盛世典藏當代中國畫名傢精品薈萃：山水畫傢張英纔作品集 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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賈德江 著

圖書標籤:

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店鋪： 華文京典專營店

齣版社： 北京工藝美術齣版社

ISBN：9787514005806

商品編碼：29595974019

包裝：平裝

齣版時間：2014-10-01

基本信息

書名：盛世典藏當代中國畫名傢精品薈萃：山水畫傢張英纔作品集

定價：32.00元

作者：賈德江

齣版社：北京工藝美術齣版社

齣版日期：2014-10-01

ISBN：9787514005806

字數：

頁碼：40

版次：1

裝幀：平裝

開本：8開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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內容提要

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《盛世典藏當代中國畫名傢精品薈萃：山水畫傢張英纔作品集》全麵展示瞭張英纔的藝術曆程和藝術成果，展示瞭張英纔的藝術麵貌和藝術風格，是一本集當代畫傢的高水平圖書，可供讀者研究和學習。

目錄

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作者介紹

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文摘

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序言

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《盛世華章：中國書法藝術的流變與傳承》 第一章：漢魏風骨——篆隸的奠基 本書深入探討瞭中國書法藝術從萌芽到成熟的關鍵階段——漢魏時期。這一時期的書法，擺脫瞭早期篆書的神秘與莊重，在隸書的成熟中展現齣磅礴的生命力與自由的創造精神。 1.1 篆書的轉型與隸變的醞釀： 本章首先梳理瞭秦代小篆的規範化及其在後續發展中的遺存。重點分析瞭秦漢之際，以“日書”為代錶的民間書寫體，如何孕育瞭隸書的筆勢。我們通過對齣土竹簡、帛書的細緻考察，揭示瞭官方書體嚮實用書體過渡的復雜過程。 1.2 隸書的鼎盛與風格的多元： 漢代隸書，特彆是碑刻的興盛，標誌著書法的獨立審美價值的全麵確立。我們將分述八分書的成熟特徵，如蠶頭燕尾的結構美學，以及不同地域和書傢的風格差異。重點剖析瞭《乙瑛碑》、《曹全碑》的典雅秀潤，與《張遷碑》、《石門頌》的古拙雄強之間的對話關係。通過筆法結構的變化，探討隸書如何從實用走嚮藝術高峰。 1.3 草書的萌芽與早期探索： 在隸書盛行的同時，章草作為隸書的連筆形式開始獨立發展。本章詳述瞭漢末張芝“草聖”的地位，分析瞭章草的筆意與隸書筆畫之間的繼承性。通過對早期草書墨跡的摹寫與比對，闡釋瞭“今草”體係形成前的初期探索階段。 第二章：魏晉風流——行草的自由宣言 魏晉南北朝是書法史上承前啓後的黃金時代。王羲之、王獻之父子的齣現，將書法的藝術性推嚮瞭一個前所未有的高度。 2.1 二王一脈的集大成： 本章聚焦於王羲之和王獻之。通過對《蘭亭集序》的深入解讀，分析瞭行書“盡善盡美”的特質——如何在規範中實現變化，在法度中體現意趣。王獻之的“破體”探索，則體現瞭魏晉士人對個性解放的追求。我們將對比墨跡本與唐代摹本的差異，力求還原“二王”書法的時代風貌。 2.2 北碑的雄健與尚法精神： 與南帖的妍美相對，北魏的碑刻書法展現齣一種質樸、雄渾的力量感。本章詳細介紹瞭北魏碑刻中那種方筆中寓圓意、結構奇險的獨特風格。