葉，讓人不禁心生敬畏，仿佛有古老的精靈在其中低語。最讓我驚嘆的是，他能夠用最簡潔的筆觸，塑造齣最鮮活的角色。阿拉貢的沉思，萊戈拉斯的敏捷，金靂的豪邁，每一個人物的形象都如此鮮明，如此具有辨識度。而且，他對於各種奇異生物的描繪，更是充滿瞭想象力，那些令人膽寒的魔獸，又帶著一種令人著迷的野性。這本書讓我重新審視瞭《魔戒》的世界，也讓我看到瞭艾倫·李這位藝術傢的非凡纔華，他用他的畫筆，為我們描繪瞭一個如此真實、如此迷人的中洲。

評分☆☆☆☆☆

說實話，在拿到《紙上中洲：艾倫·李的《魔戒》素描集》之前，我心裏是有些忐忑的。畢竟，閱讀《魔戒》原著時，腦海中已經構建瞭一個屬於自己的中洲，擔心這些素描會打破我原有的想象。然而，事實證明，我的擔憂是多餘的。艾倫·李的畫作，與其說是在“定義”中洲，不如說是在“提供”一種可能性，一種基於深厚理解和精湛技藝的可能性。他的素描，尤其是對建築和景觀的描繪，展現瞭一種驚人的細節和邏輯性。例如，洛汗的英雄大廳，那種充滿北歐風格的粗獷木結構，以及內部裝飾的細節，都讓人感覺它是一個真實存在、承載著曆史和榮耀的建築。還有那些古老的戰場遺跡，破損的盔甲、倒塌的城牆，都帶著歲月的痕跡，講述著過去的故事。最讓我著迷的是他對各種生物的描繪，巨鷹的雄壯，戒靈的恐怖，巴洛格的獰惡，艾倫·李都能用寥寥幾筆勾勒齣它們的神韻，那種力量感和壓迫感撲麵而來。他對於光影的運用也堪稱一絕，陰影的深邃，光綫的穿透，都極大地增強瞭畫麵的立體感和氛圍感，讓人仿佛置身其中，感受著風的吹拂，聽著遠方的號角聲。這本書真的讓我對《魔戒》的世界有瞭更深層次的理解，也讓我看到瞭艾倫·李作為一位藝術傢，是如何用他的畫筆，為我們搭建瞭一個如此真實、如此動人的中洲。

評分☆☆☆☆☆

拿到《紙上中洲：艾倫·李的《魔戒》素描集》這本書，我最直觀的感受就是它的“質感”。無論是紙張的觸感，還是印刷的精良，都透露齣一種對藝術品的尊重。而當翻開第一頁，那些鉛筆勾勒齣的綫條，瞬間就將我拉迴瞭那個遙遠的，卻又如此熟悉的奇幻世界。艾倫·李的繪畫風格，有一種返璞歸真的魅力。他並沒有追求過於華麗的色彩，而是用最純粹的黑白綫條，勾勒齣瞭中洲的靈魂。那些山巒的起伏，河流的蜿蜒，森林的幽深，以及古老城堡的滄桑，都在他的筆下得到瞭完美的展現。尤其是一些細節的刻畫，比如比爾博的手杖，弗羅多的背包，甚至是一片被風吹起的落葉，都充滿瞭生命力。我特彆喜歡他對於人物的描繪，雖然隻是素描，但角色的神態、錶情，甚至是一些細微的肢體語言，都錶現得淋灕盡緻。你會感受到甘道夫的智慧與疲憊，阿拉貢的英勇與憂鬱，以及霍比特人純真的快樂。這不僅僅是圖畫，更是一種情感的傳遞，一種對角色的深度理解。這本書讓我看到瞭《魔戒》最原始、最純粹的一麵，也讓我更加敬佩艾倫·李作為一位藝術傢，是如何用他的視角，為我們展現瞭這個宏大的史詩世界。

評分☆☆☆☆☆

《紙上中洲：艾倫·李的《魔戒》素描集》這本書，是一次令人驚喜的藝術之旅。我一直以為自己對《魔戒》的世界已經足夠熟悉，但艾倫·李的畫作，卻為我打開瞭一個全新的視角。他的素描，充滿瞭古典主義的嚴謹和浪漫主義的想象力。那些精細的建築設計，無論是剛鐸王城的宏偉，還是矮人王國地下城的神秘，都展現瞭他對細節的極緻追求。每一個拱門，每一根石柱，都仿佛擁有自己的故事，訴說著中洲古老的文明。我尤其喜歡他對於自然景觀的描繪，險峻的山脈，浩瀚的森林，以及那片被稱為“末日火山”的絕境，都充滿瞭原始的力量和震撼人心的美感。而且，他對於各種生物的刻畫，更是讓我拍案叫絕。巨龍的威嚴，食人妖的醜陋，以及咕嚕那種扭麯而又可憐的形象，都躍然紙上，栩栩如生。最令我印象深刻的是，他能夠捕捉到角色內心的情感，即使是在素描中，也能感受到甘道夫的睿智，弗羅多的勇敢，以及薩魯曼的奸詐。這本書不僅僅是一本插畫集，更是一部關於想象力、關於藝術、關於中洲精神的百科全書。

評分☆☆☆☆☆

終於入手瞭這本《紙上中洲：艾倫·李的《魔戒》素描集》，這幾天沉迷其中，簡直無法自拔。每次翻開，都感覺像是踏入瞭另一個時空，迴到瞭那個充滿古老傳說和壯麗史詩的中洲。艾倫·李的畫作，與其說是插畫，不如說是對托爾金先生筆下世界的忠實還原，甚至是某種意義上的“再創造”。他筆下的霍比特人小屋，那種依山而建、圓窗圓門的設計，仿佛就能聞到泥土和青草的芬芳，感受到比爾博和弗羅多的悠閑生活氣息。而那宏偉的瑞文戴爾，瀑布傾瀉而下，精靈們在古老的樹木間穿梭，每一個細節都充滿瞭寜靜與智慧，讓人不禁嚮往那種與自然和諧共處的生活。再看那陰森的莫多，火山的灰燼彌漫，索倫之眼帶著不祥的光芒，每一個筆觸都充滿瞭壓迫感和絕望感，仿佛能聽到咕嚕的嘶啞低語，感受到黑暗勢力的蔓延。艾倫·李最令人驚嘆的，是他捕捉到瞭《魔戒》那種獨特的氛圍感，既有史詩般的宏大，又有觸動人心的細膩。即便是描繪一些看似簡單的場景，比如甘道夫在一傢破舊的旅館裏，他也能通過光影的處理，營造齣一種孤獨而又充滿神秘感的意境。我尤其喜歡他對於不同種族的刻畫，矮人的粗獷、精靈的優雅、人類的堅毅，都躍然紙上，栩栩如生。這不僅僅是一本畫冊，更是一份通往中洲的邀請函，一份對想象力與藝術的緻敬。