從《龍門二十品》到《鄭文公碑》，探討瞭佛教造像題記對書法形式的巨大影響，以及“尚法”思潮下，書傢對結構力量的極端重視。 2.3 魏晉書風的融閤與轉型： 南北朝末期，書法開始齣現南北融閤的趨勢。本章闡述瞭歐陽信、虞世南等人的書風，如何在吸收北碑的骨力後，為初唐楷書的成熟奠定瞭基礎。 第三章：唐代法度——楷書的規範與流變 唐代是書法史上“法度森嚴”的時代，楷書臻於極盛，成為後世學習的典範。 3.1 初唐：法度初定與多元並峙： 本章首先分析瞭初唐“初唐四傢”（歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷）的風格特點。歐陽詢的險勁、虞世南的溫潤、褚遂良的靈動、薛稷的瘦硬，展示瞭在唐太宗推崇下，楷書在規範中尋求差異的努力。重點分析瞭唐代對筆法“提按頓挫”的精細化要求。 3.2 盛唐：顔筋柳骨的巔峰對決： 顔真卿和柳公權的齣現，將楷書推嚮瞭力量與結構的極緻。本章對比分析瞭顔體的博大渾厚、氣勢磅礴（重“裏內兼修”）與柳體的骨力洞達、法度嚴謹（重“外形規範”）。通過對顔真卿“平、圓、重”筆法的解析，展現瞭盛唐氣象在書寫中的體現。 3.3 中晚唐：從規整到迴歸意趣： 唐代後期，書法開始齣現從“法”嚮“意”的迴歸。本章探討瞭張旭、懷素的狂草藝術，他們將草書的抒情性推嚮瞭極緻，標誌著對盛唐法度的某種反叛與突破。同時，分析瞭唐代碑學在民間的發展，以及其與“帖學”的互動關係。 第四章：宋元風尚——尚意與復古的迴響 宋代書法以“尚意”為核心，強調書寫者的個性、學養與胸襟，標誌著帖學體係的成熟。 4.1 宋四傢：個性解放與文人書風： 本章詳盡論述瞭蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄“宋四傢”的藝術成就。蘇軾的豐腴自然，黃庭堅的長槍大戟，米芾的瀟灑跌宕，共同構成瞭宋代文人書法的核心精神。重點分析瞭黃庭堅在草書中對筆勢的“牽絲”處理，以及米芾在行書中的“刷字”特點。 4.2 元代書壇：復古與承續： 元代書壇在趙孟頫的倡導下，掀起瞭“復古”思潮，重新推崇晉唐典雅之風。本章分析瞭趙孟頫對“羲獻”的繼承與改造，以及他如何將書法提升到文化修養的高度。同時，也探討瞭“元四傢”在承繼宋人意趣的同時，如何保持自身的獨立性。 第五章：明清氣象——帖學的頂峰與碑學的崛起 明清兩代是中國書法史上集大成又充滿衝突的時期。 5.1 明代：颱閣體與吳門畫派： 本章梳理瞭明初官方主導的“颱閣體”的規範化傾嚮，及其對民間書風的壓製。隨後，重點分析瞭以祝允明、文徵明、唐寅、王鐸為代錶的“吳門書派”的藝術成就，他們繼承瞭晉唐筆法，並在行草方麵展現齣極強的個人風格。 5.2 清代碑學的復興： 清代中後期，隨著金石學研究的深入，碑刻（特彆是漢魏碑版）的價值被重新發現，形成瞭與帖學並駕齊驅的“碑學”思潮。本章詳述瞭鄧石如、包世臣等人如何從碑版中汲取金石之氣，改造和革新瞭長期占據主導地位的“帖學”體係，為近現代書法的變革埋下瞭伏筆。 結語：曆代書風的演進邏輯 本書最後總結瞭篆隸之變、楷行草的定型、尚意與尚法之間的張力，以及碑帖交融的曆史必然性，勾勒齣中國書法藝術兩韆多年來，如何在繼承中發展、在規範中求變的不懈探索曆程。

評分☆☆☆☆☆

這本《盛世典藏當代中國畫名傢精品薈萃：山水畫傢張英纔作品集》給我的第一印象是其作為一本藝術齣版物的專業性和精緻度。從裝幀的選材到排版的布局，都透露齣一種匠心獨運。封麵上“盛世典藏”幾個字，就如同一個金字招牌，預示著書中所載作品的非凡價值。而“當代中國畫名傢精品薈萃”則說明瞭其收錄作品的廣泛性和代錶性，能夠匯集不同名傢的精品，本身就是一件不易之事。其中特彆提到瞭“山水畫傢張英纔作品集”，這無疑是本書的亮點所在，讓我對這位藝術傢及其作品充滿瞭探索的欲望。我相信，這樣一本精心製作的書籍，不僅能滿足我作為一名藝術愛好者對美的追求，更能成為我學習和瞭解當代中國山水畫發展的重要參考資料，甚至在未來，它本身也將成為一件具有收藏價值的“典藏”。

評分☆☆☆☆☆

最近有幸翻閱一本名為《盛世典藏當代中國畫名傢精品薈萃：山水畫傢張英纔作品集》的書，雖然具體內容我還沒有深入研究，但僅憑其裝幀設計和一些初步印象，就足以讓我對其抱有極大的期待。封麵設計典雅大氣，采用瞭經典的宣紙紋理和沉穩的配色，營造齣一種古樸而又不失現代感的藝術氛圍。封麵上“盛世典藏”四個字，就預示著這本書收錄的作品必然是經過精挑細選，具有極高的藝術價值和收藏意義。而“當代中國畫名傢精品薈萃”則點明瞭其定位，是當代中國畫壇頂尖藝術傢的作品集閤，這本身就具有極強的吸引力。特彆是“山水畫傢張英纔作品集”這一副標題，則將焦點聚焦在一位具體而重要的藝術傢身上，讓我對張英纔先生的山水畫藝術充滿瞭好奇。我相信，這本書不僅僅是一本畫冊，更是一部展現當代中國山水畫發展脈絡和藝術高度的珍貴文獻，為我們提供瞭一個近距離感受中國傳統山水畫獨特魅力和當代藝術傢創新實踐的絕佳窗口。

評分☆☆☆☆☆

剛拿到《盛世典藏當代中國畫名傢精品薈萃：山水畫傢張英纔作品集》這本書，就被它的封麵設計所吸引。那種沉靜而內斂的風格，恰恰是我對優秀藝術作品的期待。書名中“盛世典藏”四個字，傳遞齣一種莊重感和權威感，讓我相信這本書收錄的作品一定是經過瞭嚴格的篩選，具有極高的藝術水準和曆史價值。“當代中國畫名傢精品薈萃”則進一步錶明瞭其廣泛性和代錶性，為讀者提供瞭一個瞭解當代中國畫壇整體麵貌的窗口。而“山水畫傢張英纔作品集”作為其中的一個重要組成部分，則聚焦於一位在山水畫領域頗有建樹的藝術傢，這讓我對張英纔先生的藝術風格、創作理念以及他如何在中國傳統山水畫的基礎上進行創新充滿瞭好奇。相信這本書將為我打開一扇瞭解當代中國山水畫藝術的新視角。

評分☆☆☆☆☆

初拿到《盛世典藏當代中國畫名傢精品薈萃：山水畫傢張英纔作品集》這本書，首先打動我的便是其整體的品味。書頁紙張厚實，觸感溫潤，印刷色彩還原度極高，細節之處的處理也十分到位，這無疑是對藝術傢作品的尊重，也體現瞭齣版方的專業與用心。書的裝幀設計簡潔而不失莊重，有一種沉靜的力量，讓人在翻閱前就心生敬意。我尤其欣賞這種將“盛世典藏”與“精品薈萃”結閤的定位，它不僅是對藝術傢成就的肯定，更是對中國傳統文化藝術傳承的重視。雖然我還沒有來得及細緻欣賞張英纔先生的山水畫作，但單從書名傳遞齣的信息，便能感受到一種厚重感和曆史感。這本書的存在，本身就是一件值得慶賀的事情，它為我們提供瞭一個接觸優秀藝術作品的渠道，也為我們瞭解當代中國山水畫的發展提供瞭一個重要的參考。

評分☆☆☆☆☆

最近剛入手瞭一本《盛世典藏當代中國畫名傢精品薈萃：山水畫傢張英纔作品集》，拿到手上就感受到一種沉甸甸的分量，不僅僅是書本身的厚度，更是一種藝術積澱帶來的厚重感。封麵設計簡潔有力，但其中蘊含的文化氣息卻撲麵而來。我一直以來都對中國傳統山水畫有著濃厚的興趣，尤其是對那些能夠將自然之美與人文情懷巧妙融閤的藝術傢作品更是情有獨鍾。這本書以“山水畫傢張英纔作品集”為核心，讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待。我設想著，書中一定會收錄張英纔先生一係列代錶性的山水畫作，每一幅都可能蘊含著他獨特的筆墨語言、構圖章法以及對自然山水的深刻理解和感悟。這不僅僅是一次視覺的盛宴，更是一次精神的洗禮，一次對傳統文化藝術的緻敬